Ajoutons que, par suite de cette vertu attractive, ils

déplacent à leur profit l'intensité verbale naturelle du mot. Ainsi en est-il dans l'exercice suivant : les deux premières notes de chaque incise, bien qu'en contact direct avec l'accent tonique, seront plus douces, plus légères que \ç^ pressus lui-même.

Celui-ci attire l'accent tonique, le développe, accroît son intensité, le transforme et le fait épanouir en un accent musical très pur : l'accent tonique n'y a rien perdu.

Il est d'ailleurs évident que cet accent-pressus n'est jamais une force brutale, et qu'il comporte différentes nuances qui doivent s'adapter à la marche générale de la phrase.

Exercice viii.

Sur le pressus.

Tffe-

Lù- Hô-

Pâ-

ra.

ta.

men.

ter.

hû-

dô-

vé-

nâ-

mor. ru-

num. hô-

ber. n(-

lum. sé-

vis.

Rythme Grég. T. 11.

va-

dis.

mo.

tor. ges.

por.

41 8 TROISIÈME PARTIE. — CHAPITRE IX. g__ . i j^ 1 rt

ÎV

tûs6-

dé-

ba.

ror.

tis.

cor.

lis.

dû-

nô-

pél-

dâ-

rus. fùmen. fôrgnus. litlis, gémmnum. càu-

ror.

ma.

tus.

ma.

SÛf'

c61viréupàu-

dus.

lum.

go-

ge.

per.

gût-

môl-

lin-

pé-

plân-

tur. fiil-

lis. sô-

gua. vin--

ctus. tér-

ctus. blàn-

gor.

mnus

dex.

ra.

dus.

dûl-

côr-

iniS'

té-

clà.

cis.

pus.

CÛl'

stôsa. sil-

gmen. rémor.

spar-

men.

la.

va.

ctor.

sum.

vùlfôrcHgléclà-

pes.

tis.

vus.

ba.

des.

l'incise. — LES INCISES ORNÉES.

î^îV

pùl-

chra.

flii- ctus.

fnj-

ctus.

tôr-

rens.

dôr- sum.

prô-

sper.

fri-

gus.

tri- stis.

pri-

or.

cléflà-

dux.

praécrâ-

ceps.

ctor.

trùn-

pus.

crô-

ceps.

icri-

dor.

grés-

do.

frâg-

eus.

pru-

cum.

strô-

ba.

strin-

sus.

scé-

men.

strâ-

strû-

trô-

prin-

splén-

gràn-

Cil. — Remarque. C'est avec intention que, dans les exemples et les exercices précédents, la syllabe finale des mots est toujours placée sur un degré inférieur à la syllabe accentuée; sa déposition douce, faible, s'impose alors sans la moindre incertitude. Mais il n'en est pas ainsi en toute occasion, et la mélodie use de ses droits en renversant sans aucune hésitation la forme naturelle des mots. C'est ainsi qu'on chante dans le Kri-ic XI :

Chri- ste.

FiiT. ^oS.

avec une élé\-ation subite, une quinte, de la dernière syllabe.

On pourrait multiplier les exemples, bien qu'ils ne soient pas excessivement fréquents; mais c'est inutile, arrivons plutôt à la question que soulèvent ces renversements mélodiques.

612. — Ces renversements entraînent-ils, dans Vordre intensif, un changement analogue à celui qui .se produit dans l'ordre mélodique? En d'autres termes, l'intensité doit-elle glisser sur la deuxième syllabe du mot avec l'acuité mélodique? Par exemple, doit-on chanter :

A-ve ma- ris stcl- la Fig. 30Ç.

613. — Non; à moins d'exceptions as.sez rares; nous avons vu déjà qu'ordinairement la syllabe finale conserve sa faiblesse, seule la mélodie est renversée. Il faut vite ajouter que le plus ordinairement la mélodie reprend ses droits sans retard.

De fait, ces élévations subites de syllabes finales préparent presque toujours une suite mélodique qui a son rythme propre, ses accents expressifs particuliers, et s'inquiète peu du mot, comme dans le Chrlste ci-dessus. Parfois aussi, elles sont amenées par une liaison mélodique progressive qui permet, à leur point de soudure, dépasser de l'accent à la syllabe finale à l'unisson; à vrai dire, il n'y a pas là un vrai renversement mélodique :

Ky- ri- e A-gnus Dé- i

Fig. 310.

614. — Pourtant, les cas qui se présentent offrent une telle variété qu'il est impossible de donner une règle générale s'appliquant automatiquement à tous. Affaire de nuances, de délicatesse, d'art. L'interprétation rythmique des mélodies grégoriennes n'a rien du mécanisme; c'est une chose vivante, qui varie avec les circonstances, avec les interprètes, et quelquefois, pour le même interprète, avec les dispositions du moment.