ARTICLE II. ^ GROUPES SUR LES SYLLABES ANTÉTONIQUES
615. — Ces groupes se divisent, comme ceux qui .sont placés sur les syllabes toniques, en temps binaires ou ternaires; généralement la place des ictus est assez facile à déterminer.
(JIG. — Quant à Vintensité et à la chiroiiotnie, la variété des circonstances mélodiques est telle, avons-nous dit, qu'il est impossible de fixer des règles très précises ; en beaucoup de cas, l'interprétation reste livrée au goût de l'exécutant et du maître de chapelle, comme on va le voir.
617. — Cependant on peut établir ce qui suit : Il en est des mélodies Icghruient ornées, comme des mélodies syllabiques :
a) ou bien la mélodie suit le mot, se pliant à .sa marche naturelle : l'accent tonique domine alors, sur l'échelle musicale, toutes les syllabes ;
b) ou bien elle s'affranchit nettement du texte, renversant les mots et plaçant les syllabes aiguës au bas de l'échelle;
c) ou enfin elle hésite, parce que, entre ces deux cas extrêmes et bien délimités, il existe une infinité de nuances mélodiques, de mouvements capricieux qu'il faut savoir démêler et saisir. Quelquefois la cantilène n'abandonne la direction mélodique des mots que pour un instant et au moyen d'intervalles mélodiques très réduits; elle y revient ensuite, pour la quitter de nouveau ; on dirait qu'elle hésite, qu'elle louvoie entre ses droits et ceux du texte.
C'est ici que, sans être abandonné à lui-même, le chantre doit se révéler artiste, en accordant à la mélodie ou au mot ce qui leur convient. Il y a là nombre de petits problèmes, que le goût d'un artiste peut seul résoudre.
Essayons cependant d'y voir clair, et de trou^'er, autant qu'il est possible, une ligne de conduite pour chacun de ces trois cas, étudiés au moyen d'exemples tirés du répertoire grégorien.
§ 1. — La Mélodie suit la marche naturelle des mots, (i)
A. Une syllabe antétonique.
Ego aulem.
IncUna.
3) Com.
Dé- us mé- us
Tu
ExsuliAle. JL
=' cîi. ^^^^^^
Et- e- nim
7) /nf. 1
Loquébar.
quae
spe- ra- vi
spe- ran- tem
man- dâ- 9ti
ju cùn- dum
se- dé- runt
di- lé- xi
(i) Dans ce tableau, comme dans les suivants, nous écartons parfois les neumes, pour la facilité de la chironomie.
l'incise. — LES INCISES ORNÉES.
Inclina.
10) Corn.
Et si coram.
618. — Ici l'intensité et la chironomie n'ont qu'à suivre l'indication précieuse donnée par la mélodie. A l'élan propre de l'accent tonique devra correspondre un élan mélodique, intensif et chironomique, comme le montrent les exemples qui précèdent.
619. — Quant au groupe antétouique, il sera ordinairement arsiquc, si sa direction mélodique est montante (podatus, scandicus, torciiliis, etc.) :
spe- ra-
Fig. 312.
il sera plutôt t/ic'tiqiic, si sa direction est descendante {clivis, c/imacHS, etc.) :
Incise n° 2.
spe- rân- tera
(J20. — Cependant, éteint groupe de jonction, il doit ajuster son intensité et son allure rythmique, arsique ou thétique, à l'allure
gL'nérale Je la mélodie. C'est pour cela que les mots trisyllabiques, étudiés spécialement dans ce parafjraphe, sont toujours précédés, dans notre tableau, de la mélodie qui les amène.
()21. — Il peut donc arriver souvent que la tendance naturelle, arsique ou tliétique, d'un groupe soit changée par sa situation dans l'ensemble mélodique.
La première syllabe du mot sedénmt se rythmerait volontiers en thésis, surtout si la mélodie venait d'en haut, comme ci-dessous :
et se- lié- runt Fig- 314-
Mais dans l'Introït d'oii ce mot est tiré, la mélodie s'élance avec trois porrcctits successifs, dans un mouvement si hardi, si impétueux vers l'accent tonique, que l'intensité doit croître de l'un à l'autre, et la main décrire des arsis de plus en plus larges jusqu'au sommet de la phrase :
se- (Jiî- runt pvin- ci- pes
La plirase viclodiqnc avant tout; de\'ant elle s'effacent toutes les tendances particulières des mots, des groupes. Cette influence suprême explique ici :
(?; les deux notes sur une pénultième faible et^nim,
b) la montée mélodique sur une Onale de mot, çX^niiii,
c) enlin les trois ponrctus arsiques qui se succèdent dans un splendide élan, et dont les deux derniers suivent la direction naturelle du mot.
Mais nous anticipons sur l'étude de la phrase musicale. Les précédentes explications aideront à comprendre l'intensité et la chironomie employées dans les autres exemples. D'ailleurs tout est facile.
