LÉGERS RENVERSE.A1ENTS MÉLODIQUES
635. — Les renversements mélodiques ne sont pas toujours aussi hardis. Très souvent la cantilène semble jouer avec les paroles ; elle en suit la forme naturelle ou la quitte tour à tour avec un art exquis et des ménagements merveilleux. Parfois, en effet, les renversements mélodiques se font comme à la dérobée, et au moyen d'intervalles très restreints, seconde ou tierce.
636. — Pratiquement, il est mieux, dans ces sortes de cas, de négliger la règle générale : « l'intensité suit le dessin mélodique », pour s'en tenir à l'intensité naturelle des mots.
Il ne faut pas abuser de cette loi si précieuse en l'employant à tout propos : son caractère est plutôt phraséologiquc ; elle trou\'e son emploi surtout dans les larges mouvements mélodiques ou rythmiques, ou même dans les membres et les incises les plus importants ; mais vouloir s'en servir dans les plus petits détail" ascendants ou descendants de la mélodie serait aller droit à l'erreur.
C37. — Les incises suivantes vont éclairer ces réflexions.
A. Une syllabe antétonique.
1) Corn. 05
Semel jurâvi,
Caudéie. (i)
4) /nt.
Prope est
5) Grad.
Tlmébunt. (2)
6) GraJ.
Ex Sion.
j^-^^rz^^^
in- i- ti- o
co- gnô- vi
.CM)\ g
et 6- mnes
de- cô- ^'g-- 330-
ré- ges térrae
é- jus.,
(i) Nous mettons cet exemple ici, à cause de sa finale plus élevée que l'accent ; cf. n° 640.
(2) Et ôinnes est pratiquement assimilé à un seul mot ayant une syllabe antétonique. Déjà, dans les tableaux précédents, nous avons traité de même certains monosyllabes ; rappelons que l'incise n'est qu'un long mot mélodique.
l'incise. — LES INCISES ORNÉES. 439
638. — pe incise. — Il serait vraiment inopportun de renforcer la syllabe iinale du mot pcrfécta :
pcr-fc-cta in aetérnum.
sous prétexte qu'elle est plus élevée que l'accent du mot; il laut au contraire la déposer faiblement comme si elle était sur une corde inférieure.
639. — De même, dans la cinquième incise, la première note de i/iues sera très douce, malgré son élévation :
et ô- m nés J'rir-33^-
Libre ensuite au chanteur de faire, s'il y tient, un accent mélodique plus fort sur le pressus ; à partir de cet appui, la musique reprend tous ses droits, et le crescendo se poursuit jusqu'à l'accent principal térrac.
640. — Qu'on ne s'étonne pas de nous voir faire parfois allusion aux syllabes postoniques dans tout ce § 3, consacré aux syllabes antétoniques. Nous réserverons à un article spécial tout ce qui concerne le rythme proprement dit des groupes postoniques. Mais afin d'éviter d'incessantes redites, nous croyons préférable d'étudier ici en même temps V intensité des groupes antétoniques et postoniques dans les cas de légers renversements mélodiques.
641. — Il suit des brèves explications précédentes qu'une règle générale peut être formulée pour ce genre de mélodies :
Règle générale. — Placé en face de ces légers renversements viélodiques, le chanteur devra s'en tenir le plus possible à l'intensité verbale du mot, et ne la quitter que lorsque la mélodie s'imposera nettement.
642. — L'application de cette règle, plus directive quinipcrativc, présentera, il est vrai, maints cas douteux, nous allons le constater immédiatement; mais il est mieux de ne pas les trancher d'avance, et de laisser au maître de chœur le soin de les résoudre d'après son goût personnel, éclairé, bien entendu, par l'étude attentive de chaque cas mélodique particulier.
643. — Tous les groupes marqués d'une croix dans le tableau ci-dessus sont plus élevés que le groupe d'accent; cependant ils seront tous plus faibles à cause du caractère insignifiant des intervalles musicaux. A l'accent tonique doit demeurer la prédominence intensive.
B. Deux syllabes antétoniques.
al- le- lu- ia.
^\nt»d'ixit. (J W(i> (^ 1.
al- le- lu- ia.
3) fnt.
tz
