VM

al- le- lu- ia.

Exclamavé- runl. —

al- le- lu- ia.

5) Anl.

Fax vobis. *~V

al- le- lu- ia.

6) Int. ^

Ex ore.

7) lut. ,f~^

Clamavérunt. '^ [ru

Me e.xspecta- S vérunl.

lâu-dem

fi- ne m

Il faut citer en entier les trois allclûia de la communion Fasclia iiostnni! :

Al-le-

644. — Les cinq premiers Allclûia du tableau précédent sont disposés. dynaiuiqitei)ieut d'après la descente mélodique. Ce n'est pas sans hésitation, après ce qui vient d'être dit dans les pages précédentes, qu'on a choisi ce decrescendo qui subordonne l'accent tonique aux deux syllabes qui le précèdent. Cette prééminence de la cantilène est indiquée par la place des alléluias ; tous se trouvent à l'expiration de la phrase musicale. Or tout musicien, en pareille occurrence, est facilement subjugué par la mélopée, et porté à oublier le mot. Cependant le chanteur qui voudrait s'en tenir à l'accentuation du mot trouvera, s'il est artiste, un moyen pour tout concilier.

G4ô. — Dans les dernières incises du tableau, rien n'empêche de suivre, pour l'intensité, la règle énoncée plus haut, p. 439, n^ 641 . Le dessin mélodique, n'étant qu'assez peu accusé, n'empêche

pas de donner à chacune des syllabes l'intensité qui lui revient de droit. Le texte l'emporte.

646. — L'incise n° 8 n'est mise ici qu'à cause de son léger renversement mélodique (cf. ci-dessus, n° 640), et à cause de sa ressemblance avec les deux incises précédentes.

647. — Quant aux trois alklûia de la communion Pasclia nostruiii, il faut, dans chaque allelïda, en respecter soigneusement l'accentuation, mais en même temps, l'intensité doit croître de membre en membre jusqu'au large et joyeux /(^/-//jj/wf? qui éclate sur le dernier allehiia.