C. Trois, quatre syllabes antétoniques

Corn.

Pélilc.

t^ ^ Vj;^

pe- ri- é- tur

In volunlàte. —

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m- ver- so- rum tu

Tr.

Jubilâte.

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in ex- sul- ta- ti- 6- ne.

648. — La deuxième incise, ?/«z'w;w;-«;«, soulève d'intéressants problèmes, qui demandent une solution.

Nombreux sont les passages comme celui-ci, où la musique se balance doucement de corde en corde très voisine, sans aboutir à une franche mélodie. Le rythme, la chironomie, l'intensité doivent refléter cette tranquillité foncière de la cantilène; les temps composés binaires ou ternaires doivent s'élever et s'abaisser successivement en ondes légères, sans prétendre il se dominer l'un l'autre en arsis et en thésis bien déterminées; de simples ondulations rythmiques et manuelles suflîsent dans ces circonstances, jusqu'à ce que la mélodie se développe plus largement et prenne son essor.

l'incise. — LES INCISES ORNÉES. 443

C49. — Le mot uiiiversôrmii appartient bien à ce style paisible et vaporeux. Pour en saisir complètement la portée mélodique et rythmique, il est nécessaire de le placer dans son cadre, c'est-àdire au centre d'une phrase dont on ne peut l'isoler :

Dô- mi- nus u- ni- ver- sô- rum tu es.

Il n'y a pas deux manières de diviser ce membre de phrase en temps coiiipùscs : quatorze, pas un de plus, pas un de moins.

Mais il y a plusieurs manières de le dire avec art, en raison précisément du flottement de la mélodie. En voici une; peut-être n'est-elle pas la meilleure, nous la croyons bonne cependant.

CôO. — Brève analyse.

a) Dôininus. — La mélodie suit la direction naturelle du mot ; de là les deux arsis du début I et 2.

La thésis placée sur le troisième temps composé sera mieux acceptée, si l'on sait que d'excellents manuscrits indiquent sur la syllabe mi un fléchissement mélodique, auquel correspond la thésis rythmique et chironomique :

Do- mi- nus

Fig- 336-

b) Univcrsorum. — Temps 5 et 6; prolongement de l'ondulation thétique, suggéré par l'inclinaison mélodique des clivis.

Temps 7. — Au contraire, la montée du pes liqncscejit sollicite une légère arsis rythmique, suivie immédiatement

Temps 8. — d'une thésis qui s'appuie fermement sur l'inflexion mélodique d'une clivis épisématique.

Fermement, disons-nous, car si l'accent perd ici .son caractère arsique, il conserve néanmoins sa force; sur cette clivis en effet repose, selon nous, l'accent principal de toute cette incise.

Temps 9. — Il y a lieu d'hésiter pour ce groupe. D'une part, la syllabe finale rit)n semble demander une thésis; elle serait déposée faiblement, et tout le torciiliis thétique, discrètement élargi, serait chanté avec douceur :

u- ni- ■ ver- sô- rum tu

Fig-337-

D'autre part, la mélodie, jusque-là très réservée dans son allure, s'élève soudain gracieusement d'une tierce, après l'émission de la syllabe riim. N'est-il pas opportun que le rythme appuie cet élan mélodique par un élan (arsique) correspondant? Qu'on ne craigne rien : la déposition de la syllabe lînale n'aura pas à en souffrir; le véritable artiste a des ressources géniales pour tout accomnn)der : il dépo.sera cette syllabe avec la même douceur que dans l'hypothèse précédente, puis aussitôt il enlèvera en arsis les deux dernières notes du torculus élargi, en les renforçant légèrement, pour retomber en thésis forte sur le monosyllabe /// .■

u- ni- ver- sô- rum tu

Ainsi mélodie, rythme, chironomie, intensité, agissent de concert. Seulement, toutes ces nuances délicates doivent correspondre à la gravité solennelle de ce magnifique introït, c'est-àdire, être exprimées avec une retenue toute grégorienne, une grâce toute attique.

l'incise. — LES INCISES ORNÉES. 445

(J51. — En résumé, cette interprétation rythmique et cliironomique est basée sur la direction mélodique de chaque groupe de sons, plutôt que sur la valeur propre à chaque syllabe ; ainsi aux clivis descendantes 5, 6, 8, sont attribuées des thésis; SMpodatus 7, et au torcnius 9, d'allure ascendante, des arsis. Et néanmoins, ce faisant, V intensité G;m. convient à chaque syllabe a été soigneusement maintenue.

ARTICLE 3. — GROUPES SUR LES SYLLABES POSTONIQUES SPONDAÏQUES ET DACTYLIQUES.

652. — Il n'y a jamais en latin plus de deux syllabes après l'accent :

mots spondaïques : une syllabe postonique, redéniptor, mots dactyliques : deux syllabes postoniques, Dàmimis.

La formule verbale suivante « Dôniinus est » suppose généralement un accent secondaire sur la dernière syllabe du mot paroxyton, et équivaut pratiquement à un double spondée.

§ 1. — Groupes placés sur la dernière syllabe des mots, tant spondaïques que dactyliques.

A. Groupes-temps.

653. — Si le mot est lié intimement à ce qui suit, soit par le sens littéraire, soit par le sens musical, le groupe qui orne la dernière syllabe est traité en groupe-temps, c'est-à-dire qu'il ne reçoit aucun appui rythmique sur sa dernière note.

Ce cas se présente très fréquemment :

soit entre deux mots, à V intérieur des incises; soit entre detix incises très liées.