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sol- II- ci- ti si-

tis

Int

Ps. du me mode

Eu 0 u a F'g- JjO.

671. — Les groupes de plus de deux sons : le torculus, le porrectiis, le scamiicus, le climacus, les lieumes siibpunctis ne doublent que la dernière note, parce que la ou les notes intermédiaires entre la première et la dernière rendent impossible tout effet de syncope :

Deus tu convértens.

con- vér- tens

Int.

Venite.

3) Int.

Quasi mcdo.

Ve- ni- te

lac con- eu- pis- ci- te

et in ae- ter- num

Ad le Domine.

qui te e.x-spé- ctant

6) Int.

Dnus forliliuio.

7) Int.

Canlâte Dno.

càn- ti- cum no- vum

Ivt.

G.nudéle.

-i — ftfl-^

Gau- dé- te

9) Corn.

Rcvelàbilur.

Conforlàniini.

i;lo- ri- a 1)6- mi- ni

Ot^

Con- for- ta- mi- ni

11) Gloria V.

:îv

Do- mi- ne Qui tôl- lis

Fig. 35 r.

Dé- us pec- cà-ta

672. — Ce dernier exemple montre que le poiut-mora peut trouver place à la fin d'un groupe, là où le sens littéraire ne demanderait aucun arrêt : ici, c'est le sens mélodique et l'ensemble de toute la pièce qui le réclame. Pour le justifier, il faudrait analyser ce Gloria en entier, ce n'est pas le lieu.

l'incise. — LES INCISES ORNÉES. 455

C. Remarques sur l'emploi des clivis finales. 1° INDÉCISION DE CERTAINES CLIVIS l-'INALES.

673. — Le traitement de la clivis finale sous ses diverses formes

-g- \ rk:

et celui de quelques autres groupes

prêtent assurément à des hésitations. Une édition pratique doit les trancher et choisir; il faut obtenir avant tout l'unité des voix. Toute liberté cependant reste au chef de chœur de modifier le choix auquel nous nous sommes arrêtés dans nos éditions, pourvu que sa décision soit réfléchie et appuyée sur une science solidement grégorienne (i).

674. — Les motifs appelés à peser sur sa décision ne manquent pas; il devra examiner :

a) la nature des notes elles-mêmes, leur place sur l'échelle, leur rôle dans le mode ;

b) la liaison plus ou moins attractive avec le groupe qui va suivre;

c) l'importance de la cadence,

d) le sens du texte,

e) enfin la notation des manuscrits rythmiques.

Un ou deux de ces motifs suffiront souvent pour déterminer un choix.

(l) Cf. Paléog. Mus. t. X, p. 41-64 : Les signes rythntiques sixngaUiciis et solesmiens. Etude comparative.

675. — Prenons un exemple concret où l'indécision est permise au premier abord, l'Introït MiJii autem :

Mi- hi au- tem ni- mis ho- no- râ- ti sunt

^'if- 3SJ-

L'attention du lecteur doit se porter sur la c/h'/s y. Tel est le vague d'une édition sans signes rythmiques que pour cette clivis trois rythmes différents s'offrent à nous :

^ >J ^fl.. ' 3- iC ^a ^\. ' :- < f< ^^, ' 3

Il nous parait évident que la version c doit être préférée, pour ce motif décisif que la clivis 7 (sol-ré) et le podatus 8 (ré-sol) s'appellent, se répondent l'un l'autre, sans que soit permise la moindre scission ou même le moindre retard, le moindre appui sur la dernière note. L'observation intelligente des signes rythmiques aidera singulièrement à réaliser cette union des deux groupes, ce gracieux bercement de la mélodie.

Il y aura retard, insistance de la voix, oui, mais lu oîi l'indiquent les signes rythmiques des manuscrits, à savoir, sur la première note de chacun de ces neumes; et cet appui leur procurera une élasticité bien propre à réaliser leur unité. La seconde note de la clivis 7, douce et souple, devra conserver son caractère essentiellement transitoire, sans rien perdre pour cela, bien entendu, de la plénitude de sa valeur. Elie ne sera allongée que dans la mesure nécessaire pour qu'on ne sente pas un temps premier trop bref entre deux notes un peu allongées : c'est d'ailleurs une règle générale qu'un temps premier seul entre deux longues doit être, lui aussi, légèrement allongé.

l'incise. — LES INCISES ORNÉES. 457

Mais il faudra bien faire sentir que la retombée du sol de la cUvis 7 se fait, non sur le ré de cette même clivis^ mais sur le ré du podatiis 8 qui suit. C'est là que se pose le mouvement mélodique pour rebondir immédiatement.

Tout musicien, sans préjugé, guidé par son seul goût, sentira la légitimité et la beauté de cette interprétation. La « divisio iiiiHiiiia » indiquée par le ]^ de barre sera considérée comme les barres de mesure qui, en musique, n'altèrent pas le mouvement; elle pourrait être supprimée sans dommage pour la mélodie.

G76. — Autre mélodie analogue à la précédente; nous nous contentons de la citer :

^ rr ^ ^

Int. \-

Miserére mihi. —

4^tÇ^

su- a- VIS ac nu- tis es F'g- 355-