T CLIVIS FINALE SERV.\NT DE CONDUIT .MÉLODIQUE

677. — Autre cas assez rare, toujours à propos de cHvis finales. Il se présente dans l'Introït Susccpiimis (viip Dimanche après la Pentecôte, et fête de la Purification de la Sainte Vierge).

La première phrase de cet Introït se termine ainsi :

î— n-GE

in mé- di- o témpli tù- i : se-cùndum

A la fin de la deuxième phrase, reparaît cette même cadence, mais avec une adjonction très intéressante :

!z^=^t=Js,

fi- nés ter- rae ; ju-sti- ti- a

Le compositeur a voulu, bien certainement, une correspondance parfaite entre ces deux cadences, en d'autres termes, une rime musicale.

Le type mélodique pur de cette rime se trouve, sans aucun doute, ligne a); il .se repose sur le/rt, note modale importante du premier mode : la reprise de la mélodie se fait ici à l'unisson sur le /a.

Ligne b), la même cadence se représente, avec un mi en plus ; cette note ne peut servir de pause, elle doit être regardée comme une note de pure liaison, conduisant au r/qui commence la phrase suivante. La fin réelle de la cadence est donc, cohime à la première ligne, sur le/^, qui sera prolongé afin de donner Vimpression parfaite de cadence, de fin ; viendra ensuite le mi Aq liaison, qui conduira par une pente douce au début de la phrase finale. En .somme, ce mi n'est qu'un conduit mélodique (i) d'une seule note. Ajoutons que les manuscrits semblent suggérer cette interprétation : l'un d'eux, Einsiedeln 121, note un /t = statim.

678. — "Lq podatus est soumis aux mêmes conditions r^'thmiques que la clivis ; les hésitations doivent être résolues par les mêmes procédés.

679. — De même pour les groupes de trois notes et plus. On voudra bien nous dispenser d'entrer dans les détails de ces différences rythmiques : on a pu voir, par les exemples précédents, la voie il suivre pour retrouver la vraie pensée de nos anciens. Des études minutieuses ont été faites à Solesmes sur chaque cas ; le résultat en est consigné dans nos éditions rythmiques ; pratiquement cela suffit. D'ailleurs nos Monographies grégoriennes entreront dans tous les détails et donneront satisfaction, nous l'espérons du moins, à tous ceux qui désirent se rendre compte des moindres particularités de la rythmique grégorienne.

(i) Cf. Reicha. Traité de mélodie, p. 30, Du conduit mélodique. Point d'orgue sur la dernière note d'une période :

§ 2. — Groupes placés sur les pcniiltiùmes non accentuées.

080. Les raisons qui déterminaient les anciens compositeurs a charger de quelques notes ces syllabes légères et faibles par position ont été exposées tout au long au tome iv de la Paléog. Mus., pages (59-129, et nous y re\iendrons ailleurs. Quelques brèves remarques pratiques sur ces groupes suffiront pour l'instant.

A. Ordre rythmique.

681. — a) Groiipcs-teiiips. — En général, ces groupes doivent être assimilés aux groupes-temps antétoniques (cf. p. 421 et ss.); car, presque toujours, ils sont renfermés, comme ceux-ci, entre deux temps composés; en conséquence, leur dernière note ne peut supporter un ictus rythmique :

2) .4}it.

Qui pacem.

3) Sanclm: W .

4) Rép.

Eniendi-^mus.

6) Int.

Ad te iKvàvi.

ri-

sâ-

ti-

at nos Dô-

mi- nus

Sà-

ba-

oth

quae-

râ-

mus spâ-

ti-

uni

At-

tén-

de Dô-

mi-

ne

ir ri- de-