ARTICLE 2. - DEUX SYLLABES ISOLÉES ENTRE DEUX GROUPES

7J8. — Ici encore nous pouvons formuler une règle unique : RÈGLE. — Deux uo/es isolées entre deux groupes ou deux temps composés, binaires ou ternaires, foniient orditiaironott à elles deux un groupe binaire, quelle que soit la qualité de ces syllabes. L'ictus se place donc sur la première de ces deux syllabes.

A. Exemple tiré d'une intonation du I"' mode.

Eu-ge

; sér-

; bô-

Vé-

ni e-

: lé-

cta

: mé-

Hcce

véni-

et de-

si-

de-

; râ-

tus

He-rô-

des

: râ-

tus

Cla

-ri- fi-

nic

ter

Na-ti-

tas

; tù-

Ad-mô-

ni-

! Ma-

hi- tro

: ad

la-

: trô-

ne m

etc.

Fig. 401.

719. — Voici un premier exemple dans lequel nous trouvons l'application nécessaire de notre régie. 11 suflit d'être musicien pour être entraîné à rythmer d'une même manière les deux syllabes marquées d'une croix, en dépit des \-aleurs intensives diflerentes de ces syllabes ;1 chaque ligne. L'ictus rythmique se place donc ■ lignes 1-2, sur une syllabe accentuée : sérxQ, e/^'cta;

» 3, sur un accent secondaire : d&f/derûtus ;

» 4-5, sur une finale de mots : Ht^xôdes, clarîfuv? me ;

>> G-7, sur une pénultième faible : Natît^/tas, adnuw//ti ;

» 8, sur une syllabe atone : ad.

11 est vrai de dire qu'on se trouve ici en face d'un type mélodique qui, avec les textes ci-dessus, est invariable; mais il en sera de même dans tous les exemples suivants.

720. — Le texte d'ailleurs perd peu de chose à cet arrangement : il reprend ses avantages en maintenant Vintensité naturelle de

ses syllabes. La même chironomie, c'est-à-dire la même distribution des groupes en arsis et en thésis, peut, si l'on veut, être employée dans toutes ces incises; seule V intensité sera légèrement modiliée, en accord avec la valeur intensive de chaque syllabe ; c'est ainsi que cette mélodie, toujours la même, recevra, de ce fait, une variété, une souplesse vraiment artistique.

Pour bien nous faire comprendre, il suflira de donner les deux incises les plus dissemblables avec leur intensité respective :

1) Eu- ge, sér- ve bô- ne

— ■ — ri

7) Admô- ni- ti Ma- gi Fig. 4.02.

721. — N'y aurait-il pas moyen de marquer dans le geste chironomique lui-même la différence d'intensité qui existe entre ces incises?

Oui, nous le croyons, et plus la chironomie retracera avec exactitude le caractère rythmique intime de chaque temps composé, son rôle arsique ou thétique, fort ou faible, plus elle sera parfaite, plus, surtout, elle sera apte à indiquer aux exécutants les nuances les plus délicates des mélodies :

Voici un essai :

Eu- ge, sér- ve bô- ne

7) Adm6- ni- ti Ma- gi Pig- 403-

722. — On voudra bien remarquer que la seule différence entre ces deux incises, au point de vue du niouvcmetit chironomique, se trouve sur la troisième et la quatrième syllabes.

En A, le mot sét-ve forme la première arsis d'un rythme composé de deux arsis et d'une thésis :

sér- ve bô- ne Fig. 404.

En B, les syllabes niti, chantées sur la même mélodie, sont indiquées par une simple ondulation (thétique) qui fait suite au rvthmc simple :

fc ^

Admo- ni- ti Ma- gi Fig. 405.

723. — Cette variante chironomique se justifie facilement, par le seul examen du texte :

A. — Eiige, séiuc bâiie.

Une légère distinction — niom vocis — se fait naturellement sentir après le mot Eugc, et des éditions excellentes la marquent par une virgule : le premier mot est fiai ; le premier rythme musical l'est aussi.

Ensuite, reprise du texte : sé>~ve bône ; ces deux mots sont intimement unis entre eux, dès lors ils ne forment qu'un rythme composé : deux arsis et une thésis. Les trois accents toniques de cette petite incise iront crescendo, en trois degrés, comme nous l'avons marqué au dessus de la portée, fig. 402.

B. — Adniôuiti M agi.

Même mélodie, même groupement métrique des notes, mais groupement rythmique différent des syllabes : Deux mots au lieu de trois, et différence de construction.

Après la 2*= syllabe (admo) le mot n'est pas fini, il continue; la 3<^ syllabe, forte en A (sér-), est, ici, aussi faible que possible (ni-); de plus le second accent tonique ne se présente que sur la h" syllabe.

12-i. — II est facile d'indiquer, dans l'exécution rythmique et chironomique, cette nuance délicate delà deuxième incise. Il suffit

1° d'englober dans un même rythme composé towX. le mot admôfiifi : arsis légère, thésis forte et ondulation thétique légère aussi ;

et 2° de donner au mot Mdgi un rythme simple.

L'intensité n'aura que deux étapes croissantes.

Et ainsi sera marquée la variante délicate qui existe entre ces deux incises.