ARTICLE L — MÉLODIES TYPES AVEC TEXTES DIFFÉRENTS

1211. — Abordons une question très délicate, très diflicile à régler.

Lorsqu'une même mélodie s'adapte à des textes différents d'accentuation, d'intensité, de longueur, quelle chirouomie doit être employée pour chacun de ces textes?

Une réponse absolue, unique, ne peut être donnée ; car les cas varient presque à l'infini.

1212. — D'abord, est-il bien nécessaire de varier la chirononiie? Il faut répondre afllrmativement, si l'on s'en tient au principe

général que la chirononiie doit être une reproduction fidèle du rythme de la mélodie et de ses nuances les plus délicates.

Mais, il faut bien l'avouer, l'application de cet excellent principe est rendue difficile par le fait que, dans de nombreux cas, plusieurs interprétations d'une même pièce, surtout avec des textes variés, peuvent être proposées, selon que l'on s'attache à la marche mélodique ou à l'accentuation des paroles. Il n'est pas impossible aussi que le même directeur adopte tel jour une interprétation, et en propose une seconde un autre jour, toutes les deux également bonnes, pourvu qu'elles soient bien rendues par le chœur ; et elles le seront, si son jeu chironomique varie pour chacune de ses interprétations.

Donc, sans nous perdre dans les détails, et en laissant la plus large liberté, il suffira de donner quelques indications générales pour guider maîtres et élèves dans les cas difficultueux. Nous ne ferons guère qu'elîleurer ce vaste sujet ; mais il doit être abordé, parce que cette question nous fournira l'occasion d'expliquer notre pensée avec plus de précision encore.

Nous procéderons par exemples, comme pour ce qui précède ; et nous étudierons successivement les différents cas qui peuvent se présenter.

§ 1. — Premier cas.

La chironomie ne change pas.

1213. — Malgré les changements de texte, la chironomie proprement dite — arsis et thésis — n'a pas à être modifiée, seule la place de l'intensité doit être changée.

1214. — Voici un premier exemple, une intonation d'antiennes du II»; mode :

Ire ondulation

2< oodulatioD 3« ondulation

1215. — I" ondulation. — On remarquera, dans la première ondulation rythmique, la modification de l'intensité; elle est requise par le déplacement de l'accent tonique : incises A et B, le plein de l'arsis correspond à l'accent tonique des mots Ancilla et Majàrem; au contraire, incise C, ce même plein se pose sur l'accent de Lapides.

C'est ainsi que le rythme mélodique s'assouplit et suit tout naturellement l'accentuation de chaque texte.

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 715

1216. — Rien de plus facile, dira-t-on, que de distinguer sur le papier le plein des lignes ; mais, dans le gcsle, comment traduire ce changement d'intensité?

Nous répondons : Par la fermeté ou la douceur du mouvement de la main.

Dans l'incise C, Lapides, la main débutera sur l'accent intensif, par un geste ferme, vigoureux, rapide, et arrondira aussitôt le mouvement arsique avec douceur.

Dans les incises A et B, elle commencera au contraire avec douceur, par une courbe largement tracée; elle montera assez vivement au sommet de la courbe en marquant fortement l'arsis avant de retomber sur la thésis.

A la description de ces gestes il faudrait joindre l'exemple ; mais les directeurs expérimentés nous auront compris : ils savent que rien n'est plus expressif et plus éloquent que Vait iniinique ou chirotwmique d'un chef de chœur habile.

1217. — 2' et f ondîilatio7is. — L'intensité des deux dernières ondulations dans les mêmes exemples demeure identique malgré la différence des textes.

L'accent musical principal et l'accent tonique de cette incise se rencontrent — ex. A — sur la première syllabe du mot dîxit ; là, par conséquent, se pose l'accent principal, musical et verbal.

Dans les autres textes — ex. B, C, crt'ritâtem, //v'tiôsi, — ce même accent musical ne correspond plus qu'à des accents secondaires. Faut-il pour cela changer de place l'intensité principale, et la reporter plus loin sur les accents toniques des mêmes mots? Non, certes ; ce serait, à notre avis, une faute contre la phraséologie musicale. Nous croyons qu'ici l'accent mélodique doit être conservé sur le fa, et que les accents secondaires des mots cdritàlcin et prctiosi sont élevés, de par la musique, au rang d'accents principaux, au détriment des accents toniques réguliers, que la mélodie relègue dans l'ombre, au bas de l'échelle et à la fin de la cadence; il y a donc un léger renversement d'intensité.

1218. — Le même changement d'intensité se retrouve dans ce nouvel exemple, à la première ondulation : les pleins chironomiques parlent assez par eux-mêmes pour que nous n'insistions, pas :

TROISIÈME TARTIE.