CHAPITRE XIV

Vé- ni e- lé- cta mé- a

Nous reviendrons tout à l'heure, pages 718-723, à ce timbre d'antienne, pour l'étudier plus longuement.

§ 2. — Deuxième cas.

Un changement de chironomie s'impose.

1219. — Voici deux incises de l'introït bien connu de la messe des défunts, Requiem :

perpétu

La mélodie est exactement la même, pour les deux textes, à partir du pointillé tracé à travers les deux portées.

hicise A — Une thésis s'impose sur la clivis la-sol, syllabe finale du mot do7ia; il n'y a pas il hésiter.

hicise B — Au contraire une arsis s'impose sur la même clivis, chantée, cette fois, sur la syllabe tonique du mot Ijurat; là, non plus, aucune hésitation n'est possible.

LA CHIRONOMIK GRKGOKIKN NK.

L'intensité répond, dans chaque cas, naturellement, îi la valeur intensive de la syllabe forte ou faible.

On remarquera, en outre, que l'accent tonique du mot cis (A) correspond, en B, à la pénultième faible du mot Iiia-at .-il y a modification d'intensité, mais non de rythme.

Des changements de chironomie s'imposent au même titre dans les mélodies suivantes; une croix les indique. Inutile d'en développer les raisons, ils ne sont que l'application des enseignements précédents.

1220. — Gloria X :

^=i^^FP^

Be- ne- d(- ci- mus te

I^^S^fS

A- do- râ- mus te

1221. — Gloria III .

7l8 TROISIÈME PARTIE. — CHAPITRE XIV.

1222. — Gloria VII :

Be- ne- di- ci- mus te

Glo- ri- fi- câ- mus te

Fig. 652.

1223. — Gloria XIV :

§ 3. — Troisième cas.

Les changements de chironomie tantôt s'imposent

tantôt sont simplement convenables.

1224. — La souple.sse de la mélodie grégorienne est telle, que les classifications que nous tentons ici sont des plus délicates. Les différents cas se plient à des combinaisons variées, selon les dispositions r3'thmiques et chironomiques adoptées par le chef de chœur, et ils pourraient être transférés d'une classe dans l'autre. Il faut voir ici les choses telles qu'elles sont, largement, avec une âme d'artiste et non de mathématicien.

1225. — Le type mélodique suivant est un exemple frappant de cette flexibilité, qui provient toujours de la mobilité de l'accentuation verbale :

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.

Admô- ni- ti Mâ- Fig. 654.

1226. — Les incises A et B peuvent être réunies à cause de l'identité parfaite de l'accentuation, sauf pour la première ondulation (1-2-3).

D'abord, un rythme simple, 1-3; ensuite, le groupe binaire, 4-5, réclame une rtrsis recourbée, à cause de l'élan de l'accent tonique qui correspond à la note 4; et le podatus G, à son tour, appelle une arsis contractée, conformément aux règles convenues. L'accent principal de l'incise s'appuie naturellement sur le troisième accent tonique, car dans la suite de l'antienne la mélodie continue à monter.

Nous avons signalé ci-dessus, n"^ 1218, l'unique différence entre ces deux exemples A et B, à l'arsis de la première ondulation rythmique, à savoir : mobilité de l'intensité, qui, sur Eu^^e, coïncide avec le deuxième temps du groupe binaire, et sur Vent avec la première note. Ici encore, comme dans nos précédents exemples, l'intensité musicale se conforme à l'accentuation verbale, sans que la chironomie elle-même subisse de modification.

Jusqu'ici, pas de difficultés. Elles vont venir.

1227. — I/uise C — Groupe 4-5, ad Az-trônem. L'accent 4 a disparu pour faire place îl une s3'llabe atone, ad. Deux chironomies sont possibles :

la chironomie ondulante :

ait là-

elle s'adapte heureusement ù la valeur intensive de cette syllabe faible, et, par cela même, ne saurait être rejetée d'emblée.

Cependant une arsis recourbée sur cette même syllabe ne serait pas déplacée :

ait là- tro ad la- trô- nem

Fig. 6j6.

cette fois, c'est la mélodie qui l'emporterait ; elle serait l'élément déterminant de la chironomie.

Comment cela?

L'élan mélodique de cette intonation est nettement accusé dans les deux premières incises A et B, qui nous semblent typiques, vu l'union étroite, parfaite, des paroles et de la musique : la mélodie monte d'accent en accent, l'intensité croît, Euge serve bone, et cette allure se poursuit encore dans la suite de l'antienne.

LA CIIIRONOMIE GRÉGORIENNE. 721

Il y a là un entraînement qui ne saurait être rompu, modifié, que par des raisons de textes sérieuses.

Or ce petit monosyllabe, ad, isolé, atone, sans vie rythmique, indilïérent par lui-même à toute intensité, est prêt il subir toutes les influences, toutes les impressions de la mélodie, et à se modeler sur elle. Que de fois, dans la psalmodie ordinaire, ces sortes de syllabes ne sont-elles pas transformées, aux cadences, en accents toniques?

Dès lors, pourquoi dans notre incise n'en serait-il pas de même? Pour notre part, nous serions tout disposé à concéder à cette syllabe une intensité qui lui est presque imposée par un courant mélodique puissant contre lequel elle n'a rien pour résister, et, par conséquent, à lui donner une arsis recourbée, tout comme à un accent tonique.

Toutefois il ne faudrait pas abuser de cet entraînement mélodique pour accentuer des syllabes qui peuvent, qui doivent même résister à cette poussée. Les incises suivantes D, E, F, nous aideront à développer notre pensée sur ce point à mesure qu'elles se présenteront.

1228. — Incise D. — Cette fois, le groupe binaire 4-5 tombe sur une syllabe finale de mot, Clarîfi-rrt me, suivie d'un monosyllabe supplémentaire. Que faire? On pourrait discuter à perte de vue sur la valeur rythmique et intensive de cette syllabe ca, ainsi placée, et décider de la chironomie d'après les résultats de l'enquête; mais bagatelles, vraiment, qu'une telle discussion ! Car la prééminence de la mélodie avec une arsis recourbée sur cette syllabe a bien son charme; comme aussi une simple et douce ondulation a bien le sien. Il faut savoir éviter la pointillerie sur ces sujets délicats, douteux, choisir promptement et passer outre; nous sommes content d'avoir l'occasion de faire cette observation. Donc ici pleine liberté. C'est dans ces cas précisément que l'ondulation, par son imprécision, rend service.

1229. — Incise E. — La clivis 3 qui jusqu'ici se trouvait sur une svllabe atone de diverses qualités :

syllabe finale de mot : liLn-ge

» antétonique : f-lécta

» pénultième faible : Clari-yz-ca me.

s'appuie ici sur une syllabe accentuée : He-rJ-des.

Faut-il traiter cette syllabe accentuée en arsis contractée :

He- rô- des i- râtus

Fig. 657.

Nous ne le pensons pas. Ce groupe descendant, au début de la phrase mélodique, sert d'appui solide, de thésis, de tremplin qui permet à la phrase de rebondir dans un élan très marque. Tout accent n'est pas nécessairement une arsis. Il en sera de même pour l'exemple suivant Adviôniti, incise F.

Il est bien entendu que la force, une force très discrète, lui sera attribuée; ainsi sera signalé l'accent :

Allons plus loin. Nous voici de nouveau en face du groupe 4-5, mais ici le cas est tout autre. Ce groupe est chanté sur la syllabe finale du mot Herâdes;

cette syllabe n'est plus indifférente à toute intensité, comme la syllabe ad, de ad latràneiii, incise C;

sa valeur n'est plus sujette il d'interminables débats, comme la syllabe ca, de clan'fica me, incise D ;

la syllabe des, finale de mot, a son rôle, sa personnalité dans la phrase; elle est douce, faible; il est convenable, il importe même de lui conserver sa valeur intensive, si rien ne s'y oppose; or rien ne s'y oppose absolument, et l'ondulation simple est bien propre à figurer cette interprétation verbale. S'attacher au texte est une loi qu'il ne faut pas abandonner légèrement. On chantera donc :

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 723

L'intensité, après avoir fléchi un instant sur des, se relèvera crescendo pour s'affirmer nettement sur l'accent de irdtus, puis plus fermement encore sur l'accent général de toute l'antienne, occidit, qui suit. Ces nuances ne sont pas ici des bagatelles, elles sont l'art même et les moyens indispensables et authentiques de sa beauté.

1230. — Incise F. — Le groupe 3, syllabe accentuée de admôniti sera traité en thésis forte comme dans le cas précédent.

Groupe 4-5, une simple ondulation suffira, d'autant plus qu'elle s'appuiera sur une syllabe plus faible encore que celle de des, dans Herâdes.

§ 4. — Quatrième cas.

Les chang-ements de chironomie s'imposent

selon les textes et la disposition de la mélodie.

1231. — La cadence antiphonique suivante a été étudiée plus haut, ch. X, § 1, à un point de vue spécial; la voici de nouveau. Cette fois, la question qui se pose à son sujet est celle-ci : quelle est la chironomie qui lui convient?

Fi^. 660.

La réponse dépend entièrement de la manière d'arriver à cette cadence, et il y en a beaucoup ; examinons quelques-unes de ces différentes manières.

TROISIÈME l'ARTIE. — CHAPITRE XIV.

1232. — 1° Si la mélodie parvient d'en-bas au groupe 1-2, chanté lui-même sur un accent tonique ou même secondaire, ce groupe recevra certainement une arsis recourbée, signe naturel de son élévation et de son intensité :

va- bit

» Dum intrâret.

sl-gnum

'C-^^ÈT^^t:^

prac-cé- ptor mi- se- ré- re nô-stri.

Fig. 66r.

Nous ne voudrions pas cependant condamner une arsis ondulante dans ce dernier exemple, puisqu'il s'agit de signaler simplement un accent secondaire; cependant, ce serait moins bon, croyons-nous :

prae- ce-

ptor mi- se- ré- re Fis;. 66s.

nô-stri.

1233. — 2° Si, dans les mêmes circonstances mélodiques, le groupe 1-2 repose sur une finale de mot, une arsis ondulante doit suffire, le geste indique la douceur de cette finale :

Ant. Ave Maria.

ï Ante me, ^Cr«

con- fi-

lé- bi-

lingua

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 725

Ant. Quaérite,

spon-sametmar-ty- ; rem con-se- crâ- vit Fig. 663.

1^34. — 3° Si, au contraire, la cadence s'embranche avec une mélodie venant d'oi haut, le groupe 1-2 doit être thétique, même si ce groupe est appuyé sur une syllabe accentuée :

Ant AUclùia

in vin- eu-

lis ô- pe- ra Chri- sti

» Joànnes autem.

Lau-dâ- te ; Dô- mi- num de caé- lis

Fig. 664.

Remarque. — On voudra bien aussi porter l'attention sur les variations de chironomie des groupes qui précèdent le pointillé;

elles sont l'application des règles précédentes, et sont toutes commandées par le texte. Inutile d'insister.

1235. — Nous serions bien tenté de formuler une exception à cette troisième règle, toujours en faveur de la liberté. Le cas se présente dans les trois incises suivantes, et il y en a d'autres :

/Inl. Conven- Ifi^i—z^ tiônc.

» AnclUa di.\ii

^^^r^fz

Fig. 66s.

A la jonction de la cadence 1-2, l'intervalle est si minime, un demi-ton, qu'on se .sent porté tout naturellement ù conserver ù la S5'llabe accentuée vi-neam son caractère arsique d'accent.

Par contre, il ne faudrait pas admettre facilement une arsis à hi même place, dans l'antienne Hi novissimi ci-dessous; il vaut mieux suivre la règle 3^ dans toute sa rigueur : la thésis méiodiqjie 1 — une tierce mineure sol-mi — est trop indiquée pour la transformer en arsis chironoviiqiie :

En somme, l'exception que nous signalons ici il notre troisième règle ne s'applique que dans le cas de demi-ton; autrement, la mélodie l'emporte sur le mot.

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.

1236. — Complétons notre pensée au sujet des trois exemples préeédents,^?^'-. 66j.

Quand nous parlons de liberté, nous entendons bien que les diverses ehironomies proposées soient toujours basées sur la mélodie ou sur le texte : l'arbitraire et le caprice ne doivent jamais intervenir. Dans le choix de ces ehironomies, le tact, l'opportunité doivent guider le chef de chœur.

Avant tout, nous le répétons, celui-ci doit s'adapter aux nécessités actuelles de son chœur. Votre chœur chante-t-il mollement? RelcA'ez-le vite sur vîncam par une arsis, dont la vigueur sera calculée sur sa nonchalance. Chante-t-il rudement? Adoucissez son allure par une douce tltésis otidulante sur le même mot.

Au chef de saisir ces nuances, de passer de l'une à l'autre sans pensée préconçue; à lui de soutenir, d'exciter, de calmer s'il en est besoin; or rien de plus efficace qu'une chironomie intelligente, variée, pour obtenir ces différents résultats.

1237. — Autre type mélodique où la liberté du compositeur s'affirme dans l'intérieur même de l'incise; nous l'empruntons au

Sixnctiis X VII :

in nô- mi- ne Do- mi- ni

Fig. 667.

Un bref commentaire ne sera pas inutile.

1238. — Commençons par ce qui est commun aux trois incises. Le groupe mélodique 4, tantôt ternaire, lignes A, C, tantôt

binaire, ligne B, est toujours appuyé sur une syllabe accentuée; dans les trois cas, ce groupe sera donc à l'arsis, et la noire suivante (5) toujours à la thésis. Tout est simple.

Voyons maintenant comment la mélodie et les différents textes arrivent à ce même groupe. Sur ce point, il y a divergence.

1239. — />/àse B. — Cette incise est, sans contredit, la plus facile à rj-thmer. Voyez au tableau la chironomie employée. La seule hésitation possible se présente aux groupes 1 et 2, syllabes Be-ne. Il faut se souvenir que ce mot Benedidits est un début, puisque ce verset doit être chanté après l'élévation.

Il y a plusieurs manières de figurer plastiquement ces deux syllabes. Celle qui nous agrée le plus, après mûre considération, est dessinée sur le tableau.

Notez-le bien, c'est un début. Il est bon de commencer par une arsis ; or la syllabe Be doit être considérée, ici, comme un accent secondaire, qui jouit partiellement des privilèges de l'accent tonique, il est donc légitime de la traiter en arsis.

Ensuite une thésis se posera naturellement sur la syllabe sui\ante.

1240. — Mais, nous dira-t-on, la mélodie ne répond pas à cette interprétation chironomique; la syllabe Bc, que vous faites arsique, est chantée sur une note plus basse que la syllabe ne, qui, pour vous, est thétique?

Réponse. — Aussi bien, n'avons-nous pas l'intention de figurer spécialement par nos gestes la marche mélodique dans ses plus infimes détails, mais bien plutôt la marche rythmique, qui relève de l'intensité autant que de la mélodie. Or, ici, il y a évidemment renversement mélodique {i), mais non pas renversement rythmique.

(i) La marche mélodique naturelle serait quelque chose comme ceci : g

Be-ne-dictus Fis. 668.

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 729

Nous nous en tenons, pour le cas présent, il l'indication rytliniiqitc que le mot, à lui seul, fournit.

Souvent il arrivera que notre geste retracera les deux marches, mélodique et rythmique, si elles concordent, et ce sera tant mieux; mais assez souvent aussi, nous abandonnerons la marche mélodique que la voix suffit assez à bien faire ressortir, pour nous en tenir à la figuration plastique du lytlnnc.

Pour le cas présent, il nous semble que nos gestes et les trois rytlniics simples qui relient et scandent l'ensemble de cette incise sont vraiment calqués sur les mots, et, en même temps, sur l'allure générale de la mélodie ; les gestes ne négligent que de menus détails, auxquels d'ailleurs il convient de ne pas attacher trop d'importance.

1241. — Iiieise C — Tout est facile aussi, pourvu qu'on abandonne la chironomie de la ligne B, pour s'en tenir aux indications nouvelles fournies par \a.fonne des mots.

L'accent du mot nàtniue, groupe 2, réclame à coup sûr une arsis et, ici, rytJnne et mélodie se rencontrent à souhait; une thésis convient ensuite au groupe 3 : elle se pose doucement sur la première note sol, et se développe tout en montant jusqu'à l'accent, groupe 4, de Domini.

On pourrait peut-être, pour figurer, groupe 3, l'élévation mélodique, relever la main davantage, et dès le premier do ; mais ce n'est pas nécessaire, le léger crescendo qui accompagne cette thésis se fera sans qu'il soit besoin de l'indiquer par un geste.

Ainsi donc, au lieu des trois rythmes simples de l'incise B, deux rythmes simples, plus une note au début, suffisent pour rythmer agréablement cette incise.

1242. — Ineise A — Là encore, nous n'avons qu'à serrer de près le texte littéraire pour trouver le rythme musical et sa chironomie.

L'accent unaire diÇ, glô (-ria) est fort bien marqué par le relèvement de la main à la fin du temps ternaire, groupe 1, de même que son léger renforcement. Les deux syllabes suivantes ria seront thétiques, le reste est facile.

Pour surmonter les difficultés inhérentes à ces sortes de passages, il a suffi de s'attacher étroitement aux textes, et ainsi rien n'est livré au hasard.

1248. — Les changements de chironomie dans les types mélodiques suivants n'ont pas besoin d'explication.