i. — Gloria III

qui toi- lis pec- câ- ta mùn-di,

sus- ci- pe de-prc- ca- ti- 6- nem nôstram.

Fig. 66g.

1245. — Hymne Paitç;e linpia gloriosi f>racUuiii certaiiiiuis :

Glô- ri- a et hô- nor Dé-

f'ig. 6;o. ■ 124G. — Trait Cajiiciinis Domino :

Dé- us Pà- tris mé-

Fig 671.

LA CHIRONOMIE GRKGOKIKNNK. 731

Pour ce dernier exemple, on peut voir une autre chironomie ci-dessus, ch. vu, n° 408. Ces deux cliirononiies sont bonnes; celle de hiji^ç. iji suit la mélodie, cette derniC're s'appuie sur le texte ; au directeur de choisir.

1247. — On voit, par ces dilïérents exeniples, comment il convient d'appliquer les règles générales de direction chironomicjue exposées dans ce chapitre.

En somme, une grande part d'initiative est laissée au chef de chœur. On pourrait peut-être résumer tout ce qui précède, en disant que, même dans ces cas de mélodies types adaptées à des textes différents, c'est la forme même de la ligne mélodique qui permet de trancher la difficulté. Si elle est très accusée, d'un dessin très net, elle l'emporte alors sur les paroles, et entraîne pour tout un même type une même chironomie. .Si au contraire elle n'a rien de très caractérisé, la ligne chironomique varie avec les accents du texte.