TROISIÈME PARTIE

CIIAriTRE XIV.

dùl- cis Vlr- go. Ma- r(- a.

Fi\^. 6So.

Nous appuierons particuliùrcment sur les variantes chirono-, iniques qui se présentent au ciioi.x du directeur.

1264. — /"■ Verset. — i"^' Iinise. — Ondulation rytlimique montante et descendante; cependant, sur la syllabe accentuée de misevicôrdiae, on peut faire si l'on veut une petite boucle arsique correspondant à l'accent tonique et à la légère élévation mélodique.

1265. — 2' Incise : Vita, dulcédo. — Arsis ondulée forte sur Vi, afin d'unir très intimement, dans une mcMne ondulation, ces deux incises qui se répondent. Cependant la force de cet accent et l'élan mélodique autorisent, si on le préfère, une arsis unaire sur cette syllabe, encore que, nous l'avons dit, nous n'osions pas conseiller ordinairement ce procédé :

miseri- côr- di- ae, Fi£. 68 I.

VJ- ta

mais, si le chœur est souple, flexible, l'arsis ondulée a toutes nos préférences.

LA CHIROXOMIE GRÉGORIENNE. 743

126G. — Et spes nostra. — Une très douce arsis recourbée sur et, malgré la faiblesse de ce mot, prépare l'accentuation plus importante du mot nostra ; cette arsis est suggérée par !a mélodie qui monte sur la syllabe et.

Encore ici on pourrait adopter la chironomie ondulante :

dul- ce- do, et spes n<J-stra...

Fig. 683.

Ce geste continu favorise la liaison des mots; le geste recourbj au contraire favorise Farsis mélodique montante qui se déclare sur la syllabe et. Chaque chironomie a sa justification, sa valeur, disoas même son avantage. De nombreuses mélodies permettent ces diverses nuances ; notre chironomie, grâce à sa souplesse, peut toutes les reproduire.

12G7. — j' Verset. — Ad te siispirâmus. — Après l 'arsis mélodique du début, ondulation rythmique et reprise d'arsis à l'entrée de y\x\ç:\%^ geméntes.

1268. — / Verset. — Eia ergo. — On remarquera l'arsis unaire sur illos, et on se reportera au 5»= exemple ci-dessus (p. 740-741), chironomie b), pour bien saisir notre pensée sur ce point. L'arsis unaire peut être parfois utile et opportune.

Néanmoins la chironomie purement ondulante a bien sa lieauté :

advocà- ta nô- stra, il- los Fig. 683.

Sur le uti de couverte, nous avons mis une arsis recourbée, pour souligner l'accent tonique. Rien n'empêcherait de garder ici l'ondulation descendante, comme nous avons fait sur le mot osténde du verset suivant. Nous varions ici notre chironomie pour montrtr que dans ces cas, et bien d'autres, il y a pleine liberté.

1269. — f Verset. — Et Jcsuiii. — Sm fnktinii, comme plus haut sur advocdta, on pourrait faire une légère arsis recourbée, à cause de la reprise de l'élan mélodique, comme on a fait ci-dessus, n° 12G2, "iwx fdctns cibiis du Laiida Sion.

1270. — 8' Verset. — O didcis. — Sur Virgo, renversement mélodique que l'arsis chironomique corrige très heureusement.

§ 7. — Septième exemple.

Antienne Sanctorum velut aquilae.

^5^fe£^fe=

San-ctô- rum vel- ut â- qui- lae

in ci- vi- ti- te Dô- mi- ni Fig. 684

1271. — Avant d'aborder la chironomie de pièces plus ornées, il est bon de placer ici l'antienneKS^wr/c/;//;;/, purement syllabique, où tous les ictus rythmiques s'appuient sur les accents toniques, sauf, naturellement, l'ictus final de chaque incise. Après la multitude d'accents unaires arsiques rencontrés dans les morceaux analysés plus haut, il est utile de montrer que les cantilènes grégoriennes savent, à l'occasion, affirmer leur pleine liberté sur ce point.

A signaler la régularité quasi métrique de cette antienne :

a) chaque incise se compose de huit syllabes,

/'jtous les accents se placent, dans tous les vers, sur les syllabes paires,

e) la chironomie est la même dans chaque incise,

d) tous les rythmes sont juxtaposés-

In mé- di- c * Ecclé- si- ae

a- pé- ru- it os é- jus :

et implé-

vit é- utL Dô- mi- nus

spi- ri- tu sa- pi- en- ti- ae, et in- tel- lé- ctus :

stô- lam glô- ri- ae in- du- it é- um.

Al- le- lu- ia.

al- le- lu-

JUS

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.

§ 8. — Huitième exemple.

Introït In medio.

1272. — On trouvera dans nos illonograpliies Grégoriennes, n° I, tableau m, ce même Introït avec la chirononiie, telle qu'elle est représentée dans le tableau hors-texte ci-contre. Quelques perfectionnements ont été apportés ici : la chironomie en certains passages est plus mêlée aux groupes de notes, et reproduit avec plus d'exactitude les nuances intensives de la mélodie.

Dans le texte de cette même RIonographie, pages 14 à IG, la chironomie employée est expliquée avec des détails qu'il est inutile de reproduire, après tous les enseignements qui précèdent.

1273. — Toutefois une simple explication au sujet de la liaison des incises entre elles.

I" ligne. — Pourquoi une ondulation thétique sur la syllabe a de apéruit?

Ce groupe binaire, considéré indépendamment de ce qui précède, est un début arsique conduisant à l'accent du mot apéniit ; rien de plus certain :

pé- ruit

Fig. 683.

mais si on l'envisage dans l'ensemble de la phrase et du grand rythme (i), co. podatns ne peut être que la suite thétique de l'incise précédente :

Ec- clé

(i) Cf. ci-dessus, pp. 603-605.