CHAPITRE V

1= Section. — Chant Ambrosien.

RÉCITATIFS (l).

y. Dôminus vo- ! bis- • cum. IÇ. Et cum : Spi- : ri-tu tu-o. Paxi vô- i bis. s> :

f'g- 34- B) Oraisons.

Cadence medianle Cadence finale plana

■li.- ■■■■* -

De-us... niitte-re di-

:gnâ- tus est...

es-se

fer-

vén-

tes.

perma-

:nén-; tes...

ôpe-

re ;ef-

fi-

ca-

ces.

Sâncti

:Dé- \ us...

cu-

lô-

rum.

Deus... Pa- storet

iRé- : ctor...

praeésse vo- lu-

: is- : ti

pro-

pi-ti-

ré-

spice.

pro-

fi- ce- re

:sem-

pl-

tér-

nam.

.Sancti

Dé- : us...

cu-

rum.

.•\men.

^'ff- 35-

241. — Cursus pla7ius. — Il faudrait traiter avec quelque détail des cursus littéraires et des nirsus mélodiques. Disons seulement ici que le cursus planus mélodique est calqué sur le cursus littéraire ùM planus, dont la forme est la suivante : méaiii, Icvdvi, soit un spondée tonique (méaiii), suivi d'un autre spondée tonique précédé d'une syllabe antétonique (Icvâvi). Esse feri'éntes est ainsi un cursus planus parfait.

Un grand nombre de cadences musicales, simples ou ornées, ont été modelées sur ce type littéraire. Nous nous réservons de traiter ailleurs de l'adaptation à ces types mélodiques des cadences littéraires, autres que le cursusplaf/us,qu\ en a déterminé les formes. Ceci dit pour expliquer comment, dans nombre de nos exemples, les syllabes toniques ne correspondent plus aux sommets mélodiques,

C) Bénédiction archiépiscopale solennelle.

Princeps Ecclé-si-ae, Pâstor ovi- lis, tu nos bene-di- ce-re digne- ris.

(l) Tous les exemples de récitatifs et de psalmodie qui vont suivre sont tirés du Directorimn chori de GaRBAGNATI, ou de nos Notes sur Vinfluence de l'accent et du cursus toniques latins dans le chant ambrosien.

LE MOT LATIN. — QUALITÉS MATÉRIELLES DE L'aCCLNT. 1/5

y.Hiimi-lUâ-te vos ad benedicti- ônem.IÇ.Dé-o grâ-ti-as semper agâ- mus.

Cursus planus

y. Pré-cibus... semperiVfry. Indulgéntiam... :

y.Et bencdictio... omnipo-: tùn-

ginis... ad et mitis...

sémâ-

taniçieri- ;cors ne at

ter- : nain.

Do- ; minus, sém-i per.

^.Amen.

l^.Amen.

I^.Amen.

D) Libéra nos ambrosien.

Initium

Tt-nuur ou récitation

Cadence

Lî-

bera nos quaésumus, Do-

mine, ab ômni-

lis

prae-

té-

ritis, praeséntibus et

tu-

tii-

ris :

C et inter-ce-

dén-

te pro nobis beâta Maria

génitrice Dei ac Domini

nostri Je-

Chri-

sti :

san-

ctis Apostolis tuis Petro et

Paulo atque

dré-

et bo-

to Ambrôsio, confessôre

tuo atque

Pon-

ti- fi-

ce,

cum omnibus san-

ctis

tii-

is :

da pro-

pi-

tius pacem in dié-

stris

pe misericôrdiae tuae

ad-

JU-

ti,

et a pec-

ca-

to simus sem-

per

li- be

-ri,

et ab

om-

ni perturbatione

se-

cù-

prae-

sta per eum, cum quo beâ-

tus vivis et re-

gnas

Dé-

us.

in u-ni-

tâ-

te Spiri-

tus

Sàn-

cti :

per

om-

nia saécula sae-

cu-

lô-

rum.

Amen.

Remarquez dans les exemples C, E, L, etc. comment la mélodie se prête à une augmentation de 1 à 4 notes antétoniques préparant l'arsis mélodique sur l'accent aigu.

E) Intonations diverses.

Pal-

Con-tur- Et re- cor-

Sté-

dâ-

tit Dôminus...

te, et vidéte...

ti vero...

tae sunt...

ils- In : di- In su- ; do- De a- ni- : mân-

tae generatiônes...

e quo fecit...

re vultus tui...

tibusquoque...

I''ig-3S.

F) Cadences psalmodiqaes (par simple flexion).

S :-^— rS - :-

Sé-de a dé-xtris mé- is Sé-de a dé-xtris mé- is eU. etc. Fi.î;. 39- Dans ces cadences, l'accent demeure sur la corde récitative, la dernière syllabe s'abaisse.

Cette forme antique de cadence se voit aussi dans la psalmodie du Gloria in excelsis que l'Eglise milanaise chantait autrefois à Laudes. En voici quelques extraits :

G) Gloria in excelsis (Ad laudes) (i).

f.4mb,osienJ

■■■■■■ Il

Glô- ri- a in excél-sis

Dé- 0

et in terra

pax homi-

ni-bus

bonae vo-lun-

ta- tis

magnam

glô-ri- ani

tù-

hymnum dicimus

ti- bi

et in

se- cu-Ium

se- eu

Domine rex cae-

lé- stis

doce me ju-

sti- ti-as

tù-

Pater omnipotens : Jesu

Christe

omnia pec-

cà- ta

mé-

Domine

Dé- us

Deus salu-

ta- ris

nô-

ster

Filius

Pà- tris

eic.

siiscipc deprecationem

nô- stram

ad déxteram

Pâ- tris

miserere

nô- bis

tu solus

sân-ctus

nos custo-

di- re

hympum Deo

nô- stro

eic.

Fis

(i) PaUogr. Mus., t. VI, p. 316 et ss. (p. 266-267 du ms.). C'est «le chant le plus ancien peut-être et le plus curieux de l'antiquité chrétienne >, dit D. Cagin, làid., t. V, p. 17.

H) Cadences psalmodiques à un ou deux accents.

Cadence â un accent

avec préparation

d'une note.

Cadences à deux accents.

Sé-de a déx-tris mé- is.

i^^^^yj

Sé-de a déx-tris mé- is. Sé-de a déx-tris mé- is. Fig. 41.

I) Cadences (Cursus planas).

hrrr

a-nimam m/- am le- vd- vi â-nimam mé- am le- va- vi Fig. 4.3.

Sur tous ces cursus p/ani, voyez ce qui a été dit plus haut, exemple B.

J) Préface

Cadence plana

Ve-re

quia

di- : gnum

jù- stum

est,

nos ti-

bi semper, hic et

ubique

grâ- : ti-

a- ge-

re :

Per quem

majestâtemtuam

Thro-ni

[laudant Angeli] Dominati-

il- ■ nés,

Vir-

tû-

tes,

a g aba

(Principâtus) Quem Ché-

ru- : bim

Sé-ra-

phi m

Cum qui-

bus

et ; no-

stras

vo-

ces,

ut ad-

mitti jùbe-

as, ; de-

pre-

cd-

mur

K) Credo

Credo in unum Deum,

fac- tô-

Et Et De- Gé-

in ex

um ni-

(Jui

Cru

proin-

reas-

qui

cum

Et u- Con-fi-

Patrem rem

bihum omnium et

unum Dôminum Jesum Christum Filium Dé- Patre natum ante

de Deo, lumen de lùmine, Deum verum tuni, non factum, consubstantiàlem Patri, per quem pter nos hômines, et propter nostram saliitem decarnàtus est de Spiritu Sancto ex Maria Virgine fixus étiam pro nobis sub Pôn-

surréxit tértia die se-

céndit ad caelos, sedet ad

terum ventùrus est cum glôria judicàre

Spiritum Sanctum, Dôminum et

Pâtre Fili-

Patre et Filio simul adorâtur et con-

nam, sanctam, cathôlicam, et apostôteor

pécto resurrectiô-

pas-

cujus regni

qui locùtus

in remissio-