PAR L'ALLONGEMENT MUSICAL

DE l'une des SYLLABES ANTÉTONIQUES.

369. — L'allongement de l'une des syllabes autctoniqiics est un cas très fréquent dans les cantilènes liturgiques : note double à Vwvivi'AOW, podati(s,divis, toratlus, etc.

Il faut alors prendre ce groupe pour point de départ, et, en rétrogradant, placer les ictus .selon la règle ordinaire. Une comparaison entre la 2= section et la 4^ mettra en pleine lumière les modifications qui surviennent, sans qu'il soit nécessaire de les expliquer.

2e Section. 4<^ Section

là- bo- râ- vi 29

là- bo- râ- vi

là- bo- râ- ve- râ- mus 31.

.là- bo- râ- ve- râ- mus

13 ju- stl- fi- câ- ti- ô- nés 32 ju- stl- fi- câ- ti- 6- nés Fig. IJ4.

370. — En déterminant, comme nous venons de le faire, la place des touchements rythmiques dans les mots latins, il importe de bien préciser que nous avons analysé le mût isolé, syllabiquement modulé, en dehors de toute iniluence mélodique

OU rythmique de la cantilène grégorienne. On verra plus tard que le mot, une fois encadré dans la phrase mélodique, perd toujours un ou plusieurs traits de sa physionomie naturelle, celle que nous avons essayé de dessiner.

Ainsi, pour ne donner qu'un seul exemple, rien n'empêche que, même dans un mot syllabiquement chanté, la mélodie n'exige une marche ternaire au lieu de la marche binaire. On chantera par exemple :

au Heu de g^g^^^

là- bo- rà- vi

Fig- 135

et ainsi pour tous les types de mots analysés ci-dessus.

Inutile de nous étendre davantage ici sur cette question ; elle sera traitée sous ses différents aspects, quand nous parlerons, au chapitre vu, de l'indépendance de la mélodie dans ses rapports avec le texte. Il était bon cependant de prévenir les objections.

371. — En résumé, dans les mots isolés, \q point de départ des touckements jytlinnques se trou\'e :

1" sur la dernière syllabe des mots-rythmes, lorsque les syllabes ne portent chacune qu'une seule note (1«= section); 2° sur la syllabe d'aeeent

a) des mots paroxytons, lorsque cette syllabe est doublée (2e section) ;

b) des mots dact3'liques (3^ section) ;

3° enfin sur le groupe — 2, 3 notes ou plus — qui allongerait mélodiquement l'une des syllabes antétoniques (-l-'^ section).

372. — Règle unique. Tous ces cas peuvent se ramener ù une règle unique :

Dans un mot latin, les touchements rythmiques binaires se comptent, en rétrogradant, à partir du premier temps eomposé qui se rencontre.

Cette règle se vérifie ainsi :

ire section : la dernière syllabe du mot est double (■. = t) ;

2e » la syllabe d'accent du paroxyton est double (f* = J#);

Se » la syllabe d'accent et la pénultième faible des proparoxytons forment un temps composé binaire;

4e section : le premier groupe qui se rencontre est un temps composé; ce groupe peut être à telle ou telle place, plus ou moins avancé dans le mot : c'est toujours de lui qu'il faut partir.

.'}73. — La conclusion qui se dégage de tout ce qui précède, c'est /a liberté de Fcicceiit latin, tonique ou secondaire, par rapport aux ictus rythmiques. Ce point est capital : il sera développé et prouvé plus loin.

Exercices.

Nous ne croyons pas nécessaire d'indiquer ici des exercices .spéciaux. Tous les exemples donnés au cours de ce chapitre, depuis la page 246, et notamment dans le tableau hors texte inséré entre les pages 256 et 257, devront en tenir lieu. Nous engageons vivement ceux qui désirent acquérir la connaissance théorique et pratique du mot latin à faire méthodiquement ces exercices avec la chironomie indiquée.