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Alléluia

Fig' ^53

Vx marqué à la fin de la première incise, appartient au manuscrit de Bamberg lit 6 ; cette interprétation est corroborée par Va de Laon, placé sur la dernière note du groupe.

Le second x, qui marque la troisième incise est dans trois manuscrits : Bamberg lit. 6, Saint-Gall 375 et Einsiedeln 121 ; quant à Laon, il a seulement deux pimctums longs.

Le rythme àxipes subbiptincHs après la double barre est incertain, comme celui des mêmes groupes (Fig. 252). Cependant X augete du manuscrit de Laon semble réclamer un élargissement important sur les dernières notes. Faut- il étendre cet élargissement jusqu'à doubler la note do ? L'absence de tout x dans les manuscrits sangalliens permet de réduire la valeur rythmique de cette note à cdle d'un simple touchement un peu allongé. 371. — Ex. D — Grad. Specie tua,

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L'étude de ce méiisme dans les différentes familles conclut à la disjonction de tous ces groupes au moyen de la mora vocis.

Ceux des documents français qui se servent des espaces blam témoignent assez généralement en faveur de cette interprétatm

Mais ce qui est décisif, c'est la lettre x placée après tous Its neumes dans le Saint-Gall 359, le meilleur de nos manuscrits, aux versets des R. G. Speàe et. Diffusa est II n'est pas le seul : TEinsiedeln 121 et le Saint-Gall 376 emploient la même lettre quatre ou cinq fois dans ce méiisme, Bamberg lit 6 et Saiot- Gall 340 récrivent une fois. En l'absence de cette lettre Xtspm blanc est soigneusement gardé par tous les manuscrits sangalliens.

Quant au manuscrit de Laon 239, il n'a qu'une seule fois ce méiisme, et le / = tenete est attaché à la dernière note de chaque groupe (i).

Il n'y a pas d'hésitation possible : la mora vocis doit pratiquement disjoindre chacun de ces groupes.

372. — Pour être plus complet sur ce sujet, il faut ajouter qui! y a des variantes rythmiques^ comme il y a des variantes mik digues. Il n'y a pas à s'étonner plus des unes que des autres ; ces deux sortes de variantes sont réductibles par les mêmes moyens, par l'étude et la comparaison des manuscrits, qui font découvrir la leçon traditionnelle. Que si ces recherches amènent à constater que l'interprétation rythmique de tel ou tel méiisme n'était pas partout la même, il y a alors, comme pour les variantes nUkdiques, un choix pratique à faire. Mais l'exposé de ces exceptions n'appartient pas à ce traité : les principes Adjonction ou de disjonction des groupes ont été exposés, les moyens de les reconnaître dans les manuscrits ont été indiqués, cela suffit ; l'application de ces principes à tous les cas particuliers est l'affaire des rytbmiciens éditeurs.

Exercice XXX.

Juxtaposition et enchaînement des groupes.

373. — Les exercices sur les groupes rythmés avec mora vocis (IL 277, 278, 279) ont déjà initié l'élève aux distinctions des

(i) La notation de ce méiisme est prise au R. G. Respice^ parce que le R. G. Specie tua manque dans Laon.

pes, on pourra v revenir en attirant son attention sur ce

exercice suivant a pour but de favoriser la pratique de la position et de V enchaînement des groupes, et aussi le passage de Tun à l'autre procédé. A cette double fin, chaque incise dique est écrite deux fois : une première, en notation métrique 286), les groupes se chantent alors par juxtaposition; une ide fois, en notation rythmique (IL 285) ; les groupes s'exé- Qt au contraire par voie ai' enchaînement. Mode.

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