CHAPITRE Vm
374. — \Apressus proprement dit est une apostropha (II. 38-42}. L'apostropha — nota appositionis — s'appose à une note seule,
ou à une note fin de groupe, en deux manières :
i® En ^fusionnant avec cette note pour ne former avec elle qu*«« seul son double en longueur. ^J apostropha perd alors son individualité, son ictus individuel, pour se fondre dans cette note ; c'est le cas de Xapostropha-pressus,
20 En se séparant clairement, dans la notation, de la note précédente, et en faisant sentir, dans l'exécution, cette désunion graphique par une répercussion distincte de chaque apostropha, qui conserve ainsi son ictus individuel; c'est le cas des strophim, et, dans une certaine mesure, de Yoriscus,
Fusion dans le premier cas ;
Répercussion dans le second, telles sont les expressions qui caractérisent le mieux ces deux procédés.
Les preuves de la répercussion des strophicus seront fournies au chapitre suivant ; il s'agit ici de prouver la fusion de tapostropha-pressus avec la note qui la précède.
ARTICLE 1. — PRESSUS-M AJOR. - PRESSUS-HINOR.
37 5. — Presque tous les tableaux de neumes, après avoir énuméré et figuré les neumes, terminent ainsi : Pressusntinor et pressuS'tnajory non pluribus utor.
Les signes ùtpressus fournis par ces tableaux varient selon les lieux et les époques; mais ceux de provenance allemande et sangallienne donnent ordinairement les deux formes suivantes :
a) Pressus-minor ^
b) Pressus-major f
Le nom de pressus exprime l'effet que ce neume doit produire
dans le chant : c'est, en principe, une note forte, appuyée, longue [fnssus de premo), ( i )
376. — Valeur mélodique et rythmique de ces deux pressus, — Pour parler avec précision, le signe Anpressus, en dehors de tout accessoire, est le trait ondulé - /^r^. 256, qui dérive de \ apostropha,
in, — l&pressus'majorest donc en réalité composé de trois signes:
Une virga (simple /) Fig. 257, ou avec épisème (/) Fig, 258;
Une apostropha-pressus (-•) Fig, 239;
}jû point ( • ) qui suit tout pressus.
Le tout réuni comprend trois notes, dont les premières sont à lunisson : c'est en somme une clivis dont la première note serait double : trois temps en tout
C V. Il 'fl -
Ftg, 260
378. — Le pressus-minor (Fig. 255») n'a que deux notes, hfostropha-pressus et le point, en principe deux temps en tout. U seule différence entre ces deux signes, c'est que le major est représenté avec la note à laquelle il est apposé — et le minor en est isolé. Dès que ce dernier est attaché à la note précédente, il n'y a plus aucune distinction à faire entre ces deux pressus, leur valeur quantitative est identique ; aussi trouve-t-on la même niélodie écrite tantôt avec \t pressus-major, tantôt avec le minor. Exemple :
' Ai> Il ^ ^^pÉ II ^=J^
(i) L'expression < pressus accentus > n'était pas inconnue des anciens gramwtiricns ; on la trouve employée par Probus et par Audax :
Keil, Grammatici latini, IV. Probus, Instituta artium, p. ii6, < ...si qnidem ab hoc vitu his vel c^ his vitibus presso accentu pronuntiatur, at vero ^ hoc vite kis vel ab his vitibus acuto accentu tenuantur... >
Keil. Gramm. lai. VII. AUDAX, p. 553. < Praepositionibus quot accentus icddunt? Très : productus, /r^^w/j et acutus quos competentibus praepositionibas adnotabimus... Quare hoc monemus, quod, quando ante cum casu 9^ et presso accentu pronuntiatur, praepositio nuncupatur... >
379. — En faveur de cette identité dynamique et quantitative de ces deux signes, on peut alléguer l'usage alternatif des lettres romaniennes c et /, qui se présentent, avec leur signification ordinaire, sur les deux pressus :
Fig, 262
380. — Les qualificatifs « major > et « minor » se rapportent donc à la grandeur graphique du signe lui-même, ils trouvent leur explication dans remploi qui en est fait, et qui relève de V ordre mélodique pur.
De Texamen minutieux des meilleurs manuscrits sangalliens (Saint-Gall 359, 339, 375, Einsiedeln 121, etc.) il résulte :
1° Que le pressus-minor est employé toutes les fois quil est joint, à r unisson, à la dernière note d'un groupe. Voyez l'exemple B ci-dessus, où il est apposé à une clivis (Fig. 261).
Autres exemples : Analyse des accents neumatiques :
Analyse de la notation carrée :
Clivis, prbssus et punctum.
^ ^%T ^fti — ^"""^
CLIVIS POKMANT PHESSCS.
TORCULUS, PRESSUS BT PUNCTUM.
PSS SUBBIPUNCTIS PRBSSUS, BT PUNCTOli.
TORCULUS BT CLtViS FORMAST fRBSSUS.
PeS SUBBIPUNCTIS BT CUVIS FOR- MANT PRBSSUS.
PbS, PRBSSUS BT PUNCTUM.
Bt
Pbs BT CLIVIS FORMANT PRBSSUS.
Fig, 263
U importe peu que Vapcstrapka-pressus soit jointe graphiquement à la note qui précède ; on trouve indifféremment :
• /^^ ou /W
Fig. 264
D résulte :
381. — 2° Que le pressus'fnajor p est employé, au contraire, toutes les fois que la note qui précède le pressus n'est pas à l'unisson avec la note immédiatement précédente.
Exemples :
A. — Le pressus-major est plus ^ ^
W d'une tierce que le ^A? de la a ^ ^*^*^ti^
^ItQu précédente. ^ '" ^^~
B. — Le pressus-major est plus bas ^t\t si àM podatus.
Fig, 265
C'est par centaines qu'on peut citer des exemples de ces emplois précis de ces àsxoi pressus.
382. — Remarque. — On écrit cependant le pressus-major, même à l'unisson de la note précédente, lorsque ce pressus-major correspond à une nouvelle syllabe du texte.
Exemple :
AIJ, ii« Mode.
-iMte«1
y. Video,,. et Je-sum stan- tem
Intr. Os Jmsti
*-iNl
medi-tâ- bi-tur Fig. 266
PREUVES DE LA FUSION DES DEUX NOTES DANS LE PRESSUS. LE PRESSUS PAR APPOSITION.
383. — loi fusion de deux notes dans un seul son est le propre du pressus.
Il faut prouver cette assertion.
Les auteurs ne nous disent rien sur cette question : les manuscrits sont plus diserts : ils nous instruisent en deux manières : 1° Par les équivalences de notation ; 20 Par un sigle romanien que nous étudierons.
§ z. — Fusion prouvée par les équivalences.
384. — Première équivalence. — Clivis avec trait et pressus-major- Commençons par Téquivalence la plus simple et peut-être la plu^ fréquente :
Fig, 267
Les équivalences i et 2 s'expliquent Tune par l'autre. La clivis 1 9 avec épisème A n'a que deux sons la -fa — mais le premier est long.
Dès lors le pressus 2, pour être une véritable équivalence de cette clivis, ne peut avoir que deux sons; les deux notes virga et pressus se fusionnent dans un seul son composé de deux temps :
en musique :
fe
Fig 268
385. — L'adhérence graphique de Xapostropha-pressus à la virga, dans la notation sangallienne, confirme cette fusion, mais cette adhérence n'est pas nécessaire.
Lorsque cette apostropha est séparée de la virga, comme dans l'exemple 3, la confirmation tirée de l'union graphique fait défaut; néanmoins la fusion des deux sons à Tunisson doit se faire; ce n'est qu'à cette condition que l'équivalence parfaite peut exister.
386. — Quant à la clivis /T, l'incertitude qui pourrait exister sur la valeur temporelle de son épisème — simple nuance d'allongement ou doublement — cesse immédiatement par la confrontation avec son équivalence f\ Ici Y épisème double la virga : à cette condition seulement persiste l'équivalence.
387. — Deuxième équivalence, — Virga et clivis formant pressus par apposition,
^^ Il '^ Il 1^ = ^^
Fig, 26c
L'équivalence ne peut exister que si les deux virgas sont fusionnées dans l'exécution. Preuve nouvelle que la distinction graphique ne suffit pas pour conclure à la répercussion vocale de deux notes, et que la simple apposition de deux notes suffit pour le pressus,
388. — Troisième équivalence, — Clivis et clivis : Pressus à la deuxième note d'un climacus.
Emploi de Tapostropha-pressus Presstis par apposition
■Xi=:- =^
CL) Clivtacus avec apostropha-pressus sur la ^deuxième note. '— Vapostropha détachée jetterait quelque doute sur l'exécution, si dgà Ton ne savait que cette séparation graphique n'entraîne pas Decessairement la répercussion.
h) Clivis, pressus-minor et punctum, — Cette équivalence fixe l'exécution de ce groupe, c'est la fusion.
c) Clivis et clivis formant pressus. — Les deux clivis sont tracées d'un seul trait de plume.
d) Clivis et clivis formant pressus. — Toujours même fait, la séparation des clivis dans la notation n'empêche pas leur fusion quand, par ailleurs, les équivalences l'autorisent
389. — Quatrième équivalence. — Pressus à la troisième note d'un climacus. Apposition dun punctum et dune virga — Climacus etporrectus.
Premier exemple.
^. G. Gloriosus et IÇ. G. Inveni.
:îç5^
confré-
rS. G. 339
(Bamberg. lit. 6
Einsied.
git,
non.
Fig, 271
En parcourant ce tableau de haut en bas, colonne du Gloriosus, on remarquera que tous les manuscrits cités font usage de la simple apposition, /««r/i/»f et virga — excepté l'Einsiedeln 121 qui tient pour le pressus.
Dans le I^. G. Inveni la proportion s'élève un peu en faveur du pressus : ligne B, trois manuscrits écrivent le pressus ; et ligne A et C, quatre manuscrits gardent \tporrectus.
Ces équivalences sont significatives ; elles le sont plus encore lorsqu'on les voit appliquées dans le même manuscrit, pour le même passage mélodique. Les trois codices B emploient Xapposition pour le Gloriosus, et le signe du pressus pour Y Inveni; au contraire l'Einsiedeln C, choisit \t pressus pour le Gloriosus, et le porrectus, ou plutôt la clivis et la virga, pour \ Inveni, Ces échanges divers prouvent clairement que Vapposition est une forme graphique du pressus aussi réelle que le signe du pressus lui-même.
390. — Deuxième exemple. Pressus entre pes subbipunctis et cli^nacus.
Alléluia Seatus vir.
rs.G.; U. G. :
rs.G. 339 A i s. a 310 yiyi.
B Eîn8.121 c/AZ
rS. G. 376 C -^Lcsouct c/AA
iBamb. lit. 6
Ft^. 272
Même équivalence que dans le cas précédent : les quatre manuscrits A et B notent le signe Am pressus, les trois C préfèrent le climacus apposé au ptmcUim précédent
