jf^ A un pressus

L'emploi du pressus dans cette figure mélodique est très rare. Cette rareté s'explique, nous l'avons déjà dit plus haut (II. 400), par ce fait que le vxdx pressus ne comprend que deux notes; il est l'équivalent d'une clivis, et non d'un dimacus de trois notes. C est pourquoi il est presque toujours remplacé, dans la plupart des manuscrits, soit par le trigon, soit par l'apposition simple des deux virgas.

405. — Le tableau suivant donnera une petite idée des variantes d'écriture qui pratiquement réclament la même exécution, c'est-àdire la fusion des deux notes à Tunisson.

Alléluia. Laetatus sum.

Alléluia.

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Fig. 2Ç2

B. Presque totts les s. G.

D. Mss. de Monza.

E. Turin G. V. 30.

A. — Le codex de Saint- Gall 376 n'emploie que des apostrophas sur le groupe de notes viifa sol-sol, à la fm du mélisme alléluiatique et à la fin du verset

B. — Presque tous les manuscrits de Saint-Gall préfèrent le trigon.

C. — Le 340 cependant a deux notations : trigon et deux virgas,

D. — Les deux manuscrits de Monza font usage de l'apposition des deux virgas.

E. — Celui de Turin a deux fois l'apposition sous deux formes, et une fois \tpressus,

406. — La simple apposition de deux notes est si souvent la forme normale du pressus, même dans les meilleurs manuscrits neumatiques, que nous ne voyons aucune raison pour ne pas

assimiler ce cas .• ' Fig, 2çj aux pressus précédents. Le fait que le pressus se compose régulièrement de deux notes descendantes, et non de trois, suffit pour expliquer l'usage presque constant de \ apposition dans ces circonstances mélodiques.

D y a donc réellement deux formes authentiques d'écriture ^jxc )& pressus i

a) \jt pressus'tnajor ou \t pressus-minor^

b) L'apposition.

Cette dernière forme est la seule employée dans la notation carrée.

407. — Onzième équivalence. — Au sujet de cette équivalence, il y aurait à faire un long travail ; car elle embrasse Tétude générale des manuscrits; l'indiquer en quelques lignes est tout ce qu'on peut faire ici.

Voici en quoi elle consiste.

La note épisétnatique romanienne, dont la durée souple et élastique variait selon les circonstances mélodiques, était appelée quelquefois à représenter une note réellement double (IL 82), et alors \tpressus la remplaçait facilement.

Cet échange se remarque :

a) Soit dans les manuscrits de Saint-Gall, ce qui est assez rare ;

b) Soit dans les autres familles de manuscrits, ce qui est assez fréquent

408. — Échange A*épisème et Atpressus dans les manuscrits de Saint-Gall.

Laoii299

31m. SangalHens

Off. Iffirabilis

Einsied. 121

Al-le.

[liJÎa.J

Les manuscrits de Saint-Gall se contentent de Tépisëme sur le Wet Laon n'a qu'un a = augete, accolé à cette même note. Seul, Ensiedeln emploie le pressus, peut-être le doublement est-il excessif ici, un simple appui prolongé aurait pu suffire.

409. — Échange de Yépisème romanien et du pressus dans les antres familles de manuscrits.

En dehors des codiœs sangalliens» l'étude des autres familles, prises en bloc, nous met en face de faits beaucoup plus clairs et plus décisifs. Le pressus y remplace souvent, et avec plus d'unanimité, Xépisème romanien, spécialement dans les groupes descendants. Encore une preuve que Vépisème sangallien est bien l'expression graphique, particulière au grand monastère et à toutes les églises qui l'ont imité, d'une tradition universelle qui se retrouve sous d'autres formes dans l'ensemble des manuscrits gr^riens.

410. — A l'aide du petit tableau suivant, il sera possible de donner une idée de ce fait.

Remarque. — Qu'il soit bien entendu que les échanges ou équivalences transcrites ci-dessous ne se trouvent ni régulièrement, ni constamment dans tous les manuscrits, ni toujours et partout dans un manuscrit donné. Il s'agit seulement de constater, sur le point étudié, l'existence d'une tradition rythmique dont les traces apparaissent encore assez abondantes et assez universelles dans les codices, pour qu'il soit impossible d'en nier la persistance. Cette tradition est attestée par les transformations de certains épisèmes romaniens en bons et ya^xm pressus de deux notes.

S.Gall

Laon239

Verceil 186

B.M Efferto

Cambrai Monza Ivrée

Mss. Aquiuiiu

:3^=ït;

Jm

yfi

:3es=85=

3Ss:

Jt»

Jl*^

lE

^ÊË

Ftg. 2ÇS

411. — Première ligne. — Saint- G ail. Clintacus OU plutôt clivis subpunctisy avec épisème sur la deuxième note.

Laofi ne traduit pas cet épisème par un pressas, mais seulement par une note longue accompagnée d'un a = augete,

Verceil, de notation messine comme Laon, va plus loin; dans ce manuscrit, le pressus par apposition apparaît en échange de X épisème; il est formé par deux clivis; la première légère, la seconde large.

Egerton, Le signe du pressus propre à ce manuscrit se montre également à la place de Vépisèvie.

Divers manuscrits italiens et français de la famille des neumesaccents font usage An pressus réel ou de \ apposition.

Manuscrits aquitains; il en est de même dans cette catégorie de documents.

Deuxième et troisièfpte lignes. — Torculus subpunctis et pes suhhipunctis. Mêmes observations que pour le climacus précédent

412. — Deux exemples concrets, tirés de pièces grégoriennes, suffiront pour donner plus de précision à ces faits.

Laoo239

s Ga» ^ /.. A.

Ail. LavdaUpueri C , , ^J^j"

Version épisème

IÇ

Laudà'te

Pressas B * * *^**fliiL

Lauda-te

Fig. 2g6

En dehors des codices de Saint- Gall, de très bons manuscrits en neumes sans lignes, écrivent le simple climacus; ils ne connaissent pas répisème; d'autres, très bons aussi, remplacent Tépisème romanien par le pressus (ligne B). Quant aux manuscrits sur lignes, ils donnent ordinairement la préférence au pressus, qui a persévéré dans la version traditionnelle actuelle.