Dans l'exemple suivant, c'est au contraire la version

3l8 DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE VIII.

sans pressus qui a triomphé, on ne sait pourquoi, car le cas est le même.

Laon239 ^

S. GaU ^ A i ••TC ^

Gom. Exsuif avit A

et occur- sus eius.

e-ius.

Tous les manuscrits sangalliens ont l'épisème sur le sol; Laon ne manque pas de joindre Xa à cette même note.

L'étude d'autres écoles graphiques est des plus curieuses. La version Â, avec note longue sur le soir apparaît dans des manuscrits neumatiques très anciens et de très bonne marque, mais c'est un vrai pressus qui allonge cette note — version B. Or, comme cette notation se retrouve dans un assez grand nombre de documents de toute provenance — Italie, France, Normandie, Angleterre, pays d'écriture messine, Belgique, Aquitaine — il est impossible de ne pas reconnaître dans ce pressus une équivalence très claire de l'épisème sangallien et de \a de Laon. C'est un cas fort intéressant de cette tradition rythmique, primitive, et universelle, dont nous avons signalé plus haut l'existence (IL 59 et ss).

414. — D'im autre coté, de très bons et de très anciens manuscrits également de tous pays, reproduisent fidèlement \tpes subbipunctis de Saint-Gall et de Laon, mais sans les lettres et les signes rythmiques, car ils les ignorent. Naturellement les manuscrits sur lignes suivent leurs modèles, et ainsi s'explique la

version C, plus fréquente, en somme, que les versions A et B, ce qui n'ajoute rien à sa valeur.

Quelle était, à l'origine, l'interprétation de cette troisième notation? On peut affirmer sans témérité, que, malgré l'absence de signes rythmiques, elle était conforme à la version des manuscrits rythmiques» et cela, grâce à la tradition orale, qui suppléait efficacement à l'insuflSsance des indications écrites, tant rythmiques que mélodiques Mais quelles garanties d'exactitude et de durée peut offrir une aussi fragile tradition, si l'écriture ne vient pas promptement la préserver de l'erreur et de l'oubli? Sans aucun doute, pour le cas étudié ici, le souvenir de l'appui prolongé sur le sol s'est vite perdu, et l'interprétation primitive a fini par disparaître entièrement pour tous ceux qui n'avaient sous les yeux que la version C.

415. — L'équivalence fréquente de Vépishne sangallien et du pressus une fois bien constatée, deux conséquences pratiques en découlent directement :

p Vépisème romanien a parfois la valeur, la durée d'une note longue de deux temps ;

2° l^pressuSy à son tour, ne vaut que pour un seul son double; les deux notes qui le composent n'admettent pas de répercussion, elles doivent être fusionnées en un seul soa

416. — Il serait aisé de prolonger cette liste des équivalences; celles-ci sufiSsent pour permettre de formuler les règles suivantes, en se plaçant au point de vue de la notation carrée actuelle.

Première règle, — Lorsque deux groupes se rencontrent sur la même corde, les deux notes à l'unisson forment /r^j^s/^, et doivent être exécutées pac£ fusion en un seul son de deux temps simples.

Remarque. — Cette règle n'a son application que si les gnmpes sont très rapprochés l'un de l'autre. Un écartément notable indique qu'une répercussion doit être faite sur la première Qote du second groupe. Exemple.

Répercussion Fig, 2ç8

417. — Deuxième règle, — En cas de fusion, \ ictus rythmique tombe toujours sur la dernière note du premier groupe, c'està-dire sur la première des deux notes fusionnées.

tac

\^ Il {\ Il h ^f^ iL/r.

Fig, 2ÇÇ

418. — Troisième règle. — Elle concerne la note qui suit le pressus, La longueur du pressus ne porte que sur la première note; celle-ci seule est toujours double. La note qui suit le pressus n'est pas longue par elle-même, elle ne Test que par position.

En conséquence :

a) Si \t pressus, au centre d'une phrase, est suivi d'une note, d'un groupe, ou d'une syllabe qui demandent à être chantés immédiatement, par juxtaposition ou même par enchaînement, la troisième note du pressus est brève ou ordinaire.

Tels les deux do dans ce passage.

îts^sç

et Jesum stan- Fsg, joo

tem

Tel le r/ dans le mélisme

B < ,,*Mfl

Fig, 301

â) Si le pressus est à la fin d'une phrase ou d'un membre de phrase, la deuxième note est toujours longue par le fait de sa position : elle est suivie du point d'allongement.

Telle la dernière note de l'exemple B ci-dessus (Fig. 301).

Il en est ordinairement de même à la fin d'une incise; mais ici il y a des exceptions ; c'est à la notation de trancher ces incertitudes par la présence ou l'absence du point.

§ 2. — Le sigle romanien 7o = conjungatur.

419. — Parmi les sigles romaniens énumérés ci-dessus (IL 1 14), il y en a un qui a pour but unique d'indiquer cette fusion de deux notes en une seule loxmànX. pressus ; c'est le sigle r^,qui signifie conjunctim ou conjungatur. On ne le trouve qu'à la rencontre de deux groupes se soudant à l'unisson. Rarement, très

rarement, il est placé sur le pressus-major f Fig, 302 où il marque l'union intime des deux premières notes. Là, il est superflu, car la jonction graphique de la virga et du pressus suffit pour indiquer leur fusioa

Quelques exemples de son emploi.

à) Clruis et clivis formant pressus.

Eins. 121. jyi/[

Off. Portas caeli DÔ- mi- ni

Fig'303

b) Torculus et clivis formant pressus.

Eins. 121. MAJ^fl

Intr. DUii DMus: Sermones i J" ^'aa Ai

ifv"ft r*.*N

altà- re me- um

Fig304

c) Torculus et clivis formant pressus.

HartkerS. G. / J\. /[ 3J. Satu/a êi immaculaU n' g nkfu

Sancta et Fig'305

Le même sigle est en usage, si la clivis finale A A Fig. 306 est

remplacée par un pressus-minor /| ^ Fig, 307.

Le passage suivant est extrait du verset responsorial du deuxième mode ; plus de quatorze fois ce trait mélodique est noté avec le signe co dans le codex d'Hartker :

Hirtker ^ ''^^'^

Fig, 30S

420. — Voici maintenant deux virgas réunies par le conjungattir,

d) Podatus et clivis ioxvcaxX pressus.

Hurtker.

r CO

^- O vos omnes ... per vi- am

H^"- g n.jAj

^. Sùutovii ad occi-si- ô- nem...

Fig. 310

e) Podatus et pressus ininor.

H.rtker. y. I ^ I

AHa. O quantus luctus

§ 3. — De la diérèse du pressus.

421. — On ne peut passer sous silence un fait de composition grégorienne qui semble, au premier abord, en contradiction avec h/usiûn des notes telle qu'elle vient d'être enseignée.

C'est le fait de la diérèse, ou disjonction de deux groupes loxmant pressusy qui s'opère dans le but de placer deux syllabes sur ces deux groupes ainsi séparés ; ou inversement, ce qui soulève la même difficulté, le fait de la réunion ou crasc de deux groupes, primitivement disjoints, en un seul pressus sur une seule syllabe.

IRf, G. du II« mode.

M88. de s. GtU.

tMr^

ami-ci tu- i

M88. de s. Gall.

cedrus

Ft^,J/2

Le rythme A ne doit-il pas être le type du rythme B? Ceci parait tout indiqué; il convient de conserver le même rythme dans les deux passages, de r)rthmer par conséquent ce-drus avec répercussion ictique sur la deuxième note An pressus :

ce- drus

et non .

ce- drus

f^cr- i^b

Fig'S^J

422. — Cette raison de convenance, qui souvent n'est pas à rejeter, n'a pas, dans l'espèce, grande valeur, si on veut bien

étudier de plus près cette mélodie, ainsi que les principales modifications qu'elle subit sous l'influence des difTérents textes (i).

S.Gall

Laon239

I^. G. TolliU

^, G. Nimis houorati

prin- ci- pes ...ci- pcs.

ami- ci tu- i. ...ci tu-

I^. G. Domina Dtus

convér- te

. te

La première mélodie A nous semble la version primitive et régulière : il serait inopportun d'exposer ici les raisons qui militent en faveur de cette opinion.

Quant aux versions B et C qui en dérivent, il est tout à fait impossible de déterminer quelle est la plus antique ; impossible, par conséquent de dire, si le pressus, ligne C, est la crase des deux clivis distinctes, ligne B, ou si, au contraire, ces deux clivis B sont le résultat d'une disjonction ou diérèse du pressus C, qui serait plus ancien.

Quoi qu'il en soit .de cette antériorité, la différence mélodique entre ces trois versions demeure. Or si le compositeur se croit autorisé à de tels changements mélodiques^ qui en entraînent nécessairement de rythmiques, — comparez, par exemple, lignes A et B — on ne voit pas pourquoi on serait forcé de maintenir le même rythme entre les clivis /T /T Fig, 313, ligne B, et les deux clivis fusionnées de la ligne C.

(i) Cf. le tableau complet de l'adaptation de ces textes, Paléogr. Mttsic. t. 4, p. 35.

Ainsi se trouve, pour le cas en litige, sinon renversé, du moins fortement ébranlé, ce subtil et spécieux argument tiré de Tunité d'un même rythme.

423. — Mais il y a mieux : la notation des manuscrits accuse très clairement une différence de rythme entre ces deux passages.

Si la notation carrée peut laisser quelque doute sur le rythme des clivis, ligne C, à cause de la ressemblance parfaite avec les divis, ligne B, la notation neumatique ne laisse place à aucune hésitation : elle donne deux écritures bien distinctes, une pour chaque cas.

En B, les deux clivis, syllabes ci et tu, sont marquées de Xépisème

romanien sur la première note ; il faut donc un ictus rythmique

sur atte note.

En C, il n'y a plus qu'une seule c/ivts dont la seconde branche

est liée au signe pressus; de plus, sur la première note de la clivis,

on voit un c {ceUriter) au. lieu du trait, signe d'appui, de retard. Les indications rythmiques messines sont conformes à celles

deSaint-GalL Ces deux clivis doivent donc être réunies eh un seul son sur la

oote qui leur est commune, c'est-à-dire exécutées sous la forme