ARTICLE 8. - VALEUR ATTRACTIVE DES PRESSUS

425. — Les pressus constituent pour le chant gr^orien des points d'appui rythmiques très importants sur lesquels il se pose pour assurer sa marche.

En cette qualité, l^ pressus ont la vertu :

à) D'attirer à eux les notes et les groupes qui les précèdent;

b) Et de s'attirer entre eux.

Cette propriété naturelle est sanctionnée. par la notation des manuscrits rythmiques de Saint-Gall et de Metz.

§ I. — Vertu attractive du pressus sur les notes qui le précèdeot.

426. — En règle générale, les codices rythmiques emploient devant \t pressus la forme l^re ou ordinaire des neumes.

Exemples :

n.Mode ^ ^ ^^• WHifl i= IV.Mode '♦V ''♦ftj =

no- bis

A/î/r ;^^/r ou /iJ/\ jamais /T^/T

IMode *Pi n.Mode-*-*=

Gmd,

Cette vertu rétroactive peut ne s'étendre qu'à une seule note, si un appui important se trouve immédiatement en avant

Exemple :

Alle4û-ia Fig. 318

première clivis — syllabe ia — est surmontée d'un épisème mtal et même d'un / = tenete. De son côté, le codex 239 de représente oe même groupe par une clivis longue : deux %ms longs, avec un a = augete entre eux (IL 1 17. Fig. 109). ioance de cette nature ne peut être enseignée que par les scrits rythmiques; preuve manifeste de leur nécessité pour ir une exécution vraiment traditionnelle des mélodies grémes.

§ 2. — Vertu attractive des pressus entre eux.

— Très souvent deux, trois ou quatre pressus, ou même âge, séparés par quelques notes, se succèdent dans la lélodle:

Trait ^ |W Trait rf 3'^fV^»

n.Mode ■" f|'f^''«ft|. U.Mode ^ '^ %

[.Mode — ^ f=*^ lUm Bmêdictus DMus^ | a Ift^iph"!^

qui fa-cit Fi^. 319

vm.Mode

Ces accentS'Pressus s'attirent réciproquement dans Texécution ; cette attraction mutuelle ne permet aucun arrêt sur les notes qui les relient C'est ici surtout que Xtspressus pçuvent être comparés à des colonnes solides sur lesquelles repose la construction rythmique. Les notes intermédiaires sont comme les arceaux qui les réunissent; elles doivent être émises d'une seule volée, pour ainsi dire, naturellement, sans aucune prolongation, mais aussi sans précipitation, en laissant à chacune la valeur légère d'un temps simple.

428. — Le trigon, Yapcstropha, s'entremêlent aussi avec les pressus, et produisent à peu près les effets que l'on vient de décrire.

Un seul exemple :

Trait n. Mode < /» % Hif^p/ia f^

Fig32o

Nous ne disons rien du irigon (.-.) car dans la notation guidanienne, et même parfois dans la notation neumatique, il se confond ^\tc\tpressus.

§ 3. — Exceptions à la loi d'attraction des pressas.

429. — Il y a des exceptions à cette loi, l'étude des manuscrite rythmiques peut seule nous les apprendre.

/ An J'J', etc.

TraiiU.Modt < fl j^if^'^l

me- 6' nim

Ftg. 321

Le manuscrit de Laon 239 est conforme à Saint-Gall ; de même Milan R 68; Verceil 186 a la seconde clivis longue, mais il varie pour la première.

D'après la r^le générale, les deux clivis qui précèdent le prtssus devraient être l^res ; les manuscrits rythmiques nous apprennent que la première seule a ce caractère; car la seconde est marquée du trait romanlen ou du / {tenete). Les Écoles messine et italienne de Como sont conformes à ces indications. Cette nuance artistique et délicate ne saurait être devinée, il est utile de la marquer dans la notation par le trait au-dessus de la première note de la clivis, c'est ce qui a été fait.

Autre exemple :

Laon 239

S.GiOl /T .-. /

Off. Podium humiUm * ^ j ■ ■■ "1

quôni- am quis Fig. 322

430. — La loi générale d'attraction àtspressus entre eux subit ^Qssi des exceptions.

En réalité, la forme graphique des motifs mélodiques ne suffit P^ pour en fixer l'interprétation rythmique, le recours aux i^ascrits rythmiques est toujours indispensable. Soit le motif

«ïivant:

Pii3»3

qui se trouve répété à différents inttrvaUes : ex. A ci-dessous; ou à t unisson : ex. B.

MttuiMaM

...^,. A A a/ jis.

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S.QA11 HT. a