CHAPITRE IX
437. — \] apostropha seule ne se trouve guère, dans nos livres, qu'à rétat à'apostropha-pressus (IL ch. VIII), ou Sapostropha-crim, De cette dernière il sera traité au chapitre X. Il est question id des strophicHS proprement dits : distropha ou tristropha,
ARTICLE 1. - DISTROPHA ET TRISTROPHA SEULES.
438. — Place sur la portée, — Les strophicus se placent le plus souvent sur les notes do o\xfa, c'est-à-dire au-dessus du demi-ton, et, par exception, sur les autres cordes, r/, sol, la, si t? .
439. — Répercussion des apostrophas, — Aurélien de Réomé, au IX* siècle, est très précis. Parlant de la tristropha qui se trouve à la fin des versets des introïts du premier mode.
tftï:
Glôria... Spi-ri- tu-i Sancto
il dit clairement que ce groupe doit être chanté par une/^cussion trois fois répétée de la voix < tenta gratulabitur vods percussione, > Gerbert. Script I, p. 56*.
Même recommandation, mais plus claire encore, pour le verset des introïts du troisième mode : Versus introituum : Gloria Pa^ et Filio et Spiritui Sancto, Sagax cantor sagaciter intende ut,.. duobus in locis scilicet in décima sexta syllaba,
Gld-ri-a Patri et Ff-li-o et Spi-ri-tu-i Sancto
«93 456 7 8 9 zo II 18 13 Z4 15 16
Fig. 328
< et post in quarta décima
g-ljil» ■■■■■ * ■ jH»
Sic- Ut e-rat in prind-pi-o et nunc et seroper :
13 3 4 5 6 7 8 9 lo ii la 13 14
Fig. J2Ç
trinom, ad instar manus verberantis, facias celerem ictum. > Gerbert. Script. I, p. 57. Le chanteur habile est invité par ce texte à faire sur les syllabes cto ttper, surmontées chacune d'une tristropha, la tAplt percussion recommandée plus haut; mais cette fois la dite /^ra^j^V? est décrite avec précision : elle consiste en trois coups de voix se succédant, rapides, légers, brefs, à Tinstar d'une main qui frappe.
Noavelle recommandation pour le verset des introïts du septième mode.
Spi-ri-tu-i Sancto.
Pig'330
( Quintadedma (syllaba) tema percussione finietur, scilicet san, > Gerbert. Script. I, p. 58 ^
440. — L'existence de notes ainsi répétées dans les mélopées 87%oriennes est un fait incontestable : on les appelait notae ^^fercussoe, et cette expression s'appliquait à la distropha et à la ^Mropha à l'unisson, (i)
(i) Goy d'Arezzo, à propos de la formation des neumes par arsis et thésis ""flodiqucs dit :
< ...Motus vocum... fît arsi et thesi, id est, elevatione et depositione : quorum S^ioo motu, id est arsis et thesîs, omnis neuma formatur, praeter repercussas Complices, > Grrbert. Script. II, p. l^^
Jean Cotton, citant et commentant ce texte de Guy, nous dit : (Gerbert. ^t^' II, p. 363 \) < Simplicem autem neumam dicimus virgulam vel pun- ^; repercussam vero, quam Bemo distropham vel tristropham vocat. >
Autre texte de Guy : (Gerbert. Script. II, p. I5•^) < Ac summopere ^veatur talis neumarum distributio, ut cum neumae tum ejusdetn soni reper- '"^Jîm^, tum duorum aut plurium connexione fiant, semper tamen etc.. >
Voici le commentaire d'Aribon (Gerbert. Script. II, p. 226 *•, 227») sur ce ^ : < Neumae unius soni fîunt repercussione, cum simplices sunt, id est
"^xsi^virgiUa (/) vel una jacens ( - ) vel cum dupliccs (») aut tripliccs (w) in
9««^ umi repercussione^ tum duorum aut plurium connexione fiant. Duorum
^plimom sonorum connexione fîunt omnes neumae, exceptis praescriptis. >
441. — Cette répercussion douUe ou triple devait être l^:ère, rapide, et partant d'une exécution malaisée. Aussi la conservation de cet artifice vocal semble-t-elle assez difficile à notre époque, du moins pour un chœur nombreux, sans véritable éducation musicale, (i)
Impossible cependant de supprimer ces notes, qui remplissent deux ou trois temps, pour les réduire à une seule note, à un seul temps simple. Agir ainsi serait troubler ou même détruire Tharmonie et les proportions des diverses parties de la construction musicale.
Que faire?
Trouver un moyen à la portée de tous les chantres, simple, facile, qui se rapproche le plus possible de l'exécution traditionnelle ; on s'est arrêté à celui-ci :
a) Conserver aux strophicus la valeur temporelle que la notation représente, deux temps à la dUtropha, trois à la tristropha, et
b) Relier les deux ou trois apostrophas enr un son unique aocooL— pagné d'un léger vibrato qui le distingue de la simple prolongatiOK:: de la tnora vocis^ ou de la tenue plus compacte et plus ferme d«J pressus.
442. — L'exécution répercutée des strophicus, difficile pour le^ chœurs ordinaires de paroisses, n'est impossible ni aux chœurs bien formés, ni aux solistes. Y revenir, là où les moyens le permettent, serait excellent Les notes répétées, si fréquentes dans l'ancienne musique jusqu'aux XVII« et XVIII« siècles, ne sont plus, il est vrai, dans les habitudes modernes; mais l'oreille se ferait rapidement à cet effet vocal qui n'a rien que de très agréable, s'il est exécuté avec grâce et souplesse, conune ofl l'indique plus bas.
Les faits suivants viennent à l'appui de l'exécution proposée.
443. — Inflexions de certaines notes dans les strophicus. — D paraît avéré qu'autrefois la rigueur de l'unisson dans les strophicus était tempérée par des ondulations de la voix. Certaines notes étaient l'objet d'un fléchissement : au lieu de répéter le do ou le fiz, elles tendaient à sonner le si ou le mi, un demi-ton plus bas.
(l) COUSSEMAKKR. Script, II, p. 505, 308, 309, 311.
Les manuscrits sans lignes et sur lignes nous fournissent des preuves manifestes de ce fait, toujours au moyen d'équivalences de notation.
Deux exemples seulement :
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prd-ximse ejus, eU,
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I^. G. Hodii scieHs
prd-ximae ejus, etc,
coram Ephraim etc.
