LES STROPHICUS AU POINT DE VUE ESTHÉTIQUE. LEUR NOTATK

484. — A peine avons-nous effleuré ce vaste sujet des no repercussoiy si fréquentes dans la mélopée liturgique : elles glissent de mille manières dans la trame mélodique, lui apport< un élan, une émotion qui se communique à toute la pièce. ( mélanges harmonieux de groupes ordinaires et de strophicus s( parfois si étendus qu'ils remplissent des membres, et même c phrases entières, qui semblent tirer toute leur beauté de Tel des répercussions réitérées des strophicus. Quelques exemples hasard :

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ÉTUDE ET EXÉCUTION DU STROPHICUS. 3^9 ^ ■ ■ IWL I M ♦ ^-"

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La répercussion strophicale, procédé naïf et simple, était sous ses formes variées, un ornement très goûté des anciens. C'était 00 moyen général d'expression dont le compositeur se servait pour exprimer les divers sentiments qui peuvent se faire jour 4uis la prière chantée :

Joie et jubilation, comme dans l'Introït Puer natus est; louange, Off Benediciie; adoration, Off. Deus firmavit; prière humble, douce, confiante, Intr. Reminiscere.

485. — Le stropkicus joue donc un très grand rôle dans le diant gr^orien. Il importe non seulement de le conserver, mais de lui rendre toute sa valeur.

Pour cela, il faut que sa notation soit claire, précise, et que, du premier coup d'œil, il se distingue de tout ce qui l'entoure. Les neumes sans lignes, italiens (nord), allemands, messins, français, aquitains, etc., ont tous des signes caractéristiques propres à attirer l'attention du chanteur. La décadence vint vite, il est nai, sur ce point comme sur tous les autres, et la confusion graphique entre les apostrophas et les autres notes s'établit peu à peu dans les manuscrits, puis dans les imprimés, au grand détriment de la bonne et saine interprétation.

Cependant, comme la tradition ne se perd jamais complètement, la distinction graphique des strophicus persévéra en Allemagne jusque dans les imprimés.

En France le Graduel de Lyon, imprimé en 1738, a encore conservé dans plusieurs chants un signe disdnctif pour Vofastropha.

Ainsi il écrit le passage mélodique suivant :

fc

Ezal- ta- bo

Cependant parfois, dans les cas semblables, il fait usage de trois notes carrées. Mais avec ce Graduel nous sommes au XVffle siècle.