Fig
n*ont donc pas, dans cette analyse, d'arsis au premier groupe ; ce groupe, comme le dernier, est un baissé :
-\-rn-\-4-
ï-»-3 4 Fig, 71
Les notes i et 4, débuts de chaque temps composé, sont marquées de rictus :
De là, le nom d! analyse rythmique par temps composés donné à ce procédé.
127. — Ce procédé, bien qu'inférieur à \ analyse rythmique proprement dite, par élans et repos, est Intime ; il s'appuie sur cette r^le fondamentale que le rythme marche à pas binaires ou ternaires (84). Il doit être, en conséquence, à la base de tout rythme ; mais il ne peut suffire. Il est incomplet ; il ne correspond pas d'une façon adéquate à la réalité concrète des rythmes, et ne donne pas la compréhension parfaite des vrais mouvements, des larges envolées qui constituent les grandes phrases mélodiques.
Toutefois cette analyse est en pr(^:rès sur Xanalyse élémentaire; car elle réalise la synthèse des temps composés et rend palpable
leur indivisibilité rythmique. Elle crée une unités binaire ou /^rfudre, plus large, plus puissante que l'unité infime des temps simples, et conduit par ce moyen à une intelligence parfaite des plus vastes systèmes rythmiques.
128. — Analyse rythmique proprement dite par élans et repos, — Pas plus que V analyse élémentaire^ X analyse par temps composés ne soulève la difficulté de Xélan d'un ictus r3rthmique ou d'une thésis. Ce problème ne se présente que si nous rythmons le motif
Arsis Thésis
proposé conmie il doit l'être par élan et repos : — f-4-é f —
Fig' 73
fest4-dire si nous attribuons Xélan ou arsis au premier groupe,
1 ikisii ou repos au second, n est évident que, dans ce cas, l'expression ictus-rythmique ffd le sens exclusivement thétique qu'elle avait dans les analyses récédentes ; car ici, l'ictus rythmique, partageant le sort du roupe ternaire arsique, dont il est le début, est arsique lui aussia contraire, il reste purement thétique sur la noire.
129. — On doit donc poser conmie règle que : £« dehors des analyses rythmiques élémentaires ou par temps
composés, rictus rythmique est arsique ou thétique selon le rôle du impt auquel il appartient,
130. -. Nous sommes ramenés ainsi à la question : Comment un vi^ rythmique qui semble par nature essentiellement thétique peut il se trouver à l'arsis?
On peut faire plusieurs réponses :
10 Parce que le groupe dont il fait partie se trouve lui aussi à Farsis:
T Parce que, dans \ analyse rythmique parfaite, le temps composé 6/t fonction d'un unique temps rythmique et peut en conséquence, comme le temps simple lui-même, se trouver tantôt à l'arsis tantôt * la thésis;
30 Parce que Télan rythmique est assez puissant, assez énergique pour enlever deux ou trois notes ou syllabes au lieu d'une seule (i);
40 Parce qu'enfin — et c'est la raison fondamentale — toutes les
fois qu'un groupe binaire ou ternaire ( fé ^ ^' J J ) se
Pig' 74
trouve placé à l'arsis dans le mouvement rythmique, Yictus de a groupe remplit une double fonction :
// est thésis d'un élan précédent, exprimé ou sous-entendu ;
// est en même temps arsis, en tant que point de départ du groupe arsique dont il fait partie.
Mais déjà cette notion nouvelle nous introduit dans le rythme composé, et ce que nous avançons ici ne saurait être mis en pleine lumière qu'aux deux chapitres suivants.
^ 3. — Application pratique du rjrthme simple avec arsis binaire ou ternaire.
131. — Avant de travailler les exercices suivants, il est utile de relh"e les avis donnés ci-dessus (105- 11 1), afin de les appliquer soigneusement à ces nouvelles études.
(*) Cet élargissement du rythme se produit sans cesse dans la musique moderne : les mesures à 6/8, 9/8, 12/8 ne sont que des élargissements et des synthèses de la mesure à 3/8.
Vanalyse métrique d*une mesure à 6/8 nous donnera :
1 ^ I 'Ti I '"n I nn i m i j r '^^^^ les tctus
-r^-^X f^^ f^^ f^^ h^ Jdesirrou
g j T - - I f ^ ^ I r'* I r** I ^ des groupes sont
Fig. 73 \au frappé:
Vanalyse rythmique au contraire :
~ ^ I TT^ TTa I ^m m I I f Les /V/«j sont tan- 8 • I f ^ ^ f ' ^ I ^'^ f-^-^-\-f- J tôt au levé.X^nXblau Fig, 76 \frappé:
Exercice VI.
Rythme simple {arsts binaire) chute ic tique faible.
Exercice VII.
Rythme simple {arsis binaire) chute ictique forte.
Exercice VIII.
Rythme simple {arsis binaire) cadence ictique faible 2« temps de t arsis fort (M.1I. /^ = 132)
ii ■ 1
aei, aei, aei,
Exercice IX.
Rythme simple {arsis ternaire) cadence ictique faible. (}AML /^ = 132)
Hl ■-
m ; m j — rr^ ,'
Exercice X.
Rythme simple {arsis ternaire) cadence ictique forte,
{ltM.;^=:I32)
Exercice XI.
Rythme simple {arsis ternaire) ccuknce ictique faible. Force sur le 2^ ou le y temps de V arsis.
— rn~.'
aeio, aeio, aeio,
§ 4. — Cadences féminines ou postictiques.
132. — Les thésis binaires ou ternaires, sous la /orme distincte
Thésis A. Thésis
— /^ I fé -J— I —iTéé ne sont pas conclusi ves. L'impresâon /^(r. 77
de repos que doit produire tout rjrthme complet arrivant à sa fin, n'est ressentie que par la déposition et Tarrêt sur la note ictique, c'est-à-dire sur la première note du temps composé. C'est l'application de la r^le formulée plus haut (82, 83) : il appartient à la seule thésis de clore les rythmes.
133. — Ces sortes de cadences ont reçu le nom de cculences féminines; celles au contraire qui tombent sur le i«f temps de la mesure — temps ictique — , celui de cadences masculines :
Th. A- Th.
Cadences masculines : — fj-J — | — p— ^» — f-Jj — j — /-
Fi^. 78
Cadences féminines : -^Tj — | — f^ — ^ — /VJ — | — /T3^
Fig' 79
Noas pouvons leur conserver œs noms, bien que nous préférions celui de cadence ictique poui la cadence masculine; et celui de cadence postùtique pour la cadence féminine. Cette dernière n'est qu'une prolongation de rictus thétique.
