ÉLAN

troisième : — J-J ^

Fig, 62

Un élan plus soutenu, plus vigoureux, s'étendra jusqu'à trois

ÉJLAW

notes, et trouvera son repos sur la quatrième : j J J I

La réanion de deux ou trois notes dans un seul temps composé rythmique arsique vient donc de Ténergie plus ou moins grande de rélan ; œ qui revient à dire que la formation des temps composés est due au rythme, ctu mouvement rythmique,

1 191 — L'élan pourrait être plus énergique encore ; mais après trois notes» il y aurait reprise d'élan deux, trois, quatre fois, dans les grands mouvements rythmiques et mélodiques. C'est le cas pour le rythme composé,

120. — La tiiésis peut recevoir la même extension ou se trouver r^)étée comme Tarsis. Le repos peut donc se prolonger sur deux ou trois notes et parfois sur deux ou. trois temps composés, comme sous le verrons aux chapitres consacrés à l'étude des rythmes composés. (135 et s&)

121. — Remarque. — Dans l'analyse par temps composés, le temps composé binaire ou ternaire est considéré comme un temps unique du rythme. Il est rytkmiquement indivisible; les deux ou trais notes qui le forment

^jn^ ou rn

sont pratiquement si unies qu'elles sont comprises dans l'espace

Awis Tuisia

d'une seule arsis ou d'une seule thésis : — J-Jj /J —

Fig. ôj

et qui apparaît mieux encore si la mélodie se joint au rythme pur :

Ams Tutsis

et plus clairement encore avec des paroles :

Arsis Thésis

au

D6-mi-nus es '

D6mi-nus es

§ 2. — L'ictus nrthmique se place tantôt à Tarsis tantôt à la thésis

122. — La présence à Tarsis de temps composés binaires ou ternaires soulève un nouveau et très intéressant problème.

En effet, si un temps composé /3 où J J J peut

Fig, 68

se trouver soit à Tarsis, soit à la thésis du rythme, il s'ensuit que Victus rythmique qui commence chaque temps composé peut, lui aussi, trouver place tantôt à Xarsis, tantôt à la thésis.

Qu'il soit à la thésis, nulle difficulté ; car, jusqu'ici dans nos exemples, l'ictus rythmique a toujours coïncidé avec elle.

Mais que cet ictus prenne place à \ arsis, ceci semble impliquer une contradiction manifeste. Quel peut bien être Xélan d'un ictus rythmique, ou, pour parler plus net, Xélan d'une thésis? Ces deux termes s'excluent l'un l'autre.

123. — Expliquons ce mystère. L'exposition des différentes analyses auxquelles on peut soumettre une phrase mélodique va nous en donner la clé :

a) Analyse rythmique élémentaire ;

b) Analyse rythmique par temps composés ;

c) Analyse rythmique proprement dite ou par membres de phrase, par arsis et thésis.

1 24. — En analyse rythmique élémentaire, l'ictus rythmique est toujours et seulement thétique, parce qu'il est toujours et seulement

k point terminus des rythmes simples ; il n'a pas d'autre rôle. Dans ce cas, le temps composé n'est pas considéré comme un seul temps rythmique, mais il est divisé, en sorte qu'un ou plusieurs de ses éléments forment une arsis, et les autres une thésis

Rythme

Rythme

Rythme

ÉlAmbmtaikb

Élémentaire

ÉLéMBNTAIRB

Mksurb

Ou Mesure

Temps Composa

Temps CoMPosi

Fig. 69

Id le dernier temps de chaque mesure, c'est-à-dire la croche remplit, à elle seule et uniquement, la fonction d'arsis ; tandis que le premier et second temps de la mesure, représentés par la noire, jouent le rôle de thésis. Chaque petit rythme divise nettement la niesure en deux parties. C'est l'analyse élémentaire.

Sans doute, elle a parfois sa justification et son fondement dans les rythmes objectifs ; mais souvent aussi cette décomposition des tmps composés est impossible ; ou, si on l'emploie, elle ne fait que défig^urer ou même détruire le dessin rjrthmique voulu par le compositeur. C'est ce qui arrive dans le cas d'un temps composé Wnaire ou ternaire tout entier à l'arsis.

Il fiaiut donc écarter l'analyse élémentaire pour y substituer l'analyse pdr temps composés^ ou mieux encore l'analyse rythmique proprement dite par élans et repos.

125. — Analyse rythmique par temps composés, — Uanalyse rythmique par temps composés considère le temps composé, binaire «I ternaire, comme un temps unique, rythmiquement indivisible. Elle marque d'un touchement tous les débuts de temps composés (mesures); elle ne distingue pas encore si ces groupes seront, dans le grand, rythme, à l'arsis ou à la thésis ; elle va de ron à l'autre au moyen d'une suite de baissés et de touchements, et enchaîne ainsi tous les groupes métriques ou temps composés.

126. — Les rythmes simples développes qui nous occupent en ce moment

jn-

-, etc.