MOTS-RYTHMES DE TROIS SYLLABES

Quatre temps simpUs.

^. — Les rythmes purs typiques de trois sons fournissent ^îs formes qui ne varient que/^r la place de r intensité {\) :

^) intensité au débuts rythme simple, arsis binaire, chute '^que faible:

Fig. 109.

^0 ï' partie, p. 75.

b) intensité au milieu, rythme simple, arsis binaire avec 2""*^ temps de Tarsis fort, chute ictiquc faible :

Fig.Jio, c) intensité à layf;/, rythme simple, arsis binaire, chute ictique forte :

Fig. jjj,

341. — De son côté, la langue latine ne présente que deux types trisyllabiques de cadences verbales :

1° le type dactylique : Dômiuus, acuité et intensité sur V^ ire syllabe;

2° le type spondaïque : rcdcinptor, acuité et intensité sur ^^ 2me syllabe.

Le premier, dactjiique, s'adapte de lui-même à la forme ryt::::^*^ mique a ci-dessus : ^

t c ^^iL,

Dô- mi- nus Dô- mi- nus

nà- tus est nà- tus est

Fig, 112.

Le second, spondaïque, trouve dans la forme l? son m parfait :

lëli

rc- démptor re- dém-ptor

a- ma- vi a- ma- vi

Fig. ijj,

La forme c n'a pas d'équivalent syllabique en latin dan^ '^ mot isolé. I

342. — Dans le motif vcxhaX ndtus est, le monos3'llabe est, grammaticaiement accentué, perd son accent. L'étude des cursus toniques en donnera plus loin des preuves abondantes.

REMARQUE SUR LA SÉPARATION DE L'ICTUS ET DE l'accent TONIQUE.

343. — La séparation de l'ictus rythmique et de l'accent tonique dans l'exemple redémptor n'a rien qui puisse surprendre ceux qui nous ont suivi jusqu'ici.

Ces applications en effet sont strictement conformes aux principes généraux du rythme simple.

344. — Il faut le répéter : ce qui détermine la place des touchements et le rythme, ce n'est ni Vaantc de l'accent, ni son intensité; c'est le vtouvementj fondé sur la valeur quantitative des notes et des syllabes.

Dans la métrique classique, grecque ou latine, par brèves {y) et longues (-), les syllabes longues portaient les temps marqués^ comme l'on dit aujourd'hui : le poète n'avait cure ni de l'accentuation mélodique verbale, ni de l'intensité des syllabes.

n en va de même dans notre rythmique tonique gr^orienne : c*est toujours la syllabe longue qui porte le touchement rythmique. Si deux notes ou deux syllabes distinctement exprimées forment un temps composé binaire, la première de ces notes ou syllabes est affectée d'un touchement, quelle que soit l'intensité ou l'acuité de *s syllabes.