Précisons. Dans ce motif
Fig, 114.
*^iigez la mélodie, supprimez Vacuité de l'accent, et chantez :
La- b6- ra La- bô- ra . La- b6- ra
la mélodie, seule, est modifiée ; y intensité ^t le fnouvement rythmique demeurent intacts.
Changez maintenant V intensité Açs syllabes, revenez à la mélodie primitive, et chantez :
ri
1 ouenfroitçais
Dô- mi- nus Ré-dempteur
Fig. jiô.
toujours le mouvemefit rythmique demeure le même; seule la qualité intensive est transposée : en a) la cadence e^t faible, en b) elle ^^t forte.
346. — La séparation de l'ictus et de l'accent latin est donc un fait rythmique de nature r^fulière. Le jeu libre entre l'intensité et le touchement rythmique est un des facteurs les plus puissants de la beauté mélodique : cette liberté, cette variété, ce mélange de concordances et de contrastes produisent la plus agréable impression sur les auditeurs capables de saisir et de comprendre.
Il sera démontré bientôt que cette façon de faire est aussi conforme à la nature de l'accent et du mot latin, tel qu'il était prononcé dans la liturgie vers le iv^ et le ve siècle.
B. Rythme complet et détaillé des mots latins isolés.
347. — En rythmant les mots de deux et de trois syllabes, nous avons appris à rythmer les cadences de tous les mots latins isolés, même des plus longs; car elles sont invariablement ou spondaïques ou dactyliques.
Il reste donc simplement à fixer la rythmique des syllabes antitoniques de ces longs mots, c'est-à-dire à placer sur elles les touchements rythmiques.
Nous profiterons de cette étude
a) pour examiner en même temps le jeu de tous les ordres — mélodie, intensité, quantité, rythme — qui entrent dans la composition de ces petites incises musicales qu'on appelle mots;
b) pour analyser leurs relations réciproques, Taisance, la variété de leurs mouvements, leur indépendance et cependant leur entente mutuelle;
c) pour montrer enfin comment tout ce jeu aboutit à une harmonie, à une synthèse artistique que seuls leâ initiés peuvent apprécier et goûter. Il en est de la rythmique comme de la science des accords : le vulgaire écoute avec un plaisir quelconque une fugue de Bach, une messe de Palestrina, une symphonie de Beethoven; mais seuls les connaisseurs peuvent découvrir Tart, la science, l'inspiration profonde de ces grandes œuvres, et trouver, dans leur analyse, les joies intimes de l'intelligence et du cœur.
348. — Le tableau ci-contre nous aidera dans cette étude, et les pages qui vont suivre n'en seront que l'explication.
Les I^endes ajoutées au tableau dispensent d'en faire la description : le lecteur, avant d'aller plus loin, voudra bien en étudier lui-même avec soin la disposition.
349. — Nos recherches, nous l'avons dit, doivent porter sur les relations et les contrastes, sur le jeu qui existe entre les différents ordres, accent tonique, accent secondaire, ictus rythmique, quantité, arsis et thésis. Or, s'il est vrai de dire que chacun de ces phénomènes possède sa règle spéciale, selon laquelle il choisit la syllabe qui lui convient, il est également vrai d'affirmer que ces r^les, si différentes entre elles, ont un point commun qui les relie :
Toutes adoptent une marche rétrograde pour trouver chacune la syllabe de son choix :
10 L accent tonique^ lui, part de la dernière syllabe du mot, et, en r^iontant^ — « retrorsum » dit Donat (i) — se place sur la première syllabe qui n'est pas une pénultième faible *
Labora-rCj Labora-vi-mus
IP L accent secondaire, à son tour, part de la syllabe tonique et, en reculant^ se fixe de deux en deux syllabes :
Labà-ra-vi-sti, Ld-bo-rd-ve-ra-mus
(i) Cf. ci-dessus, ch iv, pp. 122-126.
Rythme Grtg. T. I!. - 9
3° V ictus rythviique n'agit pas autrement : son point de départ est la dernière syllabe, syllabe de repos; et, en rétrogradant, il s'installe Clément de deux en deux syllabes, sans se préoccuper de coïncider ni avec Taccent tonique ni avec les accents secondaires.
