En sorte que
a) si les cadences des mots sont dacty lignes y tous les accents et tous les ictus se rencontrent sur les mêmes syllabes :
Laboribûs Labôraveriinûs
b) si, au contraire, les cadences sont spondaïques^ accents et ictus ne vont plus d'accord, mais se contrarient d'un bout à l'autre du mot :
Labôravîsti Lâborâveramiis
• Il t ■ I
Ces principes posés, passons à l'explication du tableau, sectioû par section.
I«î SECTION. — MOTS PAROXYTONS OU SPONDAÏQUES.
1° Mots de deux syllabes.
1 Laboj; \
351. — Deux points à fixer : aj place de l'ictus, b) rj-thme composé par arsis et thésis.
a) Place de rictus. — Ce mot est si court qu'il ne donne ^ lieu à un ictus rjthmique avant l'accent; la vraie place de l'icW^ serait, en remontant, sur un demi-soupir :
tÊ.
Là- bor Là- bor
Fig. Jij,
b) j\Ionvemev,t rythmique et chironomie. — Pas de doute, Taccen unaire appartient A Y arsis, la S3ilabe finale longue à la thésis-
La ehirondvne indiquée ne fait que reproduire le mouvemen rythmique.
20 Mots de trois syllabes.
2 Labora,
352. — a) Place des ictiis. Cette fois, la syllabe antétoniqtic se trouve à point pour supporter un ictus r3rthmique, puisque les ictus se posent de deux en deux syllabes, en rétrogradant, à partir de la dernière syllabe, favorisée elle-même du touchement final de repos :
La- Ixy- ra La- bd- ra
Fig. a 8.
b) Mouvement rythmique et chironomie, — Les deux premières syllabes reviennent de droit à Tarsis, et fomient un temps composé binaire; la dernière syllabe convient naturellement à la thésis.
3° Mots de quatre syllabes et plus.
3 Laboravi 4 Laboravisti 5 Laboraveramus 6 Justificationes
353. — Ces mots, de longueur différente, doivent être étudiés en même temps. Us nous donnent l'occasion d'examiner de plus près et d'appliquer dans tous ses détails la loi de recul qui préside aux placements des accents toniques ou secondaires, et par là-même, de vérifier l'exactitude de l'expression « retrorsum » employée par Donat dans le texte cité plus haut. Cette constatation aura aussi l'avantage de préparer certains lecteurs à accepter, sans trop de difficulté, cette même loi de rétrogradation, lorsqu'elle s'appliquera, quoique d'une autre manière, à la fixation des touchements rythmiques sur les syllabes des mêmes mots (i).
(i) < Omnes syllabae tam nominum quam verborum, seu cujusiibet partis, a fine, nonprincipio numerantur >, dit S. Aldhelm (vili" s.), parlant de Tattribution des syllabes du mot à l'arsis ou à la thésis. Ub, de Septenario et de Metris, MlGUEj Pat, iat. t LXXXIX, coL 201. — Cette < loi de recul > se vérifie d'ailleurs partout. C'est ainsi que M. M. Emmanuel, traitant de la poésie ^ecque, déclare formellement : < Dans la majorité des cas, c'est la dernière mesure du vers qui impose sa battue au vers entier, et il en est des rythmes d'un vers grec comme des sons d'une cantilène : c'est par le dernier mètre qu'on assied le rythme du vers, comme c'est par la finale mélodique qu'on établit rétrospectivement le mode >. Encyclopédie de la Musique, p. 473.
26o TROISIÈME PARTIE. — CHAPITRE VI.
354. — a) Place de F accent tonique dans tons les mots de z** sectioft^ tous spondaiqncs.
Règle : Dans tous ces mots, en comptant 1 à partir de dernière syllabe^ l'accent se place sur la pénultième, 2 :
La-bor
La-bo-ra
La-bo-ra-vi
