En déterminant, comme nous venons de le faire

place des touchements rythmiques dans les mots latins, '^

importe de bien préciser que nous avons analysé le mot UoU,

syllabiquement modulé, en dehors de toute influence mélodiq^^^

OU rythmique de la cantilène grégorienne. On verra plus tard que le mot, une fois encadré dans la phrase mélodique, perd toujours \m ou plusieurs traits de sa physionomie naturelle, celle que nous avons essayé de dessiner.

Ainsi, pour ne donner qu'un seul exemple, rien n'empêche que, même dans un mot syllabiquement chanté, la mélodie n'exige une marche ternaire au lieu de la marche binaire. On chantera par exemple :

là- bo- râ- vi là- bo- râ- vi

^tz ainsi pour tous les types de mots analysés ci-dessus.

Inutile de nous étendre davantage ici sur cette question ; elle ^^r:a traitée sous ses différents aspects, quand nous parlerons, au ct^^pitre VII, de l'indépendance de la mélodie dans ses rapports av^^ le texte. Il était bon cependant de prévenir les objections.

^71. --En résumé, dans les mots isolés, le /foint de départ des t<^^^Jiements rythmiques se trouve :

1*^ sur la dernière syllabe des mots-rythmes, lorsque les syllabes ^c portent chacune qu'une seule note (l"^ section); 2o sur la syllabe d' accent

a) des mots paroxytons, lorsque cette syllabe est doublée (^ section) ;

h) des mots dactyliques (3^ section); ^"^ enfin sur le groupe — 2, 3 notes ou plus — qui allongerait ^ïélodiquement l'une des syllabes antétoniques (4^ section).

372. — Règle unique. Tous ces cas peuvent se ramener à ^ne règle unique :

Dans un mot latin, les touchements r>'thmiques binaires se i optent, en rétrogradant, à partir du premier temps composé qui ^ rencontre.

Cette règle se vérifie ainsi :

1»^^ section : la dernière syllabe du mot est double (■. = #) ;

2e » la syllabe d'acœnt du paroxyton est double ((^ = J#);

3^ » la syllabe d'accent et la pénultième faible des proparoxytons forment un temps composé binaire;

4e section : le premier groupe qui se rencontre est un temps composé; ce groupe peut être à telle ou telle place, plus ou moins avancé dans le mot : c'est toujours de lui qu'il faut partir.

373. — I^ conclusion qui se dégage de tout ce qui précède, c'est /a liberté de l'accent latin, tonique ou secondaire, par rapport aux ictus rythmiques. Ce point est capital : il sera développé et prouvé plus loin.

Exercices.

Nous ne croyons pas nécessaire d'indiquer ici des exercices spéciaux. Tous les exemples donnés au cours de ce chapitre, depuis la page 246, et notamment dans le tableau hors texte inséré entre les pages 256 et 257, devront en tenir lieu. Nous engageons vivement ceux qui désirent acquérir la connaissance théorique et pratique du mot latin à faire méthodiquement ces exercices avec la chironomie indiquée.