C. — rythmiques
D. — quantitatives.
A. Modifications ou interversions mélodiques.
396. — On rencontre fréquemment dans les mélodies grégoriennes des mots dont l'accent tonique est plus bas que la dernière syllabe :
Can-tà- te An- cil- la
au lieu de
Can-ta- te An- cil- la
Cette modification dans Tallure mélodique des mots, nous rappellerons intei-version ou renversement mélodique (1),
397. — Ces sortes d'interversion se justifient par des raisons de phraséologie. Ainsi l'antienne Cantate Domino^ dont le premfer mot est noté ci-dessus, se poursuit ainsi :
Can-tâ- te Do- mi- no Fi g, 138,
Qui ne voit la raison du renversement mélodique au ffl^^ Cantate? Sa mélodie naturelle est sacrifiée à la mélodie de l'indu qui, d'un jet, s'élève jusqu'à l'accent principal de ce pctî^ membre. Aussi bien, ces deux mots ainsi enlacés par la mélodi^^ par la dynamie, n'en forment en réalité qu'un seul : les adapta""
(i) Cette question des renversements mélodiques a déjà été trakée au chap.^' Nous y revenons ici brièvement pour étudier à la fois les modificalioï'^ apportées a la physionomie naturelle des mots dans tous les ordres: mélodique dynamique, quantitatif et rythmique.
l'incise. — ENCHAINEMENT DES MOTS. 285
tions Terbaies à ce t:>7)e musù^al. — ^^elies sont nombreuses — le prouvent avec évidence :
Can- ta- te Dô- mi- no
Kc- ce as- cén- di- mus
Qui me di- gnâ- tus est
Si man- se- ri- tis in me
O^ eu- lis ac ma- ni- bus, eic,
Fig, 13c,
Nous aurons d'ailleurs à revenir sur cet exemple, pour en tirer plus loin d'autres enseignements.
398. — Une autre légère modification mélodique se remarque au mot Dâfnino, La forme naturelle est descendante, avec accent moyen sur la syllabe pénultième faible : '
Dô- mi- no Fig. 140,
Or, dans l'exemple cité, cette syllabe se chante plus haut que ^'accent aigu :
D6- mi- no Fîg, 14T.
C'est encore l'entraînement phraséologique qui explique cette iQftaction à la loi ordinaire : la syilabe en question appartient à *«r»V rythmique ; la mélodie veut s'associer à cet élan en poursuivant l'élévation musicale jusqu'au moment où elle fléchira sur ^ sjilabe de thésis no.
399. — Qaant à l'exemple Andlla, voici, en son entier, Tincise dont ce mot fait partie, et avec des adaptations qui en éclairent la valeur musicale :
An- cil-
la di- cit
Pé-
tro
Ma- jô-
rem châ- ri-
ta-
tem
Dô- mi-
ne Dé- us
nô-
ster
Là- pi-
des pré- ti-
si
Sur les mots ancilla et majôrem se fait un renversement mélodigue j car la syllabe aiguë est chantée plus bas que les syllabes qui l'entourent. Mais il sufiit d'être musicien pour sentir que la courbe musicale ré do yé n'est qu'une préparation à l'accent principal du membre, placé sur le mot dlcit, ou à l'accent secondaire cha du mot cJuiritâtcm dans le second texte.
Il est d'ailleurs fort possible que cette mélodie ait été faite sur le type verbal Lapides pretiôsi o\x Domine Deus noster^ et alors tout est dans l'ordre.
Les exemples de ce genre pourraient être multipliés sans fin.
B. Modifications dynamiques.
400. — Un renversement mélodique entraine parfois diverses modifications dans la dymimic naturelle des mots.
On peut les classer sous deux chefs :
lo affaiblissement de l'accent tonique,
2° renforcement d'accents secondaires ou même de syllabe?^ atones.
Les exemples précédents vont encore nous servir.
lo Affaiblissement de r accent tonique,
