C. Auteurs du Moyen-Age

Si nous passons aux auteurs du Moyen-Age, nous retrouvons la môme thèse appliquée à la cantilène gr^orienne;

388. — « In omni textu lectionis, psalmodiae vel cantns, accentus sive concentus verborum, in quantuvi suppetit facilitas, non negligatur, quia exinde permaxime redolet intellectus » (2).

Dans ce texte célèbre, Tauteur des Instituta Painuuy après avoir recommandé l'accentuation et la bonne harmonie des paroles, ajoute cette réserve significative : « /;/ quantum suppetU facultas » (autant qu'il est possible). Par ces mots, les droits de la musique sont affirmés : la mélodie ne peut être dénaturée par égard pour l'accent.

389. — Plus précis encore sont les enseignements suivants du même auteur; ils s'appliquent plus spécialement aux cadences médiales ou finales pentésyllabiques des introïts et des répons que nous étudierons plus loin :

« Quomodo ergo toni deponantur in linalibus propter diverses accentus, nunc dicendum est. Omnis enim tonorum depositio in finalibus, mediis vel ultimis, non est secunduvt accentuvi verbi, sed sccundmn musicalem mclodiam toni faclenday sicut dicit Priscianus : ' ' Musica non subjacet regulis Donati, sicut nec divina Scriptura *'• Si vero <:onvenerint in unum accentus et melodia, communiter deponantur. Sin autem, juxta melodiam toni, cantus sive psalin^ terminentur. Nam in depositione fère omnium tonorum, musica ifl finalibus versuum per melodiam subripit syllabas, et accentus sophisticat, et hoc maxime in psalmodia. Ideoque si tonaliter fin^ versuum deponitur, oportet ut saepius accentus inifringatuf ^ modo, verbi gratia, ut sunt sex syllabae, saecubrum a^fun; ita sex conformentur notis toni m depositione verborum et syllabarum >'(3)*

(S) De Muska, lib. II. MiGNE, Pair, lat,^ t. XXXII, col. 1099.

(2) Gerbert, Scriptores^ 1. 1, p. 6-7.

(3) làid.

Exemple emprunté à nos QSLàmxxs planae

*juA

Vé j

or-

nâ-

tus

rum

ce-

pit

Fi-

gérmi-

net

sal-

va-

tô-

rem

supra sin-

gu-

les

mm.

Fig. 136.

390. — Bernon de Reichitaw dit la même chose d'une manière 3lus saisissante encore. L'oreille ne permet pas plus de changer ine cadence mélodique fixée par la tradition, que de terminer un lexamêtre par un spondée et un dactyle, qtie d'accentuer dôcetc iX legïte. Si, pour conserver la mélodie, vous changez la valeur 3rdinaire des syllabes, laissez se plaindre le grammairien, et, avec saint Augustin, suivez la loi musicale à laquelle appartient la détermination des valeurs rythmiques (i).

Terminons en citant deux auteurs qui, sans en comprendre ni Vorigine ni la portée, ont formulé clairement la loi des cinq dernières syllabes aux cinq derniers groupes.

(i) € Neque audiendi sunt, qui dicunt, sine ratione omnino consistere, quod în canta aptae numerositatis moram nunc velociorem, nunc vero factmus productiorem : si grammaticus quilibet te reprehendit, cum in versu eo loci syUabam corrîpias ubi producere debeas, nulla alia causa naturaliter existente cor roagîs eam producere debeas, nisi quia antiquorum ita sanxit auctoritas , cur non magis musicae ratio, ad quam ipsa rationabilis vocum dimensio et numerositas pertinet, succenseat quodammodo, si non pro qualitate locorum observes debitam quantitatem morarum? Si aliquando offendere te potuit maie pTohttum quod est extra te, quanto magis quod est intra te? non enim gramma- ^^sed musica hominem consistere percepimus : quod, ut viri eruditissimi ^erbis utar, quisquis in sese ipsum descendit, intelligit

Idcirco ut in métro certa pedum dimensione contexitur versus, ita apta et ^^cordabili brevium longorum sonorum copulatione componitur cantus : et "^^lut in hexametro versu si légitime currit, ipso sono animus delectatur. ^} si verso ordine in penultimo spondaeum, in ultimo dactylum admittit, vel ^ quis in secundae conjugationis verbo, acuto accentu in antepenultima ProQuntiat ita : dâcete^ vel in tertia conjugatione in penultima circumflexo : *^SiU^ omnino ipsa auditus novitate tabescit : sic in cantilena, ex vetenim ^^><Mtate, apta et modesta modulationum coaptatione conjuncta, tota animae ^^^^n^onsque compago delectatur ; sicut e contrario ab audiendi voluptate se ^^^spcndit, si quid in ea depravatum sentit >. (Gerbert, Scriptores^ t. il, P- 77-78).

391. — « Id aiitem oramus cantorem, dit Aurélicn^ ut omnium versuum fines in nocturnalibus responsoriis a qtiinta incipiat . desinere syliaba, antefinevi ultimae » ; puis il ajoute cette étrange remarque : « et hoc secundum musicos, qui non amplius quam quinque asseruere maris undas, et ex eisdem omnes exoriri procellas >» (i). Nous donnerons plus loin une autre explication, que nous osons préférer à celle d'Aurélien.

392. — Elie Salomon dit aussi : « Et est bene notandum, quod /;/ quinta syllaba ultima de versibus responsoricM'um neuma generaliterdebetinchoari » (2).

Plus loin, p. 44-45, il donne la raison de cette r^le : « Littera est ibi loco subjecti, et cantui servit in eo quod cantus, et cantus praedominatur, et décorât dictionem; et ideo in cantu dicto corripienda quandoque longum habet accentum, et e converso quandoque producenda brevem habet accentum, maxime in scientiaorganizandi... Etitaest de natura cantus, maxime sine laesione syllabae vel dictionis; et qui facit contrarium in isto versiculo vel similibus, locum habet quod sequitur : incidit in Scyllam, cupiens vitare Charybdim, et praetextu pietatis in impietatem cadit >» (3).

Ces auteurs ne parlent que des répons, mais l'analyse des plusanciens manuscrits de chant prouve qu'il faut étendre cette r^Ie:= à quantité de finales ornées.

393. — Conclusion, — Les lois naturelles de la musique et à%^m rj'thme, les auteurs classiques grecs et latins et ceux du Moyen-Agr^^ s'accordent donc pour justifier la prééminence accordée sou veau à la mélodie par les maîtres romains ordonateurs de la cantilèae liturgique.

394. — Toutefois, après avoir revendiqué les droits de 1^ mélodie, il faut ajouter que jamais ces droits ne dégénèrent eo

(ï) Gerbfrt, Scfiptoresy l, p. 58.

(2) Gerb. ni, p. 41.

(3) Cette doctrine si claire, si précise des anciens est parfaitement connU^ des métriciens modernes. Nous n'avons pas à faire ici la bibliographie àc^ ouvrages publiés sur cette matière. Citons seulement le travail suivant ^ M. L. Benloew dont le titre seul confirme nos dires : Précis d*une théorie (f^ rythmes, iv partie, Des rythvies s^ecs et particulièrement des nukiifications ^^ la quantité prosodique par le rythme musical, Paris 1863.

une tyrannie capricieuse et aveugle qui s'exercerait sans discernement sur toutes les parties de la période musicale. Bien au contraire, nulle cantilène plus que la Romaine ne traite les paroles avec ^^ards et déférence. Très souvent, nous l'avons prouvé, elle conforme ses mouvements à ceux du texte, elle modèle sur lui son rythme et ses intonations, et se contient dans la forme matérielle des mots, dans l'étendue des phrases et des périodes.

Lorsqu'elle s'en affranchit, elle semble presque toujours ne le faire qu'à r^jet; elle use alors de ménagements délicats, d'ingénieuses transactions, d'adroites complaisances pour conserver à son compagnon quelque chose de son influence. Si décidément elle se sent trop à l'étroit dans les limites du texte pour rendre avec l'expression convenable, et à sa manière, le sentiment des paroles et les orner de ses mélismes, alors elle n'hésite plus à faire valob: tous ses droits; cependant, même dans ses exigences les plus rigoureuses, elle prend encore mille précautions afin de conserver la liaison des syllabes et de maintenir ainsi l'unité des mots, dont elle distend doucement les éléments sans jamais les séparer ni les briser.

§ 2. — Applications pratiques de cette indépendance.

395. — La prééminence de la musique se manifeste dans tous les chants grégoriens, syllabiques, mixtes ou mélismatiques. Comme il s'agit seulement, pour l'instant, de poser les principes, ^es exemples syllabiques suffiront pour les appuyer. Par la suite, on les verra se vérifier par leur application constante à toutes sortes de cantilènes romaines.

Les modifications apportées à l'allure naturelle des mots s'étendent à tous les ordres. Il y aura donc à constater

A. des modifications mélodiques,

B. — dynamiques,