Les mêmes exemples vont encore nous servir

a) Can- ta- te Dô- mi- no

b) Ec- et as- cén- di- mus

c) O- eu- //s ac ma- ni- bus

d) Si man- se- ri- //s in me c) Gâ- hri' el An- ge- lus

Fig, 146,

L'exécution de l'exemple a est indiquée plus haut, pp. 286-287.

Sans aucun doute, cette formule Cantate Dômifio est le type verbal sur lequel a été composée cette mélodie : nous n'en voulons pour preuve que les nombreux textes d'antiennes accentuées de la même manière — 20 sur 28 — qui s'y adaptent avec exactitude.

Il y a pourtant des exceptions :

Des syllabes finales sont attribuées en ^ et en r à la note d'accent 3, et en d (ce qui est plus grave) à la note d'accent principal 5.

Il y a plus : dans l'exemple c, c'est une pénultième non accentuée qui est chantée sur une note d'accent; il faut remarquer cependant que cette antienne est de composition plus récente ^ les précédentes.

Comment exécuter ces incises? Nous y reviendrons plus loin- Mais, dès maintenant, on peut dire que ces diverses syllabes atones devront probablement se prêter à un léger renforcement eo raison de leur rencontre avec une note habituellement forte, et surtout en raison de leur place dans la phrase et de leur fonction dans le grand rythme.

404. — L'autre incise mélodique Ancilla, déjà citée, donne lieu à des constatations analogues :

mi-

Dé-

nô-

lester

à) An-

di-

cit

Pé-

tro

pi-

des

pre.

ti-

d) Ma-

rem

chà~

ri-

tâ-

tem

Fig, 147.

La note la plus élevée est le/^ 4 ; elle est aussi la plus forte,

car elle correspond dans les deux premiers exemples à un accent

tonique. En c et en d, elle ne s'appuie que sur un accent secondaire.

Si l'on veut conserver à l'incise mélodique sa forme intensive

primitive — ce qui est bon, croyons-nous — il sera nécessaire de

renforcer légèrement ces accents secondaires et de les élever au

rang d'accents primaires, même au détriment des accents toniques

qui se trouvent à la déposition de ces incises.

La mobilité de la place de l'accent dans toutes ces incises justifie merveilleusement ce que nous avons dit plus haut du caractère discret, tout relatif, de l'intensité de l'accent tonique latin. Qui ne voit que frapper matériellement et uniformément ^'accent, où qu'il se trouve, serait bouleverser l'économie de la inélodie grégorienne?

405. — Ces affaiblissements d'accents et ces renforcements de syllabes atones se présentent fréquemment, et avec une néces- ^té plus impérieuse, dans les chants plus ornés et mélismatiques.

406. — Il ne faut pas confondre ces sortes d'incises — Cantate, ^ncilia^ — très arrêtées, très fermes dans leurs lignes mélodique ^^ dynamique, avec un grand nombre d'autres, assez stables aussi '^musicalement, mais qui, au point de vue intensité, sont plus '^Uéables et plus souples : elles s'abandonnent aux différents ^tes et se laissent informer par les accents toniques, en sorte que 'intensité passe d'une note à l'autre, d'un groupe à l'autre, ^on les impressions dynamiques des paroles.

Rythme Grég. T. If. -10

Un seul exemple de ce genre :

sa-

lu-

ta-

Dé-

hô- mi-

nis

ré-

gno

su-

ad-

jû-

tor

â- li-

ex-

spe-

ctâ-

mus

pa-

ti-

en-

ti-

di-

aé-

stus

no-

ini-

Dô-

mi-

Fig, 148,

Nous reviendrons plus loin sur ce fait, et c'est alors que nous donnerons toutes les explications voulues.