Soit le premier exemple : Scit enim

1® Rythme élémentaire. — Les accents toniques se placent tous

au levé des temps binaires, sauf celui du mot cœléstis qui n'est

pas syllabique ; les touchements coïncident tous avec les syllabes

finales; mélodie 6t rythme se moulent sur les paroles, et l'incise

entière se déroule, harmonieuse, avec une aisance parfaite.

Uq vrai musicien ne saurait se soustraire à son charme ; qu'on lui proi ce même dessin mélodi

âue, pur, sans aucune in ication rythmique :

Instinctivement et sans hésitation, il reconnaîtra

pour notes fondamentales V jj "h~ h=i: k ■ n^^^^H^ de la marche mélodique, gp '^ — ^ é- J] ^^^

rythmique et harmonique, «^ les suivantes

et rythmera : ^ j^^^^^^iiàizj^

Si, à cette mélodie,

èîî

veut adapter des paroles c7

françaises^ il chantera : Je viens se- Ion Tu-sage antique et solennel

S\ des paroles italiennes: Fermé si va nel-là cit- ta do-lén- te

Si des paroles anglaises : Ah Hurràh, hurràh, the bread arrivestoday

Si des paroles latines : scit é- nim Pâ- ter vé- ster cae-lé- stto

Fig. 183,

Dans toutes ces langues, le rythme est identiquement le même; dans toutes se trouvent réalisés :

a) l'enchaînement des mesures par l'enjambement des mots

b) et l'enchaînement des mots dans les mesures.

464. — Ces adaptations identiques ne se diversifient que par la place de Y intensité; et encore, la r^le générale d'application est-elle la même : X intensité doit dans tous ces idiomes coïncider avec V accent du mot :

en français, elle coïncidera avec la dernière syllabe;

en latin, avec la pénultième;

en italien, en anglais et dans certaines autres langues, elle sera variable, selon que le mot a son accent sur Tultième syllabe ou la pénultième.

Rien ne prouve mieux que l'ordre intensif, en rythmique, est secondaire.

Rien ne prouve mieux aussi que la loi suprême du rythme, lorsqu'il s'agit de réunir paroles et musique, n'est pas d'associer deux intensités : l'intensité verbale réelle d'une part, l'intensité prétendue du frappé musical, de l'autre; mais bien de conjuguer, de fondre, autant qu'il est possible, dans un unique mouvement, le rythme des mots et le rythme de la mélodie.

465. — Ne formulez donc pas cette règle générale et moderne : « Les notes fortes de la mesure doivent coïncider avec les syllabes

fortes ou accentuées des mots » ;

Mais dites, puisqu'il s'agit de rythme :

« Les syllabes ^'élan des mots doivent coïncider avec les notes ù'élan de la mélodie, et les syllabes de pose et de repos avec les notes de pose et de repos de la mélodie » .

Naturelle, universelle, immuable, applicable à toutes les langues, cette règle suffit, elle s'impose, parce que seule elle peut assurer une adaptation parfaite, adéquate des paroles et de la musique.

466. — Ce qu'il importe donc de savoir, ce sont les propriétés rythmiques des syllabes s'il s'agit de simples mots, et celles des mots s'il s'agit d'incises, et non leurs qualités intensives,

La loi de \ai force n'intervient en rien dans la fixation du mouvement rythmique proprement dit :

elle est accessoire au rythme,

elle est variable, régionale, en ce sens qu'elle change avec chaque idiome.

En latin, la force est à l'élan, la faiblesse au repos; txi français, généralement la force est au repos, la faiblesse à l'élan.

467. — Entre ces deux lois, loi rythmique et loi intensive, ne règne aucun antagonisme; elles se fusionnent au contraire à merveille. La loi rythmique domine tout, il est vrai, et règle tout; mais elle laisse intacte, à chaque langue, sa propre organisation intensive et les beautés particulières qui en résultent.

Cette règle générale, d'ailleurs, n'est point violée, lorsque, dans une incise, tous les mots ne sont pas rythmés; Tincise, en effet, n'est qu'un long mot, qui en suit les lois.

Elle s'applique aussi aux chants mixtes comme aux cantilènes mélismatiques les plus ornées.

Ainsi se trouve justifiée l'ordonnance rythmique attribuée à tous les exemples du tableau A, et faite la réponse à la première question.

468. — 2^ Chironomie, — Il faut en venir maintenant à la deuxième question, relative à la chironomie de l'incise Scitenim et de toutes les incises du même type. Ici se présente une difficulté.

Quelle est la chironomie la plus parfaite pour ces incises?

On sait quelle liberté notre enseignement laisse au chef de chœur sur ce point : ses gestes doivent avant tout s'adapter aux dispositions de ses chanteurs, à leur valeur, à leur éducation musicale (i). Néanmoins, il reste toujours vrai de dire que la meilleure chironomie est, de soi, celle qui reproduit avec le plus d^ vérité^ le plus de perfection^ la marche mélodique et rythmique de l^ cantilène; et, bîert certainement, la chironomie phraséologique ^^ celle qui répond le mieux à cet idéal.

Or les incises de notre tableau A se prêtent admirablement à cette chironomie. Reportez- vous à l'incise première de ce tableau:

sdt c- nîm Pâ- ter vé- stcr cac- lé- stis Fi£. 184,

Ici disparaissent les mouvements successifs et alternatifs à!an\^ et de thésis composées, si justement d'ailleurs adaptés à d'autres phrases ; ils font place à un mouvement, à un rythme unique qui,

(i) Cf. Nombre Musical Grégorien^ t, i, p. 106-107.

L'INXISE. — LES INCISES SVLLABIQUES. 321

après une large et forte arsis, descend graduellement, par une suite d'ondulations décroissantes, jusqu'à la dernière syllabe et s'y repose doucement. Cette unique et majestueuse vague ondulante retrace, dans leurs réalités parfaites et artistiques, l'unité mélodique et l'unité rythmique de cette large et ample retombée.

469. — Le résultat de cette ordonnance est idéal : tous les mots ont leur touchement rythmique sur la dernière syllabe, tous sont enchaînés l'un à l'autre dans la grande unité de la phrase : le rythme est svelte, dégagé, délié, spirituel ; la grâce en est encore relevée par la délicate intensité qui caresse chaque syllabe accentuée, au levé de chaque temps binaire; car, remarquez-le bien, dans cette incise V accent tonique n'est nullement sacrifié ; aigu et fort, il a son rôle, rôle important, quoique secondaire au point de Tue strictement rythmique; rôle d'achèvement, de perfectionnement, ^\inimation (anima vocis) : il colore d'un doux éclat intensif les sommets des mots et répand ainsi lumière et vie sur l'ensemble de ce rythme, de cette cantilène.

Un tel rythme porte en soi la certitude de sa vérité, et doit forcer l'adhésion de tous les artistes.

470. — Nous ne résistons pas au plaisir de présenter cette incise tlans son milieu mélodique; elle appartient à Tant. Noiite solUciti ^sse, l'une des plus belles de l'Antiphonaire :

No. U- te soi- lî- ci- ti es- se di- cén- tes : Quid man-

du- ci- bi- mus

du- ci- bi- mus aut quid bi- bé- mus? Scit e- nim Pa-

ter vé- ster cae- lé- stis quid v6- bis ne- ces- se sit,

al- le- lu- ia.

KythmeGrég. T. H. — 11

/^<r. iSj.

322 TROISIÈME PARTIK. — CHAPITRE Mil.

Après ces explications, il est facile de se rendre compte par soi-même des rythmes et de la chironomie indiqués dans les exemples 2, H, 4, 5, 6, 7 et 8 du tableau A.

471. — Avant de passer aux incises suivantes, voici quelques exemples comprenant quelques mots dactyliques, que nous reproduisons ici pour montrer la ressemblance de ces incises avec le^ type Scit cnirti :

Type.

Scit e- nim Pà- ter vé- ster cae- lé- stis

Onines naiiônes

por- tân- tes mù- ne- ra su- a, al- le- lu- ia^

Ant Eooeasoéfidimus.

Je- ro- s6- ly- mam et FI- li- us hô- mi- c»^^

AtU.

inûmina.

Ant ' Zelus donius.

et di- ri- ge pé- des nô- stro$ in..

ex-pro- bran- ti- um ti- bi...

C'est bien en efl'et le même dessin mélodique descendant, moin^ développé et avec quelques variantes. Les notes supérieures n^ correspondent pas toujours aux accents toniques; néanmoins les notes ictiques doivent généralement demeurer les mêmes, et le rythme ne peut recevoir que les modifications nécessitées par les parole». Une croix marque les exceptions intensives à la r^le générale.

l'incise. ~ LES INCISES SYLLABIQUES. 323

72. — Enfin l'on peut, sans aucune témérité, constater la ie marche mélodique dans des pièces plus ornées. Il suffira i indiquer quelques-unes :

quô- ni- am e- ré- ctus est in- ■• rai- eus mé- us.

AfU.

in*iav<'runL

in<

vo- câ- bo nô-men tu-

. um, D6-mi- ne

Dé- us.

Afti,

érant impii.

quônia

m con-trâ- ri- us est

• 0- pé- ri- bus

nô-stris.

l tA«

1/. Venite.

al- le- lu- ia.

Off.

ft ■'■(l ■ —

mmhtet

p ' . ■ jc

in

cir-cù- i- tu

et vi- Je- te

S^t-^y-* /V.^VJv f.:

Of.

lutftiws eos.

suàvis est I^ô- mi- nus.