p*'"'{t ij .^sa-v

su- pcr t)- mncni ter- ram

Ogr.

fai. *J

Meditâbor. ■ * ' ??pÉ "1

ad man-dà- ta tû-

AUeL C.«ro mea.

Alléluia... (i)

Fig. i8j.

473. — Un mot seulement sur les incises 9, 10, 11, 12, 13. Cette même marche mélodique que nous venons d'étudier

se retrouve fréquemment dans le if mode, ù une quinte plus bas, plus ou moins complète, mais toujours reconnaissable, et généralement avec Taccent au levé; cf. ex. î), Salvdtor mister hôdie^ etc.

474. — C'est elle aussi qui a servi de thème au début du Dies irae (xiiF s.), ex. 10; à moins que l'auteur ne .se soit inspiré de l'antienne Ego sum qui sum, du dimanche de Pâques, ex. 11, qui groupe les notes en podatus, et très exactement comme nous les avons rythmées nous-mêmes en style syllabique. Ce dernier rapprochement est significatif, et tout à fait en faveur du rythme adopté dans toutes ces incises. Il est bien dans l'esprit du Moyen-Age de choisir une mélodie pascale pour un chant mortuaire ; on se rappelle que le Ç. Graduel Requiem de la Messe des Morts est sur le même type mélodique que le joyeux R. Graduel Hacc dies du jour de Pâques.

(i) Le lytbme de toutes ces incises ornées est bien celui que nous indiquons. Comme souvent dans les mélodies grégoriennes, il se joue à travers les neumes. On sait que le groupement neumatique matériel, avant tout d'ordre tpuladique^ n'indique pas nécessairement le groupement rythmique. Celui-ci est déterminé surtout par les signes et les lettres des manuscrits anciens. Cf. toute la Deuxième partie de cet ouvrage, notamment les ch. vi et vil Nous ne pouvons malheureusement pas, faute de place, donner ici nos arguments paléographiques, car chaque cas demanderait un commentaire spécial. Qu'il nous suffise d'affirmer qu'aucun doute n'est possible, si l'on s'en rapporte à l'ensemble des manuscrits.

L'IXCISE. — LES INCISES SYLLABÏQUES. 325

Les ex. 12 et 13 rappellent encore le même motif.

475. — Enfin les derniers exemples du tableau, empruntés à la séquence Lauda Sion, nous donnent le même r)rthme ondulant dans une mélodie d'abord ascendante puis ondulante.

§ II. — Suite de mots dactyliques tous rythmés. Tableau B.

Et i- te- rum ven-tù- rus est cum glô- ri- a...

D6-mi- ne, ut vf- de- o...

8) Ant,

OAe vim.

Dô- mi- ne, vim pâ- ti- or...

oonpléca sont. ^^ - ■ —

émni- aquae di-cta sunt per Ange- lum de...

Fig, iSS.

476. — Ces incises ne présentent aucune difficulté à rythmer. Après tout ce qui a été dit, nous laissons au lecteur le soin de les examiner, de les analyser par lui-même.

477. — Les cadences musicales video ^tpdtior, ex. 2 et 3, seront étudiées dans le tableau I, à un point de vue particulier. Cf. ci-dessous, p. 356.

§111. — Hélangre de mots spondaïques et de mots dactyliqnes

tous rythmés.

Tableau C.

1) AfU.

Kigra sum.

Ni- gra sum sed for- mé- sa.

formôsa, fî- li- ae Je- rû- sap lem :

'vg.,^^

'si M

td e- o di- lé- xit me rex,

et in- tro- dû- xit me

\ l'j \^ . . Il

in eu- bi- eu- lum su- um.

3) Ant, SJpiritxis Sctu&.

Gé- nu- it pu- ér- pe- ra Ré- gem...

^P'^i^^'-y .7~tr^'^^

ha- bé- bis in û- te* ro Fi- li- um Dé- t..

4) Ant.

Ekvàre.

t^pvt.^,^^ ,gsc^

con- sur- ge Je- rù- sa- lem

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES.

Ami.

Adôoaî.

Ani, kipiéntia.

:..« .^■s.L'y^^^^rs^^fs.'^iTiji'^

qui M6- y» si in igné flâmmae rû-bi appa- ru- i- sti..

lfti*rr

attin- gens a fi- ne us- que ad fl- nen) fér-ti- ter...

ma- gnum vi- mm gé- nu- k.

DCxiL

Di- xit au- tem pa- ter- tï^i- li- as:

c(|s>^(r*>^-'v. ■ çk

A- mi- ce, non fâ- ci- o ti- bi(i)in-jii- ri- am :

non-ne ex de- nâ- ri- o conve- ni- sti mé- cum ?

^N.^'s^^-r..aJj,'-^A-.

tôl- le quod tù- um est. et va- de. Fig. iSç, ) Nous suivons ici la version de Hartker ; nous dirons pourquoi, dans les

rs suivantes.

478. — Les cinq premières lignes de cette série forment toute l'antienne Nigra sum, entièrement syllabique, sauf le dernier membre. Il importe de les étudier séparément.

A la jonction de la première et de la deuxième incise, formôsafiliae, la première syllabe du dactylt /i/iae ne porte pas d'ictus; cette anomalie sera expliquée à Tarticle 5, tableau G, p. 343 et suiv.

479. — Les exemples 2, 3, 4, ne donnent lieu à aucun commentaire particulier : tous les mots sont régulièrement rythmés.

480. — Exemples 5 et 6 ; à signaler l'élévation mélodique qui caractérise chaque accent tonique, et la gracieuse ondulation rythmique produite par cette simple récitation. Un crescendo habilement conduit doit se poursuivre sur toute la ligne, et atteindre son maximum sur l'accent principal apparuisti. Cependant toute facilité est laissée au maître de chœur de renforcer l^èrement l'un des accents de ce récitatif, celui àt flammae par exemple; alors il serait bon d'indiquer cette nuance aux exécutants, au moyen de la chironomie.

481. — Dans la dernière antienne, Dixit autem, ex. 8, signalons la facilité et la régularité avec lesquelles sont observées simultanément les deux principes rythmiques qui nous aident à déterminer la place des touchements rythmiques :

a) r^le qui recommande la marche rétrograde binaire — ou ternaire si la mélodie l'exige — dans le placement des ictus;

b) r^le qui invite à rythmer les mots.

Au lecteur de vérifier par lui-même l'exactitude de ces indications.

482. — Prenez la première incise, placez les ictus en rétrogradant de deux en deux syllabes à partir du podatns : tous tombent sur les finales des mots pâte?-, autem, dixit,

483. — Même résultat pour la seconde incise, du moins telle que nous l'avons notée plus haut; car cette seconde incise donne lieu à une très curieuse observation.

Si Ton s'en tient à la version vaticane, et à l'application rigoureuse de la r^le ci-dessus rappelée : marche rétrograde binaire des ictus, la coïncidence de ces touchements avec la fin des mots cesse dès le premier pas rétrograde.

LINCISr. -— LES INCISES SVLLABIQUES.

484. — Entrons dans le détail ; ce sera une bonne leçon. D'abord, aucune difficulté pour le mot Amke, qui est naturellement rythmé ; de même pour le mot final injûnam. Reste donc à placer les ictus sur les mots non fàcio tibù Mais comment les placer? Il ne manque pas de manières plus ou moins Intimes et artistiques de rythmer ces deux mots! Laquelle choisir?

Enumérons-les brièvement et faisons notre choix. Elles sont notées au petit tableau suivant :

— fCt

Hi

A- mi-

ce,

non

fâ- ci-

ti- bi

in-jù-

ri- am.

■ fe

A-mi-

ce,

non

fâ- ci-

ti- bi

in-jù-

ri- am.

A-mi-

ce,

• non

fâ- ci-

ti-bi

in-jû-

ri- am.

A-mi-

ce,

non

fâ- ci-

ti- bi

in-jû-

ri- am.

fl^

Hartker

A- mi- ce,

non

fâ-ci- / /

ti- bi

in-jù- ri- am.

• ft.'

Ib

, Marche binaire rétrograde.

\ Coïncidence r des accents j et des ictus.

f) A- mi- ce, non fâ-ci- o ti-bi in-jù- ri- am.

Fig, iço.

Ligne a) — Application pure et simple des ictus, par marche rétrograde, selon la rigueur de la loi. Ici, il faut compter à partir du groupe liquescent, cephalicus, sur la syllabe ///(juriam), ce qui nous donne le rythme a\ ou même le rythme b).

330 TROISIÈME PARTIE. — CHAPITiftE VIII.

Ligne b) — Application de la même r^le, mais plus strictement encore qu'à la ligne précédente, par le fait du doublement de la syllabe ce; ce n'est pas interdit, le sens permettant un léger arrêt (•. ou i).

Ligne c) — Application d'un autre procédé : coïncidence des accents toniques et des touchements rythmiques. Cette coïncidence est loin d'être proscrite dans les mélodies grégoriennes; id son emploi ne procure pas un effet satisfaisant.

Ligne d) — Essayons d'améliorer le rythme précédent, en rythmant le mot fdcio; il suffit de supprimer l'ictus rythmique sur l'accent du mot tibi. L'allure rythmique est certainement plus d^;agée, plus libre; en fait, tout marche merveilleusement jusqu'au mot tïbi; là, le rythme cloche et devient défectueux. Nous dirons plus loin, ï)P 489, pourquoi nous avons dû l'adopter dans TAntiphonaire.

Ligne e) — Il semble que le mouvement rythmique serait parfait, si nous pouvions rythmer le mot tibi. En réalité, un vrai chanteur gr^orien mis subitement en face de cette incise rythmera d'emblée les trois premiers mots (ligne d)\ mais arrivé à la thésis du mot tïbi^ il se heurtera au groupe binaire in (cephalicus) et s'arrêtera court devant cet obstacle : deux ictus rythmiques de suite ! Que faire? Pour nous, notre instinct de vieux grégorien nous persuade invinciblement que cette incise était ainsi rythmée, et pas autrement.

485. — Une affirmation ne suffit pas pour anéantir la difficulté soulevée; c'est vrai; rfiais cette irrégularité elle-même nous fait soupçonner que la version mélodique vaticane pourrait bien être fautive, là même où surgit l'obstacle mélodique qui arrête l'écoulement régulier du flot rythmique. Recourons donc aux manuscrits et aux meilleurs, soit à l'Antiphonaire de Harlker.

Or, précisément, ce notateur sagace et soigneux ne marque qyx'une seule note sur la syllabe in de injuriant — voyez ci-dessus ligne f — et cette note est un oriscus (», note faible, légère, qui souvent fait corps avec le son précédent. Cette fusion s'opère id d'autant plus aisément qu'une élision est possible entre les mots tiW^/«jûriam; l'effet sonore était très probablement celui-ci :

fâ- ci- o ti- bi injù- ri- a m fâ- ci- o tf-bi injû- ri- ara

Fif:, ICI,

486. — Nous admettons volontiers que toutes ces finesses d'exécution n'étaient pas raisonnées, comme nous pouvons le faire après coup, après des siècles; mais nous croyons fermement qu'elles étaient pratiquées, senties par ces véritables artistes; la notation neumatique en est la preuve la plus authentique^ la plus irréfragable.

Il est curieux de remarquer que, dans Tantienne suivante, le même fait de notation se représente identique. Elle ne se chante plus dans la liturgie romaine actuelle; nous la donnons d'après un ms. de Plaisance du xif siècle interprété, pour le passage en question, par Hartker :

ai = • "■ - - - -~. • •

t. r ' î ■ • ■ wT^m J ,. ,

*ij * ^r^B-f^i"

A-mi- ce, non fâ- ci- o ti- bi in-jù- ri- am : non-ne ex de-

if>r^i-fei «^ ■'■

nâ-ri- o conve-ni-sti mé-cum? tôl- le quod tù- um est, et

va- de.

. Fii>. IÇ2.

487. — A vrai dire, la version de Hartker, pour Tant. Dîxit autem, est rare; les manuscrits ont ordinairement deux notes : un cephalicus sur la syllabe /«(jûriam) :

soit A

soit C * f^l"

ti- bi injùriam • ti- bi injûriam

Mais ces sortes de variantes liquesçentes sont bien connues des paléographes grégoriens : elles ne sont souvent que le développement musical mal placé, mal compris, de syllabes y^r;;//^?^ qui se

332 TROISIÈME partit:. — CHAPITRE Vyî.

prêtent à la liquescence. Dans le cas présent, le cephaticus n'est que l'extension inconsidérée et maladroite de V unique oriscusàt Hartker, extension déterminée par la prononciation exagérée de la consonne finale, syllabe /«-(juriam). Cette altération^ car altération il y a, a dû se faire de bonne heure, parce que la version de Hartker est rare; néanmoins, nous croyons cette dernière la meilleure.

488. — On peut cependant, même avec ces deux versions fautives (A et B), conserver le rythme de la primitive version ; il suffit, en A, de traiter commt prtssns les deux do au moyen d'une élision :

ti- bi //fjûriam Fig, 194.

Et en B, il suffit de considérer, toujours à la faveur d'une élision, les trois notes do, si, sol comme un seul groupe de trois sons descendants :

ti- bi /Vfjùriam

Ces sortes d 'élisions sont assez fréquentes en musique grégorienne. Grâce à elles, nos deux r^les : rythme des mots et placement rétrograde des touchements rythmiques se trouvent ainsi observées dans l'incise Amicc, comme dans toutes les incises de cette même antienne.

489. — Ajoutons que cette petite dissertation reste d'ordre purement esthétique. Car le cephalicus de l'édition vaticane empêche pratiquement de suivre le rythme idéal que nous venons d'établir. Pour nous en rapprocher le plus possible) nous avons adopté, dans notre reproduction rythmée de TAntiphonaire, le rythme d ci-dessus, en privant le mot tibi de tout ictus. Ce procédé, d'une certaine manière anormal, peut être utilement employé quand une raison d'ordre musical y invite nettement, comme nous l'expliquerons plus loin, pp. 339 et suiv.

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES.