CHAPITRE VIII

nouit, elle se matérialise, s'alourdit et rampe. La voici, sous ce pesant travestissement :

Be- ne- di- ci- te ômni- a 6- pe- ra Dô- mi- ni Dô- mi- no.

Fig, 2T4,

Quelle lourdeur! plus de phrase, plus d'unité; des mots isolés, juxtaposés : l'intensité est maîtresse absolue, elle ordonne tout, aussi rien de plus matériel que ce rythme.

L'intensité la mieux conduite, la chîronomie la plus habile ne parviendront jamais à corriger le vice foncier de ce rythme : tous les accents au frappé, et toutes les finales au levé! Tous les mots sont à contre-rythme.

512. — Mêmes remarques à propos de l'exemple 8. Ici encore la grande r^le qui nous invite à rythmer les mots trouve son application toute naturelle. Voici le vrai rythme de cette petite phrase :

"-> ^/.^Ip^-f-i^'^'^s'^i^^'^si^

Per ô-mni- a saé- eu- la sae- eu- là- nim. Fig. ils.

Pourquoi ne pas n'thmer :

^i.,MJ^

Per ô-mni- a saé- eu- la sac- eu- lô- rum. Fig. 2i6.

Evidemment, il n'y aurait pas de faute grave dans cette disp^ sition; mais les mots ne sont pas n'thme's, ils sont isolés, juxta^ posés ; la marche est lourde, matérielle ; ce n'est plus du « rythme • * c'est de la mesure.

La forme mélodique nous invite elle-même au rythme a : cet enroulement de la mélodie autour de la corde récitative Iti rappelle ce que nous venons de dire à propos du Benedicite (hnnùi ôpera Dôviini Domino,

r/lNCISK.

LES INCLSES SYLLABIQUES.