ARTICLE 5. - EXCEPTIONS AU RYTHME NORMAL DES MOTS
496. . — Jusqu'ici nous avons vu tous les mots, spondaïques ou dactjiiques, venir se ranger docilement sous Tune des deux étiquettes : mot-rythme ou mot-temps. C'est en effet leur physionomie normale.
Il peut arriver quelquefois qu'une raison d'ordre musical modifie un peu leur être individuel et leur impose un traitement spécial. Nous x'oulons parler :
éz) des mots dissyllabiques (spondaïques) entièrement privés d'ictus, l/) des mots dactyliques privés d'ictus sur la syllabe accentuée,
.^ 1. - Mots dissyllabiques (spondaïques) entièrement privés d'ictus.
Tableau F.
1> Ant,
Or&stina.
"i^ AfU.
C^unonus
^.»rr>>^-,/;cp,,,:
,Ctà- sti- na é- rit vô- bis sa- lus, di- cit.
ré. gum. .
3) Àm
Sepcliéroni *"
4) AtU.
H6dle caelésti.
et fe- ce- nint plànctum ma- gnum su- per é- um.
quô- ni- aro in Jor
quô- ni- am in Jor- dà- ne là- vit Chri- stus
e- jus cri- mi- na...
et in- tel- li- gi- tç tra- di- ti- 6- ncs quas
Nfc-.*'
D6- mi- nus dé- dit v6- bis.
Fig. 202,
497. — Le rythme de ces incises est délicat à exposer. La particularité anormale qui les caractérise s'éloigne plus encore que tout ce qui précède des habitudes modernes. S'il est difficile d'inculquer à certains musiciens le fait si naturel de Taccent latin au levé, que sera-ce, si on leur propose un procédé rythmique qui, pour eux, équivaudra à la suppression de l'accent? Et pourtant, dans l'art oratoire de toutes les langues, que de fois se produisent ces affaiblissements, et même ces disparitions d'accents (i)î
Il ne convient pas cependant d'assimiler entièrement ces deux faits de rythmique, l'accent au levé ^t le manque d'ietus dans certains mots. Le premier, fréqijent, est ordinairement recommandé pour la régularité et la beauté du rjthme. Le second, qui vise surtout sa perfection, est plutôt de conseil^ sauf quelques cas où il s'impose. Habilement, judicieusement employé, il permet au nombre musical d'éviter jusqu'à l'apparence du mécanisme; et la phrase' musicale, ainsi dragée d'éléments matériels (mesure, force), prend alors son essor dans les hauteurs du rythme libre, et atteint souvent la variété, la souplesse, la légèreté, l'élégance de la prose attique.
Puissions-nous être clair et nous faire bien comprendre î
498. — Voici un exemple : Crâstina érit. Comment rythmer cette incise?
(i) < Remarquons que, par Teffet de sa position dans la période grammaticale, un mot est sujet à perdre son accent en /oui ou en partie,.. La notatioo de Paccent est très imparfaite et ne se rapporte qu'aux mots pris zsolimtni >- Gevaert. II, p. 93. • -
l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES. 34 1
On peut essayer d'abord d'appliquer strictement les r^les
ordinaires, en rétrogradant :
Crà-sti- na é- rit vô- bis sa- lus Fig. 203.
Toutes les syllabes accentuées portent un ictus rythmique...
Le résultat? Un rythme purement mécanique, intensif, que la mélodie ne parvient pas à corriger. Des oreilles modernes Vaccepteront sans doute facilement; un artiste gr^orien, très difficilement. Nous allions à la découverte du nombre, nous avons rencontré la mesure!
Et pourtant, l'application des mêmes principes, dans l'incise Beàta Mater ^ nous avait conduits à la plus gracieuse des phrases! C'est vrai; mais les conditions mélodiques étaient bien différentes.
499. — C'est que les meilleurs procédés ne sont jamais assez sûrs, ni les meilleurs principes assez compréhensifs pour embrasser tous les cas et guider le rythmicien à travers les variétés innombrables des motifs mélodiques : l'art est infiniment plus souple et plus large que les plus larges principes.
Il y a longtemps que Cicéron a dit : « Consultez la règle, elle vous condamne; consultez l'oreille, elle vous approuve. Pourquoi? c'est que cette prononciation la flatte. Or le plaisir des oreilles est ^ne des lois les plus impérieuses du discours » (i).
(0 Cic. Orator, XLVili. Au reste, n'est-ce pas la loi générale de tous les arts .^ Citons ce passage de M. Maritain, dans son ouvrage Art et Scolastique, p. 54-55 : < Par \habitus ou vertu d'art surélevant du dedans son esprit, Tartiste est un Winateur qui use des règles selon ses buts ; il est aussi peu sensé de le concevoir comme < asservi > aux règles que de tenir Touvrier pour < asservi > à ^ instruments. A proprement parler, il les possède et n'en est pas possédé, il "est pas tenu par elles, c'est lui qui tient, par elles, la matière et le réel ; et Parfois, aux instants supérieurs où l'opération du génie ressemble dans l'art au iniracle de Dieu dans la nature, il agira non pas contre les règles, mais en <lehors et au-dessus d'elles, selon une règle plus haute et un ordre plus caché. Entendons ainsi le mot de Pascal : < La vraie éloquence se moque de ^éloquence, la vraie morale se moque de la morale ; se moquer de la philosophie c'est vraiment philosopher >, avec cette glose savoureuse du plus tyrannique et du plus jacobin des chefs d'académie : < Si vous ne \o\xs foutes (sic!) pas de la peinture, elle s^ foutra de vous > '"'. ♦ Mot du peintre David.
Ici le procédé employé pour analyser le rythme de cette indse aboutit à un rythme désagréable pour des oreilles habituées au nombre antique gr^orien. Il n'y a qu'à rejeter procédé et rythme pour recourir à un autre moyen.
500. — La marche rétrograde n'ayant pas réussi, essayons de commencer par... le commencement.
L'élan joyeux et brillant de cette antienne — cinq notes à l'unisson sur la dominante — et sa simplicité extrême invitent le chantre à appliquer, dès le début, la grande règle de V enjambement des mots. D'instinct, en effet, il est entraîné à rythmer les premiers mots; aucun détail mélodique ne s'oppose à cette interprétation spontanée :
Çrâ- sti- na é- rit
Fig. 204. .
D en serait de même pour le troisième mot vobis, si son ictu^ final ne venait se heurter contre un ictus plus puissant devant lequel il doit disparaître, celui de la divts longue de saius :
c) ^' ' ' ' ' ■ ' ^ LJ-
Crâ-sti- na é- rit v6-bis sa- lus Fig. 205,
501. ~ Alors, que faire? Deux solutions possibles : V^ Supprimer simplement l'ictus de la syllabe bis et laisser les choses en l'état; le mot vobis n'est affecté d'aucun ictus :
Crà- sti« na é- rit v6- bis sa- lus Fig, 206.
L*INCISE. — LES II^iCISES SYLLABIQUES. 343
2^ Faire glisser sur la première syllade de vobis l'ictus 3 qui se trouve sur rit, et c'est le mot erit^ cette fois, qui reste sans ictus :
Crâ- sti- na é- rit vô- bis sa- lus Fig. 207.
Entre d et e, il est difficile de choisir. Cependant les deux motsrythmes qui commencent si heureusement l'incise, en d, le fléchissement, l'interversion mélodique de vobis, auquel répond un e£Eacement rjrthmique, pourraient justifier le choix de ce nombre. Comme il faut opter, c'est lui qui a été retenu dans nos livres pratiques de chant.
502. — Les exemples 2, 3, 4, 5, serviront d'étude au lecteur : les mots dissyllabiques privés d'ictus sont surmontés d'une croix.
§ 2. — Mots dactyliques privés d'ictus sur la syllabe accentuée.
Tableau G.
^CTy.^-^^-^^^^^'^'-v
EcceMsria.
Ec-ce Ma- ri- a * gé- nu- it nô- bis..
Nigra son).
»»>y.„. ' i^tf^^f'*^^ ^'r-^^^-\â
Ni-gra sum sed formô* sa, fi- li- ae Je- ni- sa- lem...
InUladic {^ ^ ^ ^ ^V
et côl- les Au- ent làc et reél...
♦> .{r/- yij K . .^^<^T^
loirct y^ '^^Zà^' ' 'V'
vin- di- ca sàn-gui- nem...
5) Credo r. f^
Cru- ci- fi- sus é- ti- am pro nô- bis..
^) ? <ntu.
re- sur- ré- xit ter- ti-' a di- c...
Be- ne- di- ci- te 6-mni- a ô- pe- ra Oô- mi-
ni Dô- mi- no.
mieux encore,
selon la
plas antique
version
o-mni- a ô- pe- ra D6- mi- ni Dô- mi- no.
Fer ô-mni- a saé- eu- la sae- eu- 16- rum. Fig. 2o8.
503. — Incises 1, 2, 3, 4, 5, 6. — Toutes ces incises ont chacune un mot dactylique privé d'ictus rythmique sur la syl/^l^ d'accent.
Et l'on peut saisir ici, plus clairement encore que dans les précédents articles, la différence entre l'interprétation moderne de l'accent latin et l'interprétation antique.
504. — Des musiciens du xx^ siècle, fidèles à la loi de l'intensité et de la longueur, ne manqueront pas de rjrthmér la !« incise de l'une ou l'autre des deux manières suivantes; on ne peut imaginer mélodies plus lourdes et plus gauches :
l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES.
iHh\ J"-^^
Ec-ce Ma- ri- a .çé- nu- it
nô- bis...
jj A A A
Ec-ce Ma- ri- a gé- nu- it nô- bis...
J^yç. 30Ç.
505. — Voici maintenant deux rythmes Intimes et presque également satisfaisants :
Ec-ce Ma- ri- a gé- nu- it nô- bis... Fig. 210,
Il n'\' a rien à reprocher à ce rythme, sauf peut-être sa régularité binaire, assez peu gr^orienne, qui effleure le mécanisme ; mais les accents au levé corrigent efficacement ce léger défaut.
Cependant, le suivant, d, ne serait-il pas meilleur?
Ec-cc Ma- ri- a gé- Fig. 211
nu-
it nô- bis.
Cette interprétation libre et souple allège la mélodie, diminue le nombre des touchements, élargit la marche et la rend plus variée; chaque mot, bien rythmé, s'envole avec la grâce et la légèreté qui conviennent à cette virginale antienne.
Notez l'accent de génuit sur le deuxième temps d'une mesure ternaire. Cette place ne lui est pas interdite; musical avant tout, l'accent latin peut, comme toute note aiguë, s'établir là où rappelle la mélodie. Prisonnier de la mesure intensive dans la musique moderne, l'accent, dans nos cantilènes romaines, recouvre son antique liberté, sans aliéner, pour cela, l'intensité discrète que lui a léguée l'époque gr^orienne.
506. — Cependant, la suppression de l'ictus rythmique sur l'accent d'un mot dactylique ne saurait avoir lieu à tout propos. Pour qu'elle soit dûment autorisée, il est nécessaire que la syllabe précédant immédiatement cet accent soit douée d'une attraction telle que le rythme ne s'y puisse soustraire, et soit pour ainsi dire contraint de s'y poser. Or rien de mieux que la finale d'un mot dactylique pour attirer un appui rythmique.
507. — L'exemple 4 du tableau G est très caractéristique à cet ^^d :
Vin- di- ca sân- gui- nem
Fif^ 217
La dernière syllabe de vindica réclame impérieusement une pose thétique ; appuyé sur ce tremplin syllabique, le rythme rebondit aisément, franchit sans le toucher l'accent de sânguinem, et va se reposer sur la syllabe finale de ce mot.
508. — En définitive, le problème se réduit à ceci : quelle est la syllabe la plus longue, la plus lourde^ la plus « attirante », la plus thétique, la finale de vindica ou la tonique de sânguinem ?
Poser cette question, c'est la résoudre (i).
Remarquons d'ailleurs que l'accent de sânguinem ne souffre aucunement de ne pas s'appuyer sur un ictus; il n'est pas n^ligé; bien au contraire, il suffit de chanter l'incise entière pour comprendre que les qualités de cet accent, son élan, sa l^èreté, son acuité, ressortent d'autant mieux qu'il suit immédiatement une note grave, lourde et finale : la ligne chironomique traduit exactement cette impression.
509. — Enfin il ressort avec évidence de ce court exposé que le < subjectivisme » n'est pour rien dans le choix de ce rythme, établi sur la nature même des choses :
a) sur la valeur rythmique des syllabes,
b) sur l'enjambement des mots,
(i) < Cela est certain, le temps lourd sympathise volontiers avec la longueur > H. Potiron, Méthode d'harmonie, p. 24.
l'incise. — LES INCISES SVLLABIQUES. 347
c) sur la loi générale de rythmique naturelle : au temps le plus lourd, le plus long, l'appui rythmique.
510. — Les exemples 2, 3, 5 et 6 peuvent être l'objet d'observations analogues.
• Le rythme des incises 5 et 6 a été étudié dans la Paléographie Musicale t. X, p. 133-137 ; on voudra bien s'y reporter, ou encore à \^, Monographie du Credo I (i).
511. — L'exemple 7 est trop intéressant pour que nous n'appelions pas l'attention sur la beauté de son rythme. Il est nécessaire de le noter ici de nouveau dans le plus grand détail, avec sa chironomie ondulante, son intensité et son accentuation.
{jr\ ^•^^^^^-^^*'^^.^/^»^^ r^^s^
Bc- ne- di- ci- te ômni- a 6- pe- ra Dô- roi- ni IM- mi- no,
Ftg. 2i3.
Ce n'est qu'une psalmodie d'introït ; et pourtant, si vous la chantez avec art, quelle merveille d'élégance et de l^èreté ! C'est le triomphe du rythme pur. Analysez :
tous les mots — cinq — sont dactyliques;
tous les accents toniques sont privés d'ictus, sauf le premier;
toutes les syllabes finales des mots sont caressées par les délicats touchements du rythme; or, rien de plus favorable à son ^volée.
Aussi, la récitation psalmodique, libre d'entraves, déploie ses ^fles, s'élance, plane, ondule gracieusement en même temps que, ^'accent en accent, croît doucement son intensité ; car ce sont bien ^s accents, et leurs reflets variables au sommet des rythmes, qui ''enlèvent, la colorent, la vivifient et finalement déterminent la beauté de cette phrase d'une finesse tout attique.
Point n'est besoin de les frapper, les accents, pour les mettre en lumière; bien au contraire : cTen haut, ils rayonnent, ils miroitent Sur l'ensemble de la phrase. Frappez-les : tout son charme s'éva-
(i) Monographies grégoriennes^ n** m.
