TROISIÈME

Section A

2) Ant, 8 *

Transeûntc.

Dé-mi-no,

3) Ant.

Antequam.

Sunl de hic.

5) Ant.

Ecce puer.

6) Ant, Admôniti.

7) Ant.

BeàtK

8) Ant.

Euge serve.

9) Ant.

Clarifica nu*.

conve-ni-

rent, in-; / V

liH:

stanti-

me- us

Ma-

/- yr

pa-ci- fi- ci,

bo-

it^

Pâ- ter

10) -/«/. , il 3 ' Ex utero. -

se-nectu- tis

cla-

bus qui

gi m /7

be-

ne, in

ma- bat

vén-ta

non gus-:

lé- ctus,

iquem e-

a- ti

"SX

mô- di- / /

a- pud

et sté- ri-

caé-cus ad

est Ma-

ta- bunt:

môr-

te m

ab an-

mùn- do /

fi-

te- met-

Jo-

lé-

côr-

dé-

TX^

an-: nés

eetionB

Ant,

mit venfre.

post ;me,

âb-

ne^et

semet-

psum

I^tur^nim.

gén-ti- :bus

lu-

dén-

dum

AkL

im inHA-

Cum indû-ce-rent-

pu- e-

rum

Je-

sum

Ani.

oAnnes.

vo-câ-bi- itur

nô-

men

jus

^i mihi

mi- ni- jstrat,

se-

quà-

tur

Ant.

cce v^niet

de- si- de- râ- tus

cùn-

ctis

gén-ti-

bus

insadextris

é- -jus

gnus

nî"-

tabil eu "

D6-mi- :nus

se-

dem

Dâ-

vid

'^ii

^fif/.

et ad j

gnem

applicà-

': tus

Section C 7 G :> 1 3

20) Ant.

Herôdes.

i- râ-

tus

oc-

ci- dit

mùl-

tos

pii- e-

ros

Ida a

21) An/.

Cum imroùn

dus.

• spî-ri-

tus

ex-

rit

hô-mi-

bi .

22) Ant

. fl

De quinque.

pa-ni-

bus

et du-

bus

pisci-

bus

23) An/.

IXJ^

Qui me con-

féssus.

fu- e-

rit

co-

ram

ho-

mi- ni- :

bus

Section D

Dum conturbdta.

25) Afi/.

Tu autem.

26) A ni.

Cum facis

27) Ant.

Cum acceplsset.

ba .

fù- e-

rit

a- ni-

ma rac- a,

Dô-mi- ne

o-râ-ve-

ris,

iii-tra

in cu-

bi- eu- lum

e-leeraô-sy-

nam,

né- sci-

at si-

nistra tù-a

a-cé-

tum,

di- xit :

con- sum-

ma- tum' est

Fig. 2J7.

n serait trop long et d'ailleurs inutile d'étudier H part chacune de ces 27 incises : il suffira d'en choisir quelques-unes pour en expliquer et justifier le rjthme.

515. — Incise n^ 2. — Le lecteur qui s'est famiharîsé avec toutes les précédentes explications, sera porté à rythmer les mots de cette incise, comme il suit :

.. 06- mt- no cla- ma- bat caé- eus ad é- um Fig, 2i8.

En soi, ce rythme est bon, justifiable, irréprochable même; il est conforme aux règles ordinaires, et, pour l'oreille, le résultat en est excellent.

Il en va de même pour les quatre incises suivantes, rythmées d'après les mêmes principes :

mé- us e- lé- ctus quem e- lé- ^ Ma- g^ in sôm-nis ab An-ge- lo be- à- U mun- do c6r- de

Pà- ter a- pud te- met- i- psum

Fig, 2ig.

Rythme Grég. T. II. — 12

Et cependant, des doutes sérieux peuvent être formulés contre cette interprétation. Cette incise musicale, en effet, adaptée à certains textes, reçoit des modifications. Itères à la vérité, mais révélatrices de sa vraie marche mélodique et de la valeur rj'thmîque et tonale de chacune de ses notes. Voir le tableau précédent.

516. — La plus significative de ces modifications est la réunion, ou synércscy du si^ et du la en une seule clivis avec épisème sur la première note : ff^ dans les exemples 11 à 19 (section B), sauf 13. Cette synérèse exige un ictus rythmique sur le si 7 et par suite sur le sol. Les sons mélodiques fondamentaux et ictiques sont donc 5/>, solyfa :

Incise vP 12.

... gén- ti- bus ad il- lu- dcn- dum

Fig, 220.

et le la n'est qu'une note de passage, qui ne doit pas porter d'ictus. Or dans les incises 2, 5, 6, 7, 9, telles que nous venonsde les rythmer ci-dessus en ne nous basant que sur la loi de Tenchainement des mots, le la reçoit un touchement ; et dans les inciseî^ 5, 6, 7 et 9, le sol en est privé.

517. — Cette absence d'ictus sur le j^/ est condamnée encore par un autre fait mélodique non moins significatif que la sMiérise des notes 4 et 5. Lorsque le texte, très court, ne concède à la corde récitative sol qu'une seule syllabe, la mélodie s'accorde la fantaisie de doubler ce sol, comme on peut le A^oir dans les exemples 13 à 19. Habituée à se poser, à s'étaler à l'aise sur cette note, elle ne peut se contenter d'un seul temps simple, et, fl« dctrhucnt du « style oratoire », elle se permet une pose de deux icwps,

518. — Qui peut bien nous renseigner sur cette fantaisie? Les signes nemuatiques et rythmiques : une virga strata /",

valeur double, surmonte toujours dans ce cas, chez Hartker, la

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES. 355

syllabe unique du texte. Sept fois dans TAntiphonaire Vatican ce ;:as se présente; sept fois la virga strata dans Hartker indique la v'olontê de la mélodie (i). Nous avons dit « fantaisie»; nous avons tort ; c'est €f exigence » et « art » qu'il faut dire : la bonne allure, le juste équilibre du r3rthme réclame impérieusement ce double 'emps. Et la virga strata est ici, quoi qu'on en dise, un vrai signe rythmique, parce que longue :

cisc 14.

nôpù-c-

nien - runi

é- Jé-

jus suin

Fig, 221.

519. — Il faut donc abandonnera rythme proposé ci-dessus pour te incises 2, 5, 9, et s'en tenir à celui du tableau général. Il s'agit d'un type unique grégorien; l'ordre, l'harmonie exigent que soit

«conservée toujours son int^rité mélodique et rythmique : les inodifications Itères que nous avons signalées indiquent clairewient que telle a été la volonté du compositeur.

Après ces explications, les sections C et D du même tableau se comprennent facilement.

Deuxième exemple.

Intonations et eadenees suspensives du III« mode.

520. — On vient de voir, dans l'exemple précédent, l'utilité de la synérèse (clivis) pour la fixation du rythme. Voici, dans les intonations suivantes, une synérèse, ou même deux synérèses, cette fois de podatus^ qui vont encore éclairer notre marche.

Ici encore, les neumes qui surmontent les portées sont tirés de f'Antiphonaire de Hartker.

(i) L'édition vaticane a négligé 5 fois sur 7 de doubler cette note; les dieions rythmiques de Solesmes ont ajouté un point (■.), là où la notation était nsî défectueuse.

Tableau î.

itii-

: ne,

de-

Dô-

mi-

j ne,

vim /

: pâ-

ti-

or...

Ni-

gra

i sum scd

: for-

ni6-

sa...

pi-

ens

Si-

nie»

on...

Si-

me-

jù-

stus...

Hic

est

di-

sci-

pii-

lus

le...

Hic

est

di-

sci-

pu-

lus

mé- .

us...

de-

lis :

SCT-

vus :

prû-

dcns...

sa-

bcth Za- i

Cha-

ae...

l'incise. — LES INXISES SYLLABIQUES. 357