Quelques brefs commentaires seulement

Incises i et 2, — Aucune difficulté ; les deux mots dact}'liques t la cadence sont régulièrement rj^hmés.

Incise j. — Nigra sum est rythmé à l'instar d'un dactyle. orvtôsa est calqué sur pâtior; au point de vue strictement '//nniqucy il n'y a aucune différence entre ces deux mots, et seule intensité les distingue :

pà- ti- or for- mô- sa

Fig, 233,

Des adaptations de cette sorte — et elles sont très nombreuses dans les répertoires gr^rien et ambrosien — dévoilent la pensée ^^s anciens sur le rôle, tout-à-fait secondaire, de P intensité dans la ^xatim de la marclie rythmique. Il faut savoir s'y soumettre, et ^^ r^les de l'harmonie moderne n'y peuvent rien changer, ^lais nous ajoutons promptement que pour la coloration dn rythme 'e rôle de l'intensité est capital.

Incises 4 et ^, — Les synérèses de podatus (notes 5-4, 3-2) indiquent nettement que le rythme adopté dans les incises précédentes et dans celles qui vont suivre, est bien celui qui leur <^nvient.

Incises 6, 7, <?, ç. — Elles se rythment comme lès précédentes.

A noter que sur la syllabe 4 de l'incise n» 8, Hartker met une tft'/i, au lieu de la simple virga des autres antiennes. Cette clivis attirerait à soi le touchement rythmique, qui glisserait ainsi de 'accent sér sur la finale vus, et le mot serait ;j////;// normalement, comme le sont d'ailleurs tous les mots de toutes les autres incises. Quoi qu^il en soit, nous avons suivi, dans notre tableau, l'édition aticane.

En résumé, les trois dernières notes (3, 2, 1,) de ces neuf intoitions déterminent le rythme de toutes ces incises; l'équifibre mande ici encore une allure rythmique uniforme.

Troisième exemple.

Cadences des VII« et VIII» modes. #

522. — Un mot sur l'ordonnance générale du tableau qui va suivre, pour en faciliter l'intelligence.

Les cadences ont été classées d'abord en trois groupes d'après la distribution des notes sur les syllabes du texte, le premier étant complètement syllabique, le deuxième et le troisième comportant une synérèse soit des deux, soit des trois premières notes.

Les cadences du premier groupe se divisent elles-mêmes en trois sections, selon la place qu'occupent en chacune d'elles les accents, toniques ou secondaires.

Enfin, à l'intérieur de tous ces différents groupes, on a distingué les unes des autres les cadences du viif mode et celles du vip(0-

Tableau J.

Première forme.

Accents toniques, col. 5 et 2.

Vlir MODE.

1) y/ «A GeneriUio haec.

2) l> Kili, rocorclàre.

3) » Cum his.

4) » CoHgaudétc

.")) * Paulus et Joànnes.

G) » Misit rex.

7) > Oréimis omnes.

^i) Les antiennes dont VincipU est marqué d'une astérisque ♦ sont tirées du Responsorial romain ; toutes les autres se trouvent dans XAntiphontnre.

La colonne qui ne porte pas de numéro est de surcroît, réservée aux pénultièmes t'aibles survenantes en cas de chute verbale dactylique. L'édition vaticane affecte cette survenante d'une seule note (note évidée du tableau). Nous avons mis entre parenthèses le podatus/r-W de Hartker et des manuscrits.

A il)

— yti-.

nac

pro-

phé- s

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si-

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ter

ma- :

im- pu-

gnà-

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S:ra-

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se-

/ des

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cé-

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lu m

tér-

• ram