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Qui per- se- que- bàn- tur jù- stum

Le si^ groupe 3, de l'édition vatioane, sm* la syllabe tur (tableau K, 28) est fort douteux.

L'INCISÉ. — LES INCISES SYLLABIQUE5. ^^y

Des observations analc^ues pourraient être faites sur les intonations suivantes 29 et 30 du tableau K, maïs elles appartiendraient plutôt à un traité de composition gr^orienne. Faisons cependant, à ce propos, une remarque générale.

546. — De tels exemples doivent nous apprendre à être larges, à ne pas ériger en système des règles, certaines sans doute, mais qui ont néanmoins leurs exceptions. Au premier abord, ces exceptions paraissent capricieuses, illogiques, leur raison d'être se dérobe à nos premières investigations. Mais bientôt une étude plus attentive, plus large, nous livre les secrets de composition qui se cachent derrière ces irr^ularités, et celles-ci, bien comprises, sont des indices d'un goût musical exquis.

Avant tout, restons vrais, objectifs, et prenons les faits tels qu'ils se présentent dans les manuscrits gr^oriens.

547. — Pour nous en tenir aux intonations régulières, séries A à G, nous devons conclure que, dans ces formules, la stabilité évidente de la mélodie et du rythme contraint les mots à se mouler sur un cadre musical et verbal préétabli; ceux-ci d'ailleurs se soumettent avec la meilleure grâce, en se prêtant, tantôt à être rythmés, tantôt à être enclavés dans les limites étroites d'un temps composé.

Une double erreur doit être évitée :

a) ne faire attention qu'aux accents toniques pour ]es/raj>per;

b) vouloir à tout prix rythmer les mots, enlever les accents, pour appliquer la loi de Y enjambevicnt des mots.

Le résultat de l'une comme de l'autre de ces eneurs serait d'amener infailliblement, av^ec la multiplicité des rythmes, un bouleversement tonal de toutes ces incises, dont la beauté principale, repose sur leur tranquille uniformité.

548. — On voudra bien reconnaître comment notre théorie, si large et si souple, de l'accent latin s'accorde parfaitement avec les faits de composition grégorienne ; seule, la liberté de V accent^ tantôt au levé, tantôt au frappé, permet d'accorder les droits de la mélodie avec ceux des mots; que la musique les traite en rythmes ou en temps composés^ presque toujours ils conservent l'une ou l'autre de leurs qualités naturelles, tout en s'abandonnant aux entraînements de la cantilène.

TROISIÈME FARTir:. — CHAriTRE VIII.

Cinquième exemple.

Une incise d*antiennes du VIII^" mode.

Tableau L.