JUS
ncr.
vél.
lus.
la.
mm.
pâl.
ma.
Hl= h
lï^^f&irTm
mûn-
^ 1 -Vv
dus.
ris. strû*
es.
gkS-
bus.
côr-
nu. m6r«
dax.
cU-
maz.
stri.
dor. pris-
eus.
▼ér.
bum.
vé-
stis. plé-
ctnim.
clàu-
dus.
sin-
ctus. sàr-
tus.
iïPC
frû-
stra.
prô-
pter.
cri-
bnim.
cré-
scens.
trt.
ctus.
Fig,303.
§ 3. — Groupes-temps de cinq notes et plus. (i).
607. — « Ces groupes sont soumis, comme les précédents, à b subdivision, mais l'extrême variété des cas ne permet guère d'établir des r^les fixes sur la place des touchements. Tout ce qu'on peut dire, c'est qu'il faut poser les ictus de préférence sur tes notes modales, en s'inspirant du contexte et de la marché mélodique et rythmique, et des indications rythmiques des manuscrits sangalliens, messins et autres ».
Ces paroles, empruntées au premier volume du -.V. J/. C, sou^ applicables entièrement aux circonstances mélodiques que nous étudions. Nous nous bornerons à reproduire exactement Texercice XXVI en lui adaptant des paroles latines.
(i) N, M. G, II, 291.
l'incise. — LES INCISES ORNÉES.
Exercice vu.
SE
ifc:
LU- Hô- Vf.
Se.
Pâ.
men.
tû.
ba.
fd-
ra.
hô.
mo.
sô-
ta.
bcr.
pi-
men.
vé.
lum.
sé-
ter.
nà-
vis.
ma-
ror.
ror.
gnus.
gnus.
:fc
■* In
Sn^rdmrr^
^-TT^n rFTTz:
sûr.
dus. gût-
tur. dut-
cis.
stô-
la. côl.
lum. car-
pus.
Ht-
tus. vir-
go, lin-
gua.
gém-
ma. eu-
ge, pé-
ctus.
vâl-
Us. dà-
mno. cau-
sa.
^^Z^TTir-rT^^ff^
dens. crûmno. fôrva. Aéra, tégctus. cld-
cis. vûl-
ma. tôr-
ctus. tri-
mcn. tré-
des. prà-
pes.
rens.
stis.
mor.
tum.
fru.
ctus. trûii«
hôr-
ror. prô-
prin-
ceps. stir-
splén-
dor. grés-
grân.
dc. frâg.
eus. CÛfl-
sper. str6-
pîs. scri-
sus. scé-
men. strà-
Fig.304.
ctus.
pha.
ba.
ptrum.
gcs.
608. — Quant aux groupes de six temps ou notes, ils peuvent se subdiviser en deux temps composés ternaires, ou en trois temps composés binaires comme il a été dit. /. c. :
fc
Itl^
Dé.
us.
ac- tér-
Dé.
us.
ae- ter-
FigSOS-
609. — Comme le montre le dernier exemple aetérni, Itpressus peut entrer dans la composition d'un groupe de notes s'appuj^afl^ sur une syllabe accentuée.
^ ■ fVftt ■
ae- ter- ni
Pâ- ter
Fig.306,
II faut se rappeler ce qui a été dit du pressus dans la deuxième partie du iV. M. ff., n^ 425 :
€ Les pressus constituent pour le chant grégorien des points d'appui rythmiques très importants sur lesquels il se pose pour assurer sa marche.
En conséquence, les pressus ont la vertu :
ii) d'attirer à eux les notes et les groupes qui les précèdent,
b) et de s'attirer entre eux ».
610. — Ajoutons que, par suite de cette vertu attractive^ ils déplacent à leur profit l'intensité verbale naturelle du mot. Ainsi en est-il dans l'exercice suivant : les deux premières notes de chaque incise, bien qu'en contact direct avec l'accent tonique, seront plus douces, plus Itères que \^ pressus lui-même.
Celui-ci attire l'accent tonique, le développe, accroît son intensité, le transforme et le fait épanouir en un accent musical très pur : l'accent tonique n'y a rien perdu.
Il est d'ailleurs évident que cet accent-pressus n'est jamais une force brutale, et qu'il comporte différentes nuances qui doivent s'adapter à la marche générale de la phrase.
Exercice viii.
Sur le pressus.
V(- Sé- Pà-
men.
ra.
ta,
men.
ter.
ni.
mor. ni.
num. hdbcr. nilum. sévis, râ-
¥^rT=-
dis.
mo.
tor.
pot.
Rythme Grég. T. H. — 14
iË
toVu^-f^l^^n ^r^^^'^^l
dévàW
bSL
ror.
tis. cor.
lis.
dû-
nd-
pf.
pél.
dà-
rus.
fû.
ror.
men.
fôr-
ma.
gnus.
Mt-
tus.
lis.
gém-
ma.
mnum.
càu-
Jïv
surcôl- ▼iréupâu-
dus.
lum.
go.
gc.
pcr.
gût-
môl-
lin.
pé.
plàn-
tur.
lis.
gua.
ctus.
ctus.
fiîl-
vin--
tér.
blân-
gor.
mnus
dez.
Fa.
dus.
Jïv
-An
iftg
ïlt
dûlcôrmisté-
cis. cûl-
pus. stô- ^
sa. sfl-
gmen. ré-
mor. spàr«
men.
la.
va.
ctor.
sum.
vûl-
fôr.
glé-
clà-
pcs.
tis.
vus.
des
l'incise. — LES INCISES ORNÉES. 419
h '• ^is:
pûl. chra. flù- ctus. fru- ctus.
tôr- rens. dôr- sum. prô^ sper.
fri- gus. tri- stis. pri- or.
clé- mens tré* ni^or. praé- ceps.
ûà' vus. trà« dux. crà- tes.
stni-
ctor.
trûn-
eus.
prû-
dens.
trô-
pus.
crô-
cucn.
strô-
pha.
prin-
ceps.
jcri.
ba.
strin-
go.
splén-
dor.
grés-
sus.
scé-
ptrum
gràti'
do.
frâg.
men.
strâ.
611. — Remarque. C'est avec intention que, dans les exemples ït les exercices précédents, la syllabe finale des mots est toujours placée sur un degré inférieur à la syllabe accentuée; sa déposition iouce, faible, s'impose alors sans la moindre incertitude. Mais il ^*en est pas ainsi en toute occasion, et la mélodie use de ses froits en renversant sans aucune hésitation la forme naturelle ^^ mots. C'est ainsi qu'on chante dans le Kyrie XI :
Chri- ste.
Fig,3o8.
^Vec une élévation subitey une quinte, de la dernière syllabe.
On pourrait multiplier les exemples, bien qu'ils ne soient pas excessivement fréquents; mais c'est inutile, arrivons plutôt à la question que soulèvent ces renversements mélodiques.
612. — Ces renversements entraînent-ils, dans r ordre intensif, un changement analogue à celui qui se produit dans Vordre mélodique? En d'autres termes, l'intensité doit-elle glisser sur la deuxième syllabe du mot avec l'acuité mélodique? Par exemple, doit-on chanter :
A-ve ma- ris stél- la Fig.joç,
613. — Non ; à moins d'exceptions assez rares; nous avons vu déjà qu'ordinairement la syllabe finale conserve sa faiblesse, seule la mélodie est renversée. Il faut vite ajouter que le plus ordinairement la mélodie reprend ses droits sans retard.
De fait, ces élévations subites de syllabes finales préparent presque toujours une suite mélodique qui a son rythme propre, ses accents expressifs particuliers, et s'inquiète peu du mot, comme dans le Christe ci-dessus. Parfois aussi, elles sont amenées par une liaison mélodique progressive qui permet, à leur point de soudure, de passer de l'accent à la syllabe finale à l'unisson; à vrai dire, il n'y a pas là un vrai renversement mélodique :
Ky- ri- e A-gnus Dé- i
Fig, 310,
614. — Pourtant, les cas qui se présentent offrent une telle variété qu'il est impossible de donner une règle générale s'appfr quant automatiquement à tous. Affaire de nuances, de délicatesse, d'art. L'interprétation rythmique des mélodies gr^oriennes n'a rien du mécanisme; c'est une chose vivante, qui varie avec les circonstances, avec les interprètes, et quelquefois, pour le fflèflïe interprète, avec les dispositions du moment.
Au reste, Tétude que nous abordons des syllabes antétoniques et postoniques va nous permettre d'apporter quelques précisions.
ARTICLE n. - GROUPES SUR LES SYLLABES ANTÉTONIQUES.
615. — Ces groupes se divisent, comme ceux qui sont placés sur les syllabes toniques, en temps binaires ou ternaires; généralement la place des ictus est assez facile à déterminer.
616. — Quant à Vintensité et à la chironomie, la variété des circonstances mélodiques est telle, avons-nous dit, qu'il est impossible de fixer des r^les très précises ; en beaucoup de cas, Tinterprétation reste livrée au goût de l'exécutant et du maître de chapelle, comme on va le voir.
