Brève analyse
a) Dôminus, — La mélodie suit la direction naturelle du mot ; de là les deux arsis du début 1 et 2.
La thésis placée sur le troisième temps composé sera mieux acceptée, si l'on sait que d'excellents manuscrits indiquent sur la syllabe mi un fléchissement mélodique, auquel correspond la thésis rythmique et chlronomique :
mi- nus Fig' 33à-
b) Universârum. — Temps 5 et 6; prolongement de l'ondulation thétique, suggéré par l'inclinaison mélodique des clivis.
Temps 7. — Au contraire, la montée du pes liquescent sollicite Une l^ère arsis rythmique, suivie immédiatement
Temps 8. — d'une thésis qui s'appuie fermement sur l'inflexion mélodique d'une clivis épisématique.
Fermement, disons-nous, car si Taccent perd ici son caractère arsique, il conserve néanmoins sa force ; sur cette clivis en effet repose, selon nous, l'accent principal de toute cette incise.
Temps 9. — Il y a lieu d'hésiter pour ce groupe. D'une part, la syllabe finale rum semble demander une thésis; elle serait déposée faiblement, et tout le torculus thétique, discrètement élargi, serait chanté avec douceur :
u- ni- - ver- sô- rum tu
D'autre part, la mélodie, jusque-là très réservée dans son allure, s'élève soudain gracieusement d'une tierce, après l'émission de la syllabe rum. N'est-il pas opportun que le rythme appuie cet élan mélodique par un élan (arsique) correspondant? Qu'on ne craigne rien : la déposition de la syllabe finale n'aura pas à en souffrir ; le véritable artiste a des ressources géniales pour tout accommoder : il déposera cette syllabe avec la même douceur que dans l'hypothèse précédente, puis aussitôt il enlèvera en arsis les deux dernières notes du torculus élargi, en les renforçant l^èrement, pour retomber en thésis forte sur le monosyllabe tu :'
u- ni- ver- s6- mm tu
Ainsi mélodie, rythme, chironomîe, intensité, agissent de concert. Seulement, toutes ces nuances délicates doivent correspondre à la gravité solennelle de ce magnifique introït, c'est-àdire, être exprimées avec une retmue toute grégorienne, une grâce toute attique.
l'incise. — LES INCISES ORNÉES. 445
651. — En résumé, cette interprétation rythmique et chironomique est basée sur la direction mélodique de chaque groupe de sons, plutôt que sur la valeur jpropré à chaque syllabe ; ainsi aux clivis descendantes 5, 6, 8, sont attribuées des thésis ; ?i\xpodatu5 7, et au torculus 9, d'allure ascendante, des arsis. Et néanmoins, ce faisant, V intensité qui convient à chaque syllabe a été soigneusement maintenue.
ARTICLE 3. - GROUPES SUR LES SYLLABES POSTONIQUES SPONDAÏQUES ET DACTYLIQUES.
652. — Il n'y a jamais en latin plus de deux syllabes après Taccent :
mots spondaïques : une syllabe postonique, redémptor, mots dactyliques : deux syllabes postoniques, Dàminus.
La formule verbale suivante « Dàminus est » suppose généralement un accent secondaire sur la dernière syllabe du mot parox)^on, et équivaut pratiquement à un double spondée.
§1. — Groupes placés sur la dernière syllabe des mots, tant spondaïques que dactyliques.
A. Groupes-temps.
653. — Si le mot est lié intimement à ce qui suit, soit par le sens littéraire, soit par le sens musical, le groupe qui orne la dernière syllabe est traité en groupe-temps, c'est-à-dire qu'il ne reçoit aucun appui rythmique sur sa dernière note.
Ce cas se présente très fréquemment :
soit entré deux mots^ à Vintérieur des incises; soit entre deux incises très liées.
