Il faut d'abord éliminer la troisième note; les deux

premières seulement peuvent recevoir un appui rythmique : la

troisième, en efTet, précède immédiatement un groupe dont la

première note porte un ictus, et deux ictus ne peuvent se suivre.

Sur laquelle des deux autres se placera l'appui?

731. — RÈGLE. — Autant que possible, et à moins d'indications précises contraires dans la mélodie, l'appui se place sur la note qui correspond à la finale du mot.

Telle est la r^le générale qui préside à Tordonnance du rythme dans ce cas particulier. On sait, par tout ce qui précède, que les appuis rythmiques vont, de préférence et comme naturellement, se placer sur la finale du mot.

Distinguons les cas où la finale tombe sur la première, la deuxième ou la troisième des notes isolées.

§ 1. — Finale de mot sur la deuxième note.

732. — Les deux antiennes citées plus haut appartiennent à cette cat^orie, en voici quelques autres :

Ant. Beàta es.

> Medidnam.

» Iste est Johàaoes.

> Amen dico vobis.

f Ecce in nûbibus.

■ ni ■

Be- à- ta

i Vfr-

go Ma-

: ri-

Me-

di.

cf.

nam car-

nâ-

lem

■ al

re- ve-

là- .

sunt se-

cré.

ac-cép- i

tus

est in ;

tri- a su- a

Dô-

mi- nus vé-

ni- et

Pour tous ceux qui ont compris et accepté notre enseignement, aucune hésitation n'est possible dans toutes ces incises; aussi il n'y a pas lieu d'insister.

LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES

§ 2. — Finale de mot sur la première note.

Anf. Inclinâvit Dâus.

In-cli- nâ-

: vit D6- mi-

nus

» Magnus Dàus.

Ma-

: gnus Dô- mi-

nus

> EkSmine.

Dô- mi-

: ne bô- num

est nos

hic

és-se

> Medidoain.

qui sé-

lo ser-mô-

Fig, 414.

733. — Dans les trois premiers exemples, deux syllabes entrent, pour ainsi dire, en conflit : une finale de mots (note 1) et une syllabe accentuée de dactyle (note 2), toutes les deux susceptibles de porter un appui rythmique. Il faut choisir, il faut peser ces syllabes : la plus lourde devra recevoir l'appui. Or la plus lourde est bien certainement, selon nous, la finale : le mouvement du mot, le mouvement oratoire, la récitation l'emportent ici sur tout le reste ; rien n'arrêtera, après cet appui, l'envolée de l'accent (2e syllabe), même avec une intensité plus forte, si la montée mélodique le demande comme dans Inclindvit Dôminus et Magnus Dâminus,

Bien entendu, il n'y aurait aucune faute à préférer, pour l'appui rythmique, la syllabe accentuée du dactyle, et nous ne voulons pas imposer notre interprétation. Le choix reste libre. Mais ici la lourdeur de la finale, qui s'accommoderait d'ailleurs volontiers d'un très léger retard, nous paraît l'emporter sur tout le reste.

734. — L'incise qui solo sermône ne présente plus ce conflit, et le rythme indiqué s'impose de lui-même.

Exceptions a la règle de l'ictus sur la finale du mot.

735. — Ces exceptions proviennent de la mélodie qui fait valoir ses droits et les applique.

736. — Premier exemple. — Au premier article de ce même chapitre x, nous avons étudié la cadence suivante du premier mode :

in pà- tri- a su- a

di-é- i et aé- stus

ad- jij- tor mé- us etc.

Nous la retrouvons ici, non plus avec une seule note entre deux groupes, mais avec trois notes entre deux groupes, et les finales des mots correspondant tantôt à la première note, tantôt à la deuxième.

Finale de mot sur la deuxième note.

A ni. Libéra me Dâe.

> Inclina vil Dûs.

> Convértere Dâe.

> Isti sunt ùm2lk.

Pé

mâ-

nus

pù-gnet

con-

tra

me.

flfc

Da-

mi-

nus

1 ■■ au- rem

sù-

mi-

hi.

es-

su- per

sér-

vos

tu-

os.

^__^.L--ll

e-6-rum

clà- ves

caé-

fâ-ctae sunt

eU.

Fig. 416.

LES INCISES Ml-ORNÉES MI-SYLLABIQUES.

Finale sur la première note.

A Ht. Suntdchic

» Jésus autem.

» iDclioÀvit se.

hô- mî-

nis

ré-

gno

sù-

"il

per mé- di-

rum

bat.

fti . - ..

mit.

tat

iâ-

pi- dem.

etc.

Fig. 417.

131. — Pourquoi dans les quatre premières cadences l'ictus est-il placé sur le mi-l, alors que sur le/a-2 se trouve une finale de mot?

Parce que, lorsque le texte est plus court, la mélodie réunit en pocUitus angularis (v^) les deux notes ;/// et y» — signe infaillible que, dans le cas de disjonction (diérèse) de ces deux notes, l'appui rythmique doit être maintenu sur le /;// .•

paad-

trijû-

a su- a.

tor mé- us.

au- rem sû-

su- per seretc,

Fig. 4r8.

am mf- hi.

vos tu- os.

738. — Dans les trois derniers exemples, fig. 417, il arrive que rythme mélodique et rythme verbal coïncident admirablement : îl n'y a pas à s'en plaindre; mais cette coïncidence, dans le cas présent, n'est pas cherchée, on peut s'en convaincre par tous les autres exemples.

Nous retrouverons bientôt cette cadence.

739. — Deuxième exemple. — Voici un autre exemple d'exception à la règle d'appui sur la finale, Intimée, elle aussi, par la forme typique mélodique.

L'antienne Démine a été rythmée :

avec l'ictus sur t le j/> : —

et non sur le la

Dô- mi- ne

quin-que ta-

lén- ta

Fig, 4IÇ.

Pourquoi? Parce que la mélodie avec synérèse se chante comme il suit, et que la discipline mélodique et rythmique demande l'appui sur le si^ dans toutes les incises :

Ant Joànnes.

ï> Dabit CL

» Ecce véniel.

> Tradétur.

> Antequam.

» DômiDe.

vo- cà- bi- tur Dô- nù- nus

de- si- de- rà- tus

gén-ti- bus

conve-ni- rent in

Dd-mi- ne

no- men

rr r

se- dem

é- jus Dà- vid

cùn- ctis

rr - /

ad il-Iu-

vén-ta est Ma-

ij:

quin-que taeU,

gén-ti- bus

dén-dum

ri- a

lén-ta

Fig. 430.

LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES. 497

740. — Il faut reconnaître pourtant, et les exemples donnés le montrent clairement, que cette incise n'a pas la rigidité de la cadence précédente, elle est bien plus variée. A la faveur de cette souplesse de la mélodie, on pourrait, si on le préférait, suivre dans l'antienne Démine la r^le habituelle de la finale du mot, et rythmer le mot quinquey en plaçant l'ictus sur le la,

§ 3. — Finale de mot sur la troisième note.

741 . — On a dit plus haut que la troisième note ne pouvait supporter un ictus rythmique; alors, lorsque c'est sur elle que tombe la finale du mot, laquelle des deux premières portera l'appui?

742. — Le recours aux accents toniques s'impose alors. Deux cas peuvent se présenter, suivant que les trois notes isolées sont adaptées : à un mot dactylique : ut \ jaCERENT | in eum.

ou à un mot spondaïque : ad me \ CUIl4re | vûlnera fnea,

, /"^ cas. Mot dactylique.

743. — Nous n'oserions pas, pour cette circonstance, formuler une r^le générale ; car tous les cas sont loin de se ressembler mélodiquement. Il faut id une grande largeur, une grande prudence, et surtout beaucoup de sens artistique : une décision ne saurait être prise qu'après un examen attentif de chaque mélodie.

Pratiquement, l'ictus rythmique peut s'appuyer parfois sur la syllabe accentuée, d'autres fois sur la syllabe pénultième faible. On ne voit vraiment pas pourquoi une syllabe de cette qualité ne saurait porter, dans certaines conditions, une note ictique faible, fugitive, alors qu'à chaque ligne de nos cantilènes, elle supporte allègrement des groupes de 3, 4, 6 notes et davantage !

\o Ictus sur la première syllabe, accentuée, du dactyle.

744. — C'esit peut-être le rythme le plus naturel. On se rappelle que le dactyle isolé forme un rythme simple (cf. ch. vi, n<w 323, 366), c'est-à-dh:e qu'il comporte naturellement deux ictus : l'un, ^rsique, sur l'accent, et l'autre, thétique, sur la finale :

Dé- mi- nus.