CHAPITRE X

L'impossibilité, créée par le groupement neumatique, de poser un appui sur la finale n'empêche pas de conserver celui de l'accent. Ainsi, le mot dactylique, devenant temps composé, garde l'essentiel de sa physionomie normale, et l'accent tonique son élan connaturel :

Ant. Tulénint

» Principes.

> O crux.

> Domine Rex.

Ut

^=FW

tu-mûl- tus

diil-ces clà-vos

> Ffliae Jérusalem."

> Dixit Dominus.

)> Ave Maria.

dt

Dî- xit

Ave Ma- ri- a

be- ne-

jâ- ce- rent

ff. e- ret

dût- ci- a

Dd-mi- ne

Fi- li- ae

D6-mi- nus

grâ- ti- a

D6-iiii- nus

die- ta tu

acip

in é- um

in p6- pu- lo.

fé- rens pôn-dc-ra

Rex omni- po- teos

Je- rù- sa- lem

pa- ra- 1^- ti- co : — f

plé- na

té- cum

Fig. 421.

LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES. 499

745. — C'est surtout lorsque la marche mélodique correspond à une descente très marquée sur la syllabe accentuée du dactyle que nous serions disposé volontiers à placer l'appui rythmique sur cette dernière.

C'est le cas des trois premiers exemples du tableau précédent. Cette chute de la mélodie appelle, ce nous semble, un appui sur la syllabe marquée d!une croix.

Quant au n» 7 du tableau, Ave Maria, la similitude mélodique des trois incises entraîne une similitude rythmique.

746. — Bien que dans ce chapitre x nous laissions volontairement de côté la question du grand rythme pour ne nous occuper que de la place des ictus, on nous permettra d'ouvrir ici encore une parenthèse, suggérée par les trois premières incises du tableau. Grâce à la chute sensible de la mélodie, ces dactyles prennent, dans l'ensemble du grand rythme, le caractère d'une thésis.

Au contraire, dans les deux incises suivantes, Ânt. Détnine Rex et FUiae Jérusalem, le même motif mélodique ascendant, ut ré fa, doit être traité plutôt en arsis : ce motif est ici au début d'une antienne ; cette place mime lui donne une tout autre physionomie, et entraîne un élan rythmique très déterminé.

Sans doute, la similitude mélodique réclame très souvent un même traitement rythmique, mais non toujours. Dans les cas concrets ci-dessus, la shnilitude rythmique va jusqu'au groupement ternaire des trois notes ut ré fa, pas plus loin; car ce temps ternaire prend une couleur bien diflférente si, dans les trois premiers exemples, on le traite en thésis et, dans les deux suivants, en arsis.

, 747. — Il y a un autre avantage à traiter ces groupes en thésis dans les exemples cités : c'est que la liaison entre les deux incises est bien plus profonde.

C'est un principe de rythmique que deux thésis de suite :

Soo

réunissent plus étroitement les temps composés qu'elles informent, qu'une thésis finissant un rjrthme, et une arsis en commençant un autre :

le' rylh.

2« ryth.

Pourquoi? parce que ces deux thésis successives appartiennent au même rythme.

748. — En efifet, une liaison intime doit exister non seulement entre les groupes appartenant à une même incise, mais entre les incises elles-mêmes; cette union des incises* entre elles est requise pour l'obtention du grand rythme; elle en est même une des conditions, et Tune de ses beautés.

Comment l'obtenir? U y a bien des moyens, tous les ordres peuvent y concourir; mais, pour ne parler ici que de Tordre rythmique, on peut dire que cette union s'obtient surtout par la soudure rythmique^ qu'on nous passe cette expression, c'est-à-dire par Tunion dans un même rythme d'une incise finissante et d'une incise commençante, pourvu que la mélodie se prête à cette disposition.

749. — Voici la phrase entière de la petite incise citée plus haut, antienne O crux splendidior :

mundi : dul-ce H-gnum diil-ces c1â>vos dul-ci- a fé- rens pôivdcra

un rythme un rythme

Fig. 422

Point n'est besoin d'être grand artiste pour reconnaître que la liaison des incises b) et c) est plus intime avec le rythme ci-dessus dessiné qu'avec le rythme suivant :

clà- vos ^aul- ci- a fé- re«s

f«' rylh.. simple 2« rylli. composé

LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES

L*af£Edssement subit et profond de la mélodie au début de l'incise c) invite non seulement à une dépression rythmique correspondante, mais encore à un affaiblissement très marqué de l'accent tonique du mot. dû/aa. Ainsi le flot rythmique continue son ondulation sans reprise, sans secousse, en unissant intimement les deux incises.

750. — Nous sommes très heureux d'avoir l'occasion d'exposer ces délicatesses rythmiques. Tout le monde ne les comprendra pas; peu importe; le vrai artiste, le vrai musicien les appréciera, les sentira, cela suffît. Il s'efforcera de les enseigner à son chœur par une chironomie intelligente, expressive; et, peu à peu, ces fines nuances pénétreront l'âme des masses elles-mêmes, qui goûteront l'inimitable beauté des chants grégoriens.

B. Ictus sur la deuxième syllabe, faible, non accentuée.

751. — Si, dans le cas qui nous occupe, la forme dactylique du mot appelle plutôt l'appui sur la syllabe accentuée, rien pourtant ne défend, comme nous le remarquions ci-dessus, de le placer parfois sur la pénultième faible.

C'est surtout lorsque la syllabe tonique du dactyle est chantée sur une note p/us élevée que le groupe précédent^ ou bien dans le cas d'un type mélodique, que nous conseillerions volontiers ce nthme :

Ant.

Vcre languôres.

Ant.

Sanctificàvi.

pu-

per-mà- ne- ant

et cor

ta- vi- mus