eu- li
mé-
é- um
^*tl&
i- bi
Fig, 424.
La note élevée se trouve alors au troisième temps d'un temps composé ternaire, ce qui permet d'enlever vivement l'accent tonique : ex. putâvimus,
752. — Pour la seconde incise, ôculi^ lé rythme adopté — ictus sur la pénultième faible, — est confirmé par le contexte musical de cette même antienne : l'incise et cor nteum renferme le même mouvement mélodique sur memn : cette similitude mélodique entraîne souvent la similitude rythmique.
753. — - Il faut ajouter que, même avec l'élévation de l'accent, il y a bien des cas où l'ictus peut demeurer sur la première syllabe du dactyle ; nous en avons donné des exemples plus haut, dans le tableau de la page 498. Parfois, il y a place à deux interprétations, et chacune d'elles peut s'appuyer sur d'excellentes raisons. Il faut se garder alors d'imposer l'une plutôt que l'autre, et laisser toute liberté; l'appréciation est laissée au goût du chef de chœur. Dans nos livres de chœur, nous avons bien été obligés de faire un choix ; on peut s'y tenir.
2' cas. Mot spondaïque,
754. — On sait (ch, vu, n^ 411) que, dans l'art gr^orien, la syllabe du mot latin la plus apte à recevoir un développement musical, et par là-même la plus importante, c'est tout d'abord la finale, et ensuite celle qui porte l'accent.
Pour une raison analogue, lorsque dans le chant syllabique l'appui rythmique ne peut être placé sur la finale, il est préférable de le mettre sur Taccent, aussi bien dans le spondée que dans le dactyle. L'accent retrouve ainsi en quelque sorte, bien que d'une autre façon, son élan naturel ; s'il n'est plus, comme dans le rythme normal du spondée isolé, au levé du rythme élémentaire, il transforme par son propre élan l'ictus en ictus arsique, et se trouve ainsi à l'arsis du rythme composé.
On peut donc établir comme règle que, dans le cas présent, Taccent tonique et l'ictus coïncident ordinairement.
Voici quelques exemples :
LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES
Quis es tu.
qui ve-ni-sti. ad me
eu- râ- re
vùlne-ra mé- a
indum magnam. '
se- cûndum
mà-gnam
ylnr ' !
Venénint
Ve- né- runt
ad mo-numéntum
[)um médium.
et
nox
in sii- 0
cûr-su
Comédîtc
D6- mi- ni
est,
no- H- te
contrt- stâ- ri
Absence de finale de mot sur les trois syllabes isolées.
55. — Si aucune des trois syllabes isolées n'est finale de mot, tus se place ordinairement sur la deuxième, surtout lorsque :e deuxième note correspond . Taccent d'un mot dactylique (rythme naturel du mot) :
Anf.
ft
Convértere.
fli
fl
Con-vér- te-
re
Ajit.
VP^
lie ooraplétt supL
Pi
qui
cre- di- de-.
rit
Anf.
Ex utero.
• Ex ij. te-
i ro
Fi^, 426,
OU à l'accent secondaire d'un long mot, équivalent d'accent tonique :
Ant.
^Vr
Obsecro Dôe.
au- fer
in-
i- qui-
tâ-tetn
Ant.
Cum acccpisset.
fk
consummé-tam est Fig.
et 427,
in-clietc.
né-to cà-pi-te
756. — Toutes, ou presque toutes les dispositions possibles de ces trois syllabes isolées rentrent dans l'une ou l'autre de celles que nous venons d'étudier.
757. — On pourrait résumer toutes les r^les données dans cet article 3 en quelques mots :
Dans le cas de trois syllabes isolées entre deux groupes, l'ictus se place, sauf exceptions motivées, sur la finale du mot^ au, à m défaut, sur lu syllabe accentuée.
758. — Exceptions en faveur d'un type fnélodique, — D n'y a plus qu'un mot à ajouter pour rappeler qu'un type mélodique a toujours le droit de modifier les r^les qui viennent d'être établies, et de fixer la marche rythmique de la mélodie à sa guise; c*cst une sécurité pour le rytbmicien.
Et ici revient notre type mélodique si connu, avec de nouvello dispositions d'accents qui n'ont aucune influence sur le rythme :
Ant. Egrediétur.
> Secùndum.
» Domine, bonum est.
> Làzarus.
> Ductus est Jésus.
ca- ro dé- le in-
sa- lu- tà-
i- qui- tà-
et E- li-
ex- ci- té-
pô- ste- a etc.
Fig. 428.
re Dé- i tem mé- am ae û- nom mus é- um
sù-ri-
LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES
