Commentons ce tableau

Ligne 1. — La version mélodique de la Vaticane n'est pas conforme à la leçon des meilleurs manuscrits, ni conforme à ellemême, comme on peut le voir aux lignes 12, 13, 14 de ce même tableau, où les textes dactyliques Israël, fdcta est, sont régulièrement notés avec Mnpodatus léger sur la pénultième non accentuée. Il est évident que le mot spiritum de notre incise devrait être traité de la même manière.

(1) L'adjonction de la cadence suivante pourrait encore se faire, §i l'on suit la version vaticane :

Ant. Qui me mislt

fâ- : ci- o Fig. 443.

sem-per

^ais nous préférons la laisser de côté parce que la cadence mélodique appar- ^^ent au type analysé et rythmé plus haut, à l'art, i (une note, une syllabe ^îitre deux groupes) :

fâ- ci- o Fig. 444,

se m- per

Rythme Grég. T. 11—17

776. — En réalité, cette incise, de même que les incises 12 et 13, n'appartient pas à l'article iv (quatre syllabes entre deux groupes), mais à l'article m (trois syllabes entre deux groupes) :

trà-

di- dit spi-

ri-

tum

di-

spér- SOS Is-

ra-

Jésum

Chri-stumfâ- Pîg' 445'

; cta

est

La rythmique de cette cat^orie a été fixée ci-dessus, p. 492. Là, il a été établi que l'appui rythmique devait se placer r^ièrement sur les finales de mots dactyliques, soit, id, sur la deuxième svllabe :

trâ- ; di- dit spi- : ri- tum di- : spér- SOS Is- \ ra- el Jésum ^ Chri-stum fâ- ; cta est En soi, ce rjthme est bon, et si l'on y tient, on peut le garder 777. — Pourtant, nos livres et le tableau indiquent l'appui sur la première syllabe. Pourquoi cette infraction à la r^le?

Parce que cette cadence est stable, typique, et échappe par làmême, selon nous, à la loi générale ci-dessus formulée.

En effet, le type vrai, primitif, de cette cadence se trouve aux lignes 2 à 11 de notre tableau : il appartient à la catégorie étudiée à l'article u(deux syllabes isolées entre deux groupes). On sait la règle unique qui r^t ces deux notes : l'appui rythmique se pose toujours, à moins de circonstances spéciales, sur la première de ces deux notes. L'ictus sur le ;;// est donc de toute nécessité.

Ce point fixé avec certitude, la marche r>thmique des autre» cadences, avec trois ou quatre syllabes isolées, se trouve aussitôt déterminée : toujours l'ictus se portera sur le ;///.

LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES

SïS

S 2. — Deuxième gri^oupe. Accents sur la 2^ et la 4<' syllabes.

778. — Ici nous distinguerons trois cas : l«r cas. — Accents toniques sur la 2« et la 4^ syllabes. 2« cas. — Accent tonique sur la 2^ syllabe seulement. 3« cas. — Accent tonique sur la 4^ syllabe seulement.

l^f cas. . / . / 2e cas. . / . .

3e cas. . . . /

779. — Tous ces cas sont d'ailleurs régis par une même r^le générale, que l'on peut formuler ainsi :

RÈGLE GÉNÉRALE. — Lcs ictus rythmiques tombent normalement sur la 7' et la j* syllabes ^ — sauf exceptions motivées pai; des drconstances mélodiques spéciales.

V'' cas. — Accents toniques sur la 2* et la 4* syllabes.

Ant, Dixit Dôminus.

con-

ii^

fi- \

% De inâ.nii

De

mà-

nu

mni-

um

> Non potest

kS

* Noa

pôt.

• est

âr.

bor

bô.

na

> Quaérite.

pri-

mum

ré-

gnum

Dé-

> Vidi turbain.

dinumerà-

re

né- mo etc.

pôt-

rat

Si6

780. — Cette disposition des syllabes simplifie les recherches : la 3* syllabe est forcément toujours une fin de mot spondaïque, et la l"* est, elle aussi, le plus souvent une finale. Suivant le principe général, les finales de mots, syllabes 1 et 3, appellent l'ictus : le rythme verbal suggère le rythme de la mélodie ; texte et musique sont en parfait accord. Les deux ictus ainsi placés ont en outre ravantage de permettre de mieux enlever l'accent qui suit.

2c cas, — Accent ionique sur la 2" syllabe seulement.

781. — Nous insérons ce 2*^ cas dans le deuxième groupe, à cause de sa ressemblance ai^ec le précédent, qui, lui aussi, a l'accent tonique sur la 2*= syllabe.

Deux arrangements de mots peuvent se présenter avec la deuxième syllabe accentuée : ou bien le mot accentué est un spondée, ou bien c'est un dactyle.