CHAPITRE XI

LA SYNCOPE

219. — Quoique la syncope ne soit pas en usage dans le chant grégorien, des notions précises sur ce phénomène rythmique ne peuvent qu'éclairer ce que nous venons de dire, et mettre le chantre en garde contre un procédé prohibé.

220. — La syncope est un trouble apporté dans la succession régulière des élans et des repos du rythme.

Ce trouble se produit tout d'abord :

a) Entre Varsis et la thésis, par la contraction en une seule note de Tarsis «t de la thésis d'un même rythme, Soit les rythmes suivants :

Fig. 140

La forme syncopale de ces rythmes serait :

L'opération syncopale se fait ici par la totale omission de l'ictus thétique de chaque mesure, ce qui produit la fusion irr^^ère de rélan et du repos. Or, cette suppression a pour effet naturel de tromper notre attente et de produire un ébranlement rythmique qui est, à proprement parler, le fruit de la syncope. On dirait un faux pas où, par suite d'un degré qui manque, le pied surpris est forcé de chercher plus loin l'appui qu'il ne trouve plus à la distance accoutumée.

LA SYNCOPE

221. — On suppose ordinairement que, pour produire la syncope si usitée dans notre musique moderne et dans la musique polyphonique, la mesure intensive avec son premier temps fort est nécessaire, Il n'en est rien ; car les syncopes ci-dessus peuvent se présenter aussi bien dans une série de rythmes ictiques faibles (A) que dans une série de rythmes ictiques forts (B).

Fig, 142

Si on syncope ces rjrthmes, comme dans l'exemple 141, Topération se fait uniquement dans les deux cas, non par la suppression totale d'un temps fort, mais par la totale omission de \ ictus thétique fort (m faible. La force plus ou moins intense de cet ictus n'a rien à foire id ; ce n'est pas une question de plus ou de moins, ce n'est pas un afiEaiblissement, mais bien un anéantissement complet de rictus thétique.

222.— Toutefois l'ébranlement produit par la syncope musicale peut être plus ou moins violent Dans un morceau où tous les preiniers temps de mesure sont très fortement et très régulièrement marqués, l'effet syncopal sera aussi très violent, surtout si la force, OMDmc il arrive communément, se reporte en arrièjre, au temps kvé. En effet à la secousse rythmique déjà si rude, se joint un effet dynamique haletant, dur, qui vient la renforcer. Prenez au contraire un genre où la marche rythmique pure s'affranchit de la fflesure intensive, où souvent le levé est fort, le baissé faible, oomme dans la musique josquinienne ou palestrinienne, alors les syncopes prennent un tout autre caractère. Elles sont toujours aneanomaUe rythmique; mais elles ne sont que cela. La dynamie n'y joue aucun rôle ; elles s'adoucissent et ne sont guère que des

entrelacements de lythmes qui donnent, lorsqu'ils ne sont pas prodigués, de la grâce et de la variété à la mélodie.

223. — Le trouble dans la marche rythmique se produit aussi : A) Entre la thésis et Varsis, Ce cas se présente dans les rythmes

ternaires, lorsque Tordre, le poids régulier de Tarsis et de la thésis

«st interverti.

L'ordre régulier est le suivant : i temps à l'arsis, 2 à la thésis :

Arsis ThAsis

L'ordre irrégulier sera donc : 2 temps à l'arsis, i à la thésis ;

Arsis — ^^ —

Jia.

Mbsukb

ThAsis