I. Protasis | II. Protasis | III. Protasis | Apodosis

» Au point de vue de Taccentuation une telle période est soumise à une r^le qui est appliquée dans le langage oratoire : dans une suite de mots pleins de sens, également forts, qui marquent soit une reprise de la même idée, soit une opposition, les accents suivent une progression d'énergie toujours croissante.

» Ainsi dans cette phrase de Bossuet : " Une grande reine, \ fille, femme, mère de rois si puissants \ et souveraine de trois royaumes.., " De même, dans la période musicale de plusieurs membres, le crescendo de la première protase s'accentue dans les suivantes, jusqu'au kôlon final ».

912. — Ces divisions sont-elles applicables à la musique gr^orienne?

Oui, toutes les fois que la marche mélodique est ascendante jusqu'au dernier kôlon exclusivement, et ce cas se présente souvent dans nos mélodies; non, quand elle est descendante dès le second membre.

Aussi, nous n'oserions pas dire que dans la période gr^orienne Tapodose ne peut avoir qu'un seul membre. Nous serions porté à rattacher la période musicale grégorienne à la période oratoire sur laquelle elle est calquée, et où l'apodôse peut comprendre un nombre de membres indéterminé.

En r^le générale, nous attribuerions à la protase tout ce qui est début, élan, gradation mélodique et dynamique, car la protase est, pour ainsi dire, la grande arsis de la phrase; et nous donnerions à Vapoàose tout ce qui est déclin, détente, tout ce qui annonce, prépare, amène le repos et la conclusion, car l'apodôse peut être considérée comme la grande thésis de la phrase.

Quelques exemples montreront l'application de cette r^le générale.

913. — Si le second membre est en gradation mélodique et partant dynamique sur le premier, il reste à la protase et contient l'accent général. C'est tout-à-fait la période musicale telle que la comprend M. Combarieu :

Protase

Apo4o8e