I. Ego suni pastor bonus

syll.

Ancilla dicit Petro :

7s)IL

qui pasco oves meas,

Vere tu ex illis es,

et pro ôvibus meis

nam et loquéla tua

pono ânimam meam.

maniféstum te facit

Cti\

(i) Cic. ad Herenn. lib. iv, 20.

(2) Gerbert, Scn'ptores, 11, 227.

(3) Méthode raisonnée de plcùn-chant^ p. 108.

Avec des textes aussi réguliers, aussi soignés, procurait (accurati)^ il est facile d'obtenir dans la mélodie une proportion quasi métrique et harmonieuse.

Plût à Dieu que les offices de nos Propres modernes fussent ainsi composés; ils ne mettraient pas à la torture les pauvres compositeurs chargés d'y adapter des cantilènes!

934. — Il n'est pas du reste nécessaire que les textes soient aussi réguliers que ceux que nous venons de voir. Aribon cite comme exemple de chant métrique ce Répons que nous serions bien tentés de prendre pour un chant prosaïque :

i"* Distinction. Ecce nunc tempus acceptàbile,

ecce nunc dies salùtis :

commendémus nosmetipsos

in multa patiéntia,

in jejùniis multis,

per arma justitiae

virtûtrs Dei.

935. — Dom Pothier, de son côté, présente un certain nombre d'antiennes, appelées métriques, « qui toutes se divisent en quatre neumes ou membres d'une longueur proportionnelle, à la façon d'une strophe de quatre vers » (i). Cette coupe d'antiennes, ainsi que le fait remarquer M. Gevaert (2), rappelle le distique él^aque :

Syllabes Temps

Ant

Eu-ge sér-ve b6- ne,

m mô- di- co jS^é-

îZf^

lis.

in- tra in gàu- di-

um

D6- mi

(i)iî///.^^.,p. 186.

(2) Mélopée antique^ p. 136.

SUnata Tfeapt

mà-gnumvi- nungé- nu- it»

Jo- àn-neni Ba- pd- stam 6

Prae- cur- s6- rem Dà* mi- nL 7

Tels sont les chants métriques.

BJ Chants quasi prosaïques.

936. — Guy fait remarquer que tous les chants ne sont pas aussi soignés; il y a, dit-il, des chants quasi prosaïques, qui km minus observant : qui, sans oublier les lois de la proportion, les observent moins.

Dans ces chants, les distinctions et les membres plus longs ou plus courts se trouvent mélangés un peu au hasard, sans discernement, ce qui n'empêche pas certains de ces chants quasi prosaïques d'être très harmonieux.

Il faut bien le remarquer en effet, \^, proportion est cssentieîk^^ nombre oratoire comme au nombre musical, mais non la proportion égale des membres.

Cicéron, qui pose en principe réalité des membres (i), admet cependant très bien la variété. Ainsi, quand il parle des incises: « Rien ne porte coup avec plus de force et plus de sûreté que ces incises de deux ou trois mots, quelquefois d'un seul, flanquées de

(i) Ad Hcrctm. iv, 20.

loin en loin par des périodes nombreuses dont on varie les chutes > (i).

La poésie elle-même offre ce genre de variété ; le poète lyrique mêle volontiers les grands vers aux petits. Le bon La Fontaine a usé mille fois de ce procédé avec une grâce sans égale. Un exemple au hasard :

Ami, reprit le coq, je ne pouvais jamais 12 syllabes

Apprendre une plus douce et meilleure nouvelle Que celle De cette paix, Et ce m*est une double joie De la tenir de toi. Je vois deux lévriers Qui, je m'assure, sont courriers Que pour ce sujet on envoie

etc,

937. — Bref, il est une in^alité harmonieuse admise par le nombre oratoire et le nombre grégorien ; le compositeur en use volontiers, guidé d'ailleurs par les textes qui lui ;sont imposés. Ainsi dans les antiennes suivantes :

n SjUabct Temps .

Ij-J-^'^^ '

D^ mi- ne,

^■sj^-^s^c^V I j

un- pe- ra.