J ^\JU

tran-quil- li- ta-* tem.

Ant.

SytWes Te

Si. m

jfcSE

nô- li ti- ni6- re'

ce- ce Dé- us tu- us

▼é- ni- et, al- le- lu- la.

938. — Quelquefois le œmpositeur grégorien, désireux de donner à ses phrases une proportion plus ^ale, se sert de la musique pour allonger un membre trop court ; ainsi au quatrième membre de cette antienne :

Ant

tiX^ffi:^

tz!:

Syttibct Tenps

ejns trâns-i- it,

im- ber àb- i- it et re- ces- sit ;

sur- ge a- mi- ca mé- a.

et vé- ûi.

Fig^SS'*

Au point de vue littéraire, cette antienne est plutôt prosaïque, le nombre des syllabes l'indique; mais au point de vue musical, elle est plutôt métrique : les trois premiers membres ont de dix à douze temps, le dernier n'en a que neuf, mais avec le ritenuto qui affecte ce membre, il atteint presque aux dix temps.

939. — La même intention d'allongement et de proportion se trahit dans l'antienne suivante :

Bc- ne ^ô- mni- a fé- cit :

SjUabcs Temps

et mù- tos 16- qui.

On peut même dire que, dans l'immense majorité des pièces grégoriennes, le compositeur s'efforce de parvenir à la correspondance approximative de longueur entre les membres de phrase.

§ 3. — Lien d'articulation.

940. — Outre ces liens mélodique, dynamique et proportionnel que nous venons d'expliquer, il en existe un autre, que nous ne pouvons passer sous silence, bien qu'il soit moins important; c'est le lien d'articulation^ ainsi appelé parce que son action se fait sentir entre les incises et les viembres^ au point précis de leur jointure.

Cela se fait de trois manières :

a) par la mora vocis^

b) par le temps composé,

c) par le rythme composé.

A) Jonction de deux membres par la mora vocis.

941. — D'abord, entre chaque membre, la mora vocis elle-même sert de liaison, surtout la mora vocis sans respiration. Un exemple :

Can- ta- te D6- mi- no cAn- ti- cum né- vum Fig. 534-

La petite barre après Domino n'indique pas nécessairement, nous le savons, une respiration ; et, ici, la brièveté des deux incises la rend inutile. C'est dans ce cas surtout que la prolongation de la dernière note produit une liaison très intime entre les deux membres.

Voici comment :

942. — Pour bien exécuter cette note prolongée par la mora vocis, il faut se rappeler qu'elle remplit deux rôles : elle termine un membre, elle conduit au suivant : c'est elle qui transmet la \ie d'un membre à l'autre : le courant vital de la mélodie et du rjrthme passe par elle ; elle doit s'en ressentir ; il ne faut donc pas l'exécuter froidement sous le beau prétexte qu'elle n'est qu'une tenue de la voix.

Elle termine un membre et doit, à ce titre, être doucement déposée et procurer le sentiment du repos ; mais à peine s'est-elie posée qu'elle tend au membre suivant. Si elle veut y arriver sans secousse, si elle veut donner du lié, du moelleux, à cette transition d'un membre à l'autre, elle doit la préparer en s'adaptant au début du nouveau membre, en prendre, pour ainsi dire, d'avance la couleur, la physionomie.

943. — La lin de la mora vocis sera donc en rapport avec la force dynamique, avec la valeur de la première note du début; elle doit se fondre avec elle, s'adapter à elle.

Si le nouveau membre commence par une note forte, la tenue de la voix se terminera par un léger crescendo, comme dans Cantate Domino; s'il commence par une note faible, la tenue s'y adaptera doucement par un léger et délicat decrescendo:

Ami,

Ex-sûr-ge Oô-mi- ne, et jù- di- ca câu-sam mé- am.

944. — Ajoutons que ces nuances d'intensité doivent suivre la ligne mélodique générale plus encore que le cas particulier du mot qui commence la nouvelle incise. En d'autres termes, si le nouveau membre continue une progression ascendante, alors même que la première syllabe serait atone ou sur une corde inférieure, la mora vods devrait être conduite en l^er crescendo :

Ant Yf

Salvanos.'^ —

Sàlva nos, D6-mi-ne, vi-gi- làntes, cust6-di nos dormi- entes..

int

£c-ce advé- nit do-mi- nà- tor D6- mi- nus...

Nous ne donnons ici, bien entendu, que des indications générales; il existe souvent, pour le choix de la nuance à faire, beaucoup de liberté. Au maître de chœur de décider dans chaque cas ; il nous suffit d'avoir éveillé l'attention sur ce point.

945. — Ces nuances très délicates de crescendo et de decrescendo peuvent être comparées à Thuile qui atténue les frottements entre les rouages de la machine, ou encore à la synovie, cette huile vivante qui adoucit et favorise le jeu de nos membres : elles lubrifient les extrémités des membres mélodiques et leur permettent de glisser de Tun à l'autre avec naturel et douceur.

946. — Cette r^le vaut principalement pour les morae vods sine respiratione ; les membres plus importants ne l'admettent pas aussi facilement, et souvent les deux temps de la mora doivent être donnés tout entiers — sauf l'instant de la respiration — à la déposition du membre qui finit. Il en résulte que les nuances indiquées ci-dessus ne sont plus de mise.

La mora distingue alors plus qu'elle ne lie (dans le premier cas, elle liait plus qu'elle ne distinguait), bien que, là même, elle soit encore un moyen de liaison, mais moins puissant, moins efficace.

947. — L'antienne Cantate présente précisément les trois manières d'exécuter les morac vods :

Ant.

Can-tà- te Dô-mi- no càn-ti- cum nô- vum laus

é- jus ab ex-tré-mis ter- rae. * Fig537'

A. Domino : mora sans respiration, avec très léger crescendo préparant l'accent de cdnticum;

B. Novum : cadence un peu plus importante avec respiration; le temps composé binaire sera tout entier faible : respiration sur la valeur du point.

Si l'on voulait chanter cette antienne sans respiration à cet endroit, on pourrait très bien, sur la syllabe vum après la thésis, préparer l'accent de laus par un l^er crescendo :

MEMBRES ET PHRASES. " 6oi

... cân-ti- cum nô- vum : laus é- jus...

C. Ejus : mora sans respiration, avec decrescendo final, conduisant doucement à la syllabe faible ab du membre suivant.

B) Jonction de deux membres par le temps composé,

948. — On n'a pas oublié comment les mots, en prose et en poésie, s'enchaînent l'un à l'autre au moyen des temps composés et des rythmes (i). Il se passe quelque chose d'analogue au point de jonction des membres.

Sans doute, les rythmes-membres ne peuvent pas enjamber de l'un à l'autre, puisque le propre des membres est d'être un rythme complet, en tant que membre; mais ce qui arrive souvent, c'est que la fin d'un rythme et le commencement du suivant se trouvent réunis dans le même temps composé, la fin du premier se terminant sur les premiers temps, et le commencement du second débutant sur le dernier : le temps composé unit donc ici les rythmes et les membres. La chironomie indique parfaitement cette jonction :

Cum Sào^o Spi- ri- tu in gl6- ri- a Dé- i

A la jonction des deux rythmes (tu in), mouvement ternaire, les deux premiers temps, thétiques, appartiennent au premier rythme; le troisième temps, au levé du rythme élémentaire Siuivant, appartient au second membre.

Cette liaison de deux membres par le temps composé chit être recherchée, cotnme tout ce qui favorise l'unité du grand rythme,

(i) Cf. ci-dessus, ch. vu, p. 298-306.