Prenons un exemple
Pner.H I J T ■ ^^
Pu- er nà- tus est nô- bis, et Fi- li- us dà- tus est nô- bis.
Fig. 542.
L'intonation du second membre, et Filius^ reproduit presque note
pour note celle du premier. Puer nâtus est. Il semble donc que le
podatus liquescent sol-ré de et devrait être arsique comme celui
ùepuer; et il est certain que cet élan mélodique incontestable de
quinte s'accommoderait à merveille de ce traitement. Mais il n'est
pas défendu de rémarquer que ce podatus liquescent, s'il est
nettement arsique du second membre considéré isolément, se trouve
aussi à la quinte au-dessous du ré précédent. La mélodie, qui
évoluait autour de la dominante ré, attaque encore sur la même
<x)rde l'accent de Filius; le podatus liquescent et n'est en somme
c]u'une simple formule de transition entre les deux incises, et
l 'ondulation thétique traduit beaucoup mieux cette nuance de
li^hrasé :
(i) Ch. VII, p. 301.306.
i(^-K(f^''f'i^^t,]Jt^f
Pu- er nà- tus est n6- bis, et Fi- li- . us...
Du même coup, les deux incises sont beaucoup plus nouées, et l'unité de la phrase plus évidente.
953. — On pourrait faire les mêmes réflexions pour Texemple suivant :
Iq mé- di- o Ecclé- si- ae a-pé- ru- it os é- jus ^i^' 544- Essayez de chanter en arsis, dans les deux exemples précédents, les deux podatus marqués d'une croix, vous aurez l'impression très nette d'un recommencement, alors que la thésis indique le développement d'un mouvement déjà commencé.
954. — Il n'est pas nécessaire d'ailleurs que, comme ci-dessus, le début de la nouvelle incise soit une imitation mélodique de l'incise précédente. Il suffît que la ligne mélodique continue à onduler avant de reprendre un nouvel essor.
Voici quelques nouveaux exemples qui montreront mieux notre pensée :
Ad
Dé- us mé- us in te con-fl- do.
Intr
Vin Galilaéi
Vi-ri Ga. li-laé- i. quid ad-mi- rà- mi- ni a-spi- d- estes..
Ant.
Quaérite primum.
,^,^v-^;^*^,f^A^,.c^^yJ
Quaé-ri. te pri-mum ré-gnum Dé- i, et ju-stl- ti- am é- jus :
-ji- ci- én-tur vS^bis, al-le- lù- ia.
et hacc ô-mni- a ad-
955. — On remarquera que, dans les deux derniers exemples, sur les mots quid xDmirdmtni, réo^uM et adjiciéntur, se réalisent les deux procédés de liaison dont nous venons de parier : Tunion à la fois par le temps composé et par le rythme composé.
956. — Sans doute, ce procédé d'union par le rythme composé n*est pas toujours possible, et, dans bien des cas de ligne mélodique montante ou d'accent tonique sur la première note d'ictus, une arsis s'impose nettement, comme dans l'exemple Cantate Démino cxyiticum nôvum si souvent cité. Il ne faut jamais violenter les textes et vouloir leur faire dire de force ce qu'ils ne disent pas, mais se laisser toujours guider par la ligne musicale.
Nous voulons dire seulement que lorsque la mélodie s'y prête, notamment dans le cas de mélodie descendante ou ondulante et de départ sur une syllabe atone, le procédé que nous suggérons est excellent pour unir étroitement les membres et assurer ainsi l'unité de la phrase, but suprême du rythmicien.
