CHAPITRE XI

949. — Ainsi, lôrsqu'aûcune raison spéciale, mélodique ou verbale, n'appelle Tictus sur la première note qui suit la demibarre ou le quart de barre, il est souvent exœllent de placer cette première note au levé du rythme élémentaire et de reporter sur la suivante le touchement rythmique :

rntr. f

Viri GalilaéL *-

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Vf- ri Ga- li- laé- i, quid ad-mi- râ- mi- ni

Pig' 540-

Pour ne pas distraire l'attention du temps composé, nous n'indiquons pas ici, ni à l'exemple suivant, de chironomie.

950. — Il arrive d'ailleurs très souvent que sur cette seconde syllabe un neume ou, dans le chant syllabique, une finale de mot ou un accent de dactyle réclame impérieusement cet appui rjrthmique. Alors, il n'y a pas d'hésitation possible, et la règle que nous exposons ici s'observe naturellement :

Ant, *

Quaérite primum. *

Quaé-ri- te pri- mum régnum Dé- i

et haec ômni- a ad-ji- ci- éntur vô-bis al-le-lû- ia.

Ant.

Antequam.

-I fen

An-te-quam con-ve-nf-rent, in-vén-ta est Ma- ri- a M^

Fig' 54^'

C) Jonction de deux membres par le r3rthine composé.

951. -— Il n*est pas toujours possible de placer au levé la syllabe initiale d'une nouvelle incise, soit parce qu'elle est affectée d'un neume, soit parce qu'une formule mélodique ou le rythme verbal naturel (accent de dactyle) nécessite un ictus.

Mais, autant que le temps composé, le rythme composé est un agent puissant de liaison entre les membres (i). Nous avons eu l'occasion plus haut, p. 500, de parler de la « soudure rythmique » produite par « l'union dans un même rythme d'une incise finissante et d'une incise commençante », quand la mélodie se prête à cette disposition. De fait, toute thésis dépend de l'arsis qui précède; et dès lors, la thésis qui commence une incise, étant sous la dépendance de la dernière arsis de l'incise précédente, rattache intimement les deux incises l'une à l'autre, et les fond en un seul tout, dans la continuité d'une même ondulation.