L'ACCENT AU LEVÉ
975. — Une conséquence naturelle de la longueur de la dernière syllabe est la séparation éventuelle de l'accent tonique et de rictus rythmique, spécialement dans les mots paroxytons. C'està-dire que l'accent latin se trouve alors à l'arsis, à l'élan du rythme.
Nous nous sommes longuement étendu sur ce point, en exposant au ch. VI l€ rythme du mot latin isolé, n nous reste à montrer que nous n'innovons rien, et que nous restons dans la pure tradition de Dom Pothier et des polyphonistes.
§ 1. — Doctrine de Dom Joseph Pothier (i).
976. — La théorie rythmique grégorienne de Dom J. Pothier repose en grande partie, c'est une chose bien connue, sur l'observation parfaite de l'accent et sur la prononciation correcte des mots latins.
Or, le savant auteur des Mélodies grégoriennes a toujours enseigné, d'abord en termes assez confus, ensuite avec une clarté de plus en plus nette, que la meilleure manière de bien accentuer, de bien faire ressortir l'accent et de le traiter conformément à sa nature est de le placer à l'élan, à l'arsis du mouvement rythmique, c'est-à-dire, en langage moderne, au levé de la petite mesure ou temps composé. Bien loin de sacrifier l'accent, on lui donne ainsi, d'après Dom J. Pothier, sa vraie place, et, du coup, on conserve au mot son unité parfaite et son rythme naturel.
A) Transcription par Dom Pothier de motets latins en notation musicale moderne.
911. — Afin qu'aucun doute sur sa pensée ne soit possible, le docte Abbé a condescendu, malgré ses répugnances légitimes pour la notation musicale moderne, à transcrire avec croches, noires et barres de mesures quelques pièces de chant.
Comment place-t-il les accents toniques? Voici.
(i) Les pages qui suivent sont extraites en partie de la Pcdéogr, mus.y t, vil, jsages 128-143.
1° HYMNE Sancta Maria.
Sàncta Ma- ri- a, Te dé- eus ô-mne Caé- li- tus ér-
^.Hj. J'J';'ij j'J'r J'N ;. j^
Sàncta Ma- ri- a, Te dé- eus ô-mne Caé- li- tus ér-
nat» Té- que su- pér- na Grà- ti- a ré- plet y^. O pi- a Vir-
^ j ;^ i j^ -^ I J ; / J^ / 1 j II '^^ ''^ ; j
nat, Té-que su- pér- na Grà- ti- a ré- plet y. O pi- a Vir-
go, Ma- ter et â1- msf, Nôstra be-ni- gne Sûs-ei- pe v6- ta.
l-j ;' ; r^^r^ p J' J' n rr^^^
go, Ma- ter et âl- ma, Nôstra be- ni- gne Sûs-ci- pe vô- ta(i).
978. — On le voit, toutes les barres sont précédées d'un accent tonique. C'est dire que, dans tous ces cas, l'accent tonique, qui est au levé de la mesure, et l'ictus rythmique, qui est au frappé, sont nettement séparés.
' 979. — Il n'en est pas toujours ainsi et le chant d-dessos transcrit le prouve clairement. Etudions-le jusque dans ses plus petites divisions rythmiques.
Il est noté à | ; chaque temps, J , monnayé en deux croches, comprend deux syllabes ; rien ne nous empêche, dans une analyse, de considérer ces deux croches conmie deux temps simples; iwifi l^ç-
(i) Rerme du chemt grégorien^ octobre içoi, p. 33, 36.
aurions ainsi une suite de mesures à f . Voyons comment à l'intérieur de œs petits groupements se trouvent placées les syllabes accentuées et les syllabes finales.
